诗人探讨中国诗歌走出去:诗品高下影响译介(3)
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“翻译诗歌和写作诗歌不是一种互补，它们就是一回事。”翻译家、诗人高兴如此定位自己的双重身份。“翻译诗歌本质上是一种再创作，而且是一种更为艰辛的诗歌创作，仿佛戴着镣铐跳舞；写作同样艰难，但毕竟海阔天空、无边无际。”对于高兴而言，翻译与写作二者都意味着“焦虑”，而经验档案表明，他在翻译诗歌时有着更大的焦虑，“不过，翻译和写作诗歌时倘若没有焦虑也是不正常的，那是一种急于表达的冲动。” 在陆续翻译《安娜·布兰迪亚娜诗选》、《马林·索雷斯库诗选》、《罗马尼亚当代抒情诗选》等罗马尼亚和东欧诗歌后，视野上的开阔也为高兴带来了创作上的辽阔，他开始自己写诗。“对于诗人与诗歌翻译者，阅历都是非常重要的，它能够磨砺你的目光。”高兴说，“日常生活里处处隐藏着诗意，而只要拥有锐利的目光，你就能发现诗意、展开诗意、深入诗意，而这恰恰也是诗人的天赋。” 不过，对于“中国诗歌走向世界”的说法，高兴在字面上表示存疑，并表示要在“诗歌人间”论坛上好好谈谈。“这句话有着逻辑错误，难道我们不在世界上吗？”他认为，中国当代诗歌本身不存在强弱问题，每种优秀文学都有独自存在的理由，只是由于语言的障碍、翻译者队伍不够强大以及汉语本身国际影响力还有欠缺等因素，可能会左右中国诗歌的传播，“但这些都是文学范畴之外的技术性问题，本身并不等同于中国诗歌的强弱。”
普珉：当代诗歌在国际上缺乏影响力 深圳特区报记者 钟润生 谈起从没断过的诗歌创作，普珉说得很“轻松”。他说，有人会把诗歌、生存、生命及相互关系看得很高很重要。但他则认为阅读诗歌是一种消遣，也是一种需求。同理，写诗也一样。记者顺着话题打探他最近的阅读和创作，普珉说他对诗歌本身有兴趣，目前除了读《诗经》，也在读《古诗源》，创作上，“有个人心得，不值一提”。 “如何看待中国诗歌在国际诗坛上的影响力？”普珉给出记者的答案是：中国诗歌在国际上肯定毫无影响力，尤其是当代诗歌。至于中国诗歌“走出去”的最大障碍，普珉认为一是缺乏好文本，或好的诗歌难以被确认和被传播，很容易被淹没；二是语言翻译的困境，这个人人知道；三是传播方式和传播效果都不能令人满意。 |
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