【少数民族诗展】║倪金才：人物与素描
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倪金才，土家族，中学教师。诗观：简单、直接、清浅、透明，直抵灵魂中脆弱的部分。诗歌在巜星星》、《诗潮》、《扬子江诗刊》等刊物偶有发表。
◎点灯的人
◎以身体为鼓得人
◎砌墙的人
◎走夜路的人
心中的鬼在夜色中冲撞
也许是心有不甘
走夜路的人
◎敲钟的人
多少次我劝他
可沉默的敲钟人
◎送花的人
她给我抱来玫瑰
送花的人
◎过河的人
我说船太小了
过河的人
对岸就在不远处
他让我稳住船身
我喊一声大伯
◎不说话的人
没有人知道他的沉默
他偶尔穿行在我们之间
都知道他和我们不一样
他是我们的智者
◎搬石头的人
搬石头的人
现在，搬石头的人
他不像西西弗斯
只是搬石头的人
◎一个微不足道的人
◎一个在风中奔跑的人
◎背草的人
◎侧身走路的人
◎戴草帽的人
1、诗人写散文，那是打铁匠的手，语言、情感在他手里，就是一块生铁，随便锤打、挤压、抻展、淬火、锤炼。其实大散文家必需过得诗人这关，因为诗歌不会夜夜敲门，而散文可以随性而为。因为诗歌高蹈而空灵，是我们阅读中省略的部分，而散文实在而接地气，最容易成为世人生活的调味品。 2、说真的，是第三代诗歌让我从民国的早期试验诗歌中走出来，给我打开了新诗的另一扇广阔的窗口。使我发觉诗歌还可以这样写。虽然我现在的诗歌越发浅显直白，寡淡而无味，但我还是怀念以前写诗歌那些激情燃烧的岁月，它构成了我生命中最为坚挺的部分。 3、一直以来，在我的诗歌写作中，我都力图用最少的修辞和最浅白的话语来再现日常，希望它有别于废话写作，但又不同于学院派写作中追求的那种所谓语言的艺术！我想看看能不能写出一种舒服的诗歌，让我的诗歌妇孺皆懂，回归诗歌抒情言志的本质。 4、对于诗歌，如何提炼，是加大语言的张力吗？如何转换，是加大抒情的力度吗？可我目前在实验一种以日常生活入诗，在冷静的叙述中呈现一种让人舒服的阅读体验，以区别于那些＂词语的炼金朮＂（欧阳江河）。 5、现在，我越来越厌倦那种常规的写作方式，我发觉那种方式已经被诗坛前辈把持，我们如果一味跟风，可能永运要在他们的浓荫下，被遮蔽，被掩埋，成为他们的陪衬。我每次想起白居易，他面对李白杜甫这两座大山，绕道而行，居然走出了新乐府诗歌这一片的新天地。 6、我喜欢多写多思考，喜欢什么诗歌都读，哪怕自己并不喜欢，我喜欢找出每一首诗歌的闪光点和瑕疵，我喜欢看着一首诗歌，想如果是我，该怎么表达。 7、其实现在官办刊物上的诗歌，很多是语言的狂欢，是元宵的灯谜，是那种褪去华丽的外衣狗屁不是的东西。而许多民刊，却为了树旗帜，立山头，又很少静下来思考诗歌应该怎么走。 8、我力求我的诗歌绝对有别于梨花体，下半身，废话写作。我要求我的诗得比伊沙的诗歌精炼，比西川的诗歌口语，比沈浩波多一份责任，比官办刊物多一点真诚！ 9、不管什么时候，诗歌的本质还是抒情，只是现在的诗人，太先锋太急功近利了，动辄口语下半身垃圾派冷抒情零度叙事，动辄讲能指所指诗就是思就是语言的艺术，殊不知诗歌不用口语难道用脚语，诗歌不抒情不如记日记写黄段子，殊不知诗歌意在言外故作高深不如猜字谜玩文字游戏。 10、我文化浅薄，不敢在语言上打绞，只是追求一种简单直接，一招致敌的快感，我希望我的所有诗歌＂花招使在看不见的地方＂。 11、＂我有诗心逐明月，无奈明月照高台。＂我们以为怀揣一颗诗心，世界就会干净，那知诗歌无用，诗人无为无可为。＂我自横刀向天笑，去留诗歌任挥洒。＂本以为诗歌可以观照现实，融入时代，可以歌泣，以诗立言。那知到头来，千首诗歌换不来一杯酒。诗意撞到物质的南墙，犹如拳头打在海绵上，物质有多强大，它就有多无用。 12、我的诗歌轻，只是微不足道的一缕清风，从你的面前拂过，注定引不起你的一次回眸。但它清浅，真实，你看不看都在那里，简单的存在着，譬如小草，在你必经的路口，擦着风，譬如雪花，悄悄在你心底融化，总在你不经意间，让你轻轻战栗。 13、诗歌是寂寞的，她不与钢筋水泥为伍，不同世俗名利相亲，她是幽谷里的百合，高山上的雪莲，她是我们生命中流逝的部分，一直在我们身边游走。 14、写诗是用减法，要顺，要有内在节奏和韵律，写诗一定要自己能懂，要感动自己才能感动别人，切忌堆砌词藻，要靠感情的内驱力。 15、写诗，如果太注重语言了，这会因词害意。写诗时，诗中的喻指，即言外之意，不能在题目中点出来，你说出来了，别人还悟什么？ 16、我喜欢纳生活入诗，胡说不来，有人说我语言陈旧，没有张力，但我主张诗歌就是言志抒情，搞深奥了让人猜来猜去没意思。至于所谓语言张力，我也不知为什么玩意，只是那些大刊编辑对我的点评。它害得我琢磨了N多年，现在悟出了一点，就是要让人看不懂。后来，我思来想去，我一个下里巴人，搞不来，算逑了！ 17、任何一个人的写作都不是一成不变的，我们应该宽容以待。观点可以相左，但诗心应该一样！刘年的诗歌张力十足，不能说是口语，他的语言很有现场感，但同样具有词语的炼精术！于坚早期语言生鲜活泼，你读一读他现在的作品，除了具有史料价值，有谁记得住！？ 18、口语可以借鉴书面语的简洁和底蕴，以摆脱冗长与无意义，而书面语应该学习口语的灵动鲜活，以避免枯燥和干涩。 19、我不想专挑所谓诗意的语言，让诗歌程式化，我想把诗歌的诗意藏在有条不紊地叙述中，想把世俗的物化的语言揉合进诗歌，而不破坏整体的诗意。而在这方面，余光中巜等你，在雨中》里的瑞士表，痖弦巜深渊》中的世俗化倾向，都是杰出的偿试。 20、任何一个作者都不可能有一以贯之的写法。所谓风格，只是他作品体现出来的整体风貌，简单可以更直接，艰涩亦可以曲径通幽，不管什么手段，诗意不只靠词语催生，它是作者意识形态领域对自然社会的再创造。 21、写诗要贴近生活，对于刚开始写作的人，朴实一些好点，这样可以情动人，主要可以免去在语言和技巧方面的劣势，因为情到深处自然浓。 |
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