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重大历史题材美术工程:当代人文视角中的画卷(3)

来源：文汇报

2012-09-28 02:44
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　　在全球架上艺术受到冷落的当下，中国政府仍能花费巨资策划、组织和实施这一历史主题的美术创作工程，的确显示了国家对于我们民族历史与文化的重视。当然，这一创作工程也有许多值得总结与深省的经验与问题。比如，当代文化无疑是视觉文化的时代，这种文化的视觉性更多地体现在它的消费性特征上。这种消费性往往是快捷的、即时的、不断被刷新也不断被覆盖的，因而视觉文化时代往往强调视觉的震撼力，但同时也缺乏精神的震撼力和文化的耐久性与耐读性。创作工程的这102件作品的整体尺寸，应该是空前的，既大大超过了上世纪五六十年代，也超出了七八十年代一些主题性创作的尺寸。这种尺幅的巨大，本身就显示了我们这个时代对于视觉张力、视觉震撼的追求，但其背后缺乏的往往也是人性与历史的深度，尤其是缺乏创作主体对于历史独特的感悟和理解。虽然，主题性创作本身即具有题材与主题的规定性，但是这种规定性并不等于创作主体要原原本本地忠实于历史的现场与细节。根据历史事件的情节与人物去还原或再现那样一个历史瞬间，所体现的依然是创作主体对于历史的感悟程度与把握水准。正是从这个意义上，艺术的真实永远高于历史的真实。只有对历史的独特理解，才有可能对于历史呈现的高度概括。国家重大历史题材美术创作工程中一些作品的构思之所以平淡平庸，其原因就是缺乏创作主体对于历史独特而深刻的感悟。像雕塑作品《众志成城》，堆塑了那么多的人，作者试图用人堆成“城”，但是不论作品堆塑多少人都不会给人以强悍的视觉感受，甚至都不能让观众明晓作品本身表现的主题。人多并非“成城”，关键是怎样表现“众志”。这里缺少的是艺术家的独特感悟和高度提炼。

　　除了视觉文化时代对于内驱精神的弱化，重大历史题材美术创作的历史还原性无疑也受到了当下文化的阻挠。这无疑是当代文化视角的负面作用与影响。今天，我们已越来越远离了历史的现场，而更多的是从当下文化的视角对历史事件进行阐释和理解，这在很大程度上可能会削弱历史的真实性与感染力。许多画面，在服装道具上可能还有七分似，但是在人物气质和性格的把握上可能只有三分似。这的确是个值得反思与深究的问题。和上世纪80年代相比，我们这个时代似乎缺乏对于历史认识，也鲜有从对历史的重新认知中寻求一种社会精神动力的渴望。这是我们这个时代存在的局限与症结。这是一个精神被物质消费化、一个缺少反思精神与批判精神的时代。因而在客观上，艺术家也很难深入到历史中去，并从中审视当代现实。

　　●国家重大历史题材美术创作工程，既是新中国成立以来首次由国家出巨资组织的大型美术创作活动，也是中国当代主题性美术创作的一个新的标志。这个新的标志，就在于在艺术崇尚自我、表现自我与极端个性化的当下，许多美术家仍能潜心创作反映这169年民族复兴的历史主题，并以当代人文关怀的审美视角深入到历史的空间。这个新的标志，就在于在影像传媒异常丰富与发达的今天，许多美术家仍然坚守着传统造型艺术的表现方式，在借鉴与汲取当代艺术观念与语言的同时积极推进架上艺术的当代性表达。

　　●历史题材的美术创作，无疑浓缩了艺术家个人以及这个时代对于历史的认知与理解，并因这种认知与理解而还原了即使史实的细节没有呈现的历史现场。历史是客观的，但是叙述历史与重现历史都不会完全客观地还原，都不免烙上每个时代的人文特征与艺术家个人对于历史的感悟与把握。

　　●在全球架上艺术受到冷落的当下，中国政府仍能花费巨资策划、组织和实施这一历史主题的美术创作工程，的确显示了国家对于我们民族历史与文化的重视。当然，这一创作工程也有许多值得总结与深省的经验与问题。

　　尚辉

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　　国家重大历史题材美术创作工程是新中国成立以来首次由国家出巨资组织的大型美术创作活动，是要用艺术的手段展现1840年以来的重大历史史实，创作具有强烈艺术魅力和鲜明时代特征的美术精品；用美术作品来塑造国家和民族的形象。活动分为两个阶段。从2005年起至2008年基本属于创作阶段。2009年至2010年，进入作品展览、评论、总结阶段。

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