张泽川：中国水墨遇上美国抽象
 
张泽川作品
中国水墨遇上美国抽象 网易艺术：您的抽象水墨也可以称为新水墨吧？你是从什么时候开始抽象水墨创作的？ 张泽川：2000年开始的，这种新水墨跟抽象水墨还有一点不太一样，也许新水墨包括抽象水墨，抽象水墨是纯粹的超越具像和意像之外的一种表现形式，就是美国的抽象表现主义，跟水墨的结合，生成的一种新的画法。 网易艺术：是不是这种抽象的表现形式特别能反映当下美国绘画风格的整体状态？ 张泽川：应该是从五、六十年代开始，纽约艺术中心从巴黎移到了纽约，纽约产生了有这么一批抽象画家，有些画家是从欧洲来的，他们都是以波洛克，Jackson Pollock为最出名。后来，纽约就变成了一个新的艺术中心。这个是当时比较盛行的一种绘画表现形式。但现在还是有很多人在从事抽象绘画，表现形式都不一样。抽象绘画也是分了很多种有冷抽象，有热抽象，每个人风格也都不一样。我的作品是结合了多一些墨的东西，墨和色的冲击、融合，然后做的这种实验性的的创作。 网易艺术：实验性的的创作最重要的是什么？ 张泽川：激情，一定要有一种激情。 网易艺术：进行这种综合材料实验性创作的时候，最后所呈现出来的很多元素和状态也许就是一个偶然，这种偶然性在创作初期其实是没法把握的。 张泽川：对，这种创作是有很多突发性的因素，也正应为有了这种没法预估的突发因素，才让你的整个创作过程充满趣味，就像探险一样，充满了各位惊喜。这就是所谓的行动画派嘛，抽象的行动画派的那种画法，它唯一跟中国写意相通的地方是什么呢？中国好多写意画也是面对着一张白纸，这个也是面对一张白纸，写意画是叫做生发，很多写意画家也是面对一张白纸，后面产生的这些笔都是前面一步一步产生的，他自己说是意在笔先只是一个大的概念，但具体的技法上，画什么东西，这个画面怎么布局，还是生发出来的，这个有点像，脑子里面只是有一个意念。 网易艺术：您是什么时候出国的？ 张泽川：我是1994年。虽然我现在刚回国，实际上我一直关注国内的发展，包括2000年左右中央美院新开设了一个专业（胡伟工作室）。胡伟是从日本回来的，当时整个中央美院没有研究抽象画的，他回来之后带了几个学生，专门从事抽象绘画的研究。抽象绘画台湾那边接触的比较早，是从八十年代，我们正好差不多晚了二十年。但现在回国以后发现从事的抽象绘画的人很多，画抽象水墨的人也很多，尤其是近几年。 在上海很多宾馆里面有很多大型的抽象画，其实现在这个时代，很对现代化的建筑是需要这种抽象画的。抽象画在美国到处都可以看到，当我把画拿给他们，没有人问我你这画的是什么东西，是画的鸟还是画的树？没有人会问的。但是回到国内，很多人他们经常会问这个问题，你画的是什么？美国那边，因为他们从小就已经在接触抽象绘画，博物馆里也很多。但是，我们国内第一是博物馆基本上还是传统绘画为主，博物馆里面很少有这类现代艺术的介绍。可是在美国，从理论方面到绘画方面，已经非常成熟了。 网易艺术：国内大众认识、接受抽象艺术，还需要一个过程。 张泽川：是的，我相信随着很多时尚的现代建筑，抽象艺术会越来越多。 网易艺术：抽象作品和时尚建筑搭配在一起更具时代性和视觉性冲击力。 |
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