“中国当代艺术疯狂马拉松”第二场文字实录(2)
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798的情况好得多，798开始也是一个工厂去，悄悄自发地租给这些画家，悄悄地发展起来，而且很快发展成一片艺术区，曾经政府说要拆，后来因为我们的化家和雕塑家，有一个政协委员，去政协和人大提意见，最后就保留下来，成为北京的文化景观。 李建群：现在798差不多已经成为一个景，很多外地来旅游的，时尚的人都去那里，差不多像王府井一样，而且现在艺术家生存条件好多了，有自己像样的工作事，有新的画展开幕，有画廊在那儿经营，他们的生存状态比圆明园画家村好一百倍。从这一点上看，政府对文化事业的重视，比十年前好得多。 另外一方面，艺术家的生存状况也好多了，我们现在还在不停地为保留这个艺术区，保留这些画家的权力，不断地做一些力争，在抗争，毕竟从圆明园画家村到798艺术区是一个巨大的历史进步。 王春辰：这里有进步，还是有问题，问题就是一个生态的出现，比如刚才讲的带来一个城市的活力，也带来了艺术创作的兴旺。比如说草场地，一号地，黑桥等等又在拆除，这在中国，在今年的冬天出现了，索家村，还有艺术家维权，艺术家维护他们的工作区被拆除的权力。 JAMES：我的意思是不是谈到这个问题，从历史上来看，很多有意思的作品，并不是在艺术家聚集的地方产生的，而是在艺术家聚集的地方之外产生的，这个问题我们是不是也讨论过。 蒋奇谷：我跟你说中国的问题不一样，我们现在讨论的是一个艺术家的生存问题，你刚才说的问题是一个艺术在什么地方产生的问题，我们也不能说艺术家住的地方就必须会产生好的艺术，但是相对来说，这批艺术家所面临的问题是我们中国现在所面临的问题。 JAMES：我的意思是说我也是对整个社会问题比较关心，这些艺术家到底能够在那边生存多长时间，他们是怎样生存的，这都是我们关心的问题，这么多的人数。 王春辰：关于这个问题，北大的朱青生，不一定是朱青生的学生，就是北大曾经有好多研究生做过这个项目，到现在还在做，就是关于艺术家生存状态，包括很多学者也写过这样的文章，虽然说记录了他们的生存状态，并不能解决这个问题，据我的了解，大部分艺术家的生存都是靠他们自己的方式。比如说办一些美术创作班，教教课，或者是做一些其它的设计，更多的人可能是要靠自己的家庭，朋友，他们的生活来源是不一样的，有的人可能是要靠卖作品，当然卖作品就需要一定的时间，一定的时候，一定的条件，有的人可能很多年都不会卖作品，或者他做的作品也没有什么市场性，这个问题是对当前跟艺术的创作发生联系的，为什么这么多年我们都讨论中国为什么出现很多流行的绘画样式，实际上跟市场化也有关系。如果他不做这个流行的样式，他就无法去生存，当我们批评中国当代艺术的时候，也要考虑到一个人的生存方式的关系。 蒋奇谷：这个问题要这样看，昨天我和JAMES去了宋庄，印象非常深刻，看了上上国际美术馆，巨大，照JAMES的说法是一个放飞机的仓库，又去了另外一个艺术中心，展出的是两个国画作品，看上去也是一个挺漂亮的展厅，也是一个美术馆。表面上看，好像是挺繁荣的，带我们去的黄馆长又告诉我们有这么多的艺术家，这是从表面现象来看。很具体地就说，这么多艺术家的生存问题就出现了问题，现在看来艺术家生存必须要有收入，第一，他们自己是不是能够创造这个收入，通过卖画，通过教书；第二，这种情况一般在国外有很多的情况都是艺术家的项目，都是由国家支持或者是艺术基金会资助，这对艺术家的生存来说是一个非常严峻的一个问题，非常困难，怎样把这些艺术家能够生存下去，这确实是有非常严峻的问题。 我记得我看到过一篇文章，说到宋庄的艺术家，也做了很简单的，从统计学上的一个数据，说是可能是有相当的艺术家是非常困难的，他们在挣扎，他们的生活非常困难，非常贫穷，这个事情也是一个非常值得关注和考虑的问题，不能表面上看很多巨大的成功艺术家，这个房子谁谁，这么大，一看像原来的地主庄园，那边又是谁谁，某某著名的艺术家，也是一个很大的庄园，这是一个表面现象，要看整个艺术家的生态，一个整个村庄，要看一个平均数，这个很重要。 王春辰：曾经有人讲，艺术家被拆掉不是坏事，艺术家可以离开繁华的艺术区找到比较好的生存状态，这个可能有助于他创作更多更好的作品，这个作品可能跟他生活有关，因为生活在艺术区，大家生活的习惯、状态看不出差异性，也有人提出另外一种看法，究竟艺术区怎么发展，在未来是不是更好地促进艺术的发展，还是对艺术有一定市场化的影响，只能靠实践了。 蒋奇谷：艺术家是一个很特别的群体，他和其他社会成员不一样，至少从西方艺术市场来看，很多艺术作品都是在艺术家贫穷的时候创作出来的，一旦艺术家经济情况发生转变，变好，往往艺术就差不多寿终正寝了。 蒋奇谷：随便举例子，梵高是很痛苦的，一生当中就卖出一张画，莫迪也自杀了，这种例子是举不胜举，在西方好的艺术都是在贫穷的时候生产出来的。 王春辰：这里也有一个困难，比较说很多艺术家也以梵高为例子，在贫穷状态我也会成为一个大师，另一个方面现在当代艺术很多是靠金钱堆积出来的，没有大量资金的投入做不出来作品。 李建群：这就是商业化。 王春辰：产生了另外一个问题，刚才JAMES教授和蒋教授也提到中国艺术体制在目前不是很完备，比如说有艺术区，能不能得到艺术基金会的支持，能不能得到其它社会的支持可能是对艺术的生存起到一定的解决，目前我们应该说还是缺少的。 李建群：我觉得798艺术区原来比现在好，最开始有798艺术区的时候，是一些艺术家自己在那儿租房子，做作品，真的是非常安静。 蒋奇谷：现在太商业化。 李建群：而且他们的房租很便宜，好像是几毛钱，一毛多钱一平米，一个人可以租一个巨大的工作室在里边，住和创作都在里边。当时大概是在04、05年去798的时候，就像一个村子，非常安静，房子也没有都市的感觉，里边人的氛围感觉像七十年代，我觉得像一个摄影棚，非常好，当时我认识一个女艺术家陈倩倩在里边，她专门做编织的服装，现在她搬走了，为什么？那里边的房租涨了很多，而且很多画廊、商业性的机构进入以后，就变得很商业，一个是地下，再一个去的商业机构多了，顾客也多了，商机就多了，整个就不像一个画画的地方，像一个做实验的地方。 |
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