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莫言《生死疲劳》：偏离了方向的狂思臆想(4)

来源：中国南方艺术
作者：肖舜旦
2012-10-29 09:55
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　　四
　　
　　正如莫言所言，《生死疲劳》“比较全面地代表了”他的“写作风格”。而这种风格的最大特点就是我们在前面已经详细批评过的无节制的“狂思臆想”，为“魔幻”而“魔幻”、为“变形”而“变形”的形式主义的追求；忽略思想，鬼迷心窍的陷入汪洋恣肆的“描写”闹剧中而忘乎所以，迷途而不知返；旁逸斜出，离题万里，却依然自我感觉良好。或许莫言以为，只要凭借他的“描写”才能，就可以一切搞定，小说情节上的逻辑性、不同人物性格的复杂性都可以忽略，所有的不可能都可以在他的“生花妙笔”下变成可能。所以，他的小说故事跨度可以轻易地涵盖半个多世纪，可以毫不费力地从土改一直延伸到改革开放，可以变驴、牛、猪、狗的不停地变下去，可以驴故事、牛故事、猪故事、狗故事的不停地讲下去，传奇不断，“新”意无穷，荒谬不已，这就是《生死疲劳》艺术结构的最大特点。虽说主人公西门闹的阴魂似乎始终不散，但其实也就是个“挂羊头卖狗肉”的幌子而已，骨子里讲的完全是新的“故事”和新的畜牲“传奇”；其他人物情节亦然，新一代人出现了，就开始了新人的故事。所以，小说的情节结构其实是随心所欲，散乱无章，有如乱线串珠，杂无头绪。
　　
　　与此相适应，小说还有另一个致命的缺点，小说的形象（人物兼动物）完全缺乏个性，几乎可以用千人一面来形容。无论是驴、牛、猪、狗、人几乎都是一个德性，都是那种极其张扬、敢说敢做、自信坚执的范儿。小说用的是第一人称，虽然主角常变，但无论谁开口，说得几乎都是同一种语言，也即作者的语言。都如作者一般，能说会道，油腔滑调，都擅长滥情、抒情、激情。在很多情况下，这些滥情的文字显得唠叨、饶舌、贫嘴、油滑、粗俗、做作……
　　
　　但是，令人感到有些惊异的是，许多论者对于这些明显的硬伤几乎视若无睹，甚至乎还能从这些明明是浅薄杂乱的形式主义的“魔幻”变化中读出许多微言大义来，并给于“神”一样的崇奉赞美。
　　
　　就如最近在“共识网”上看到署名史景迁的一篇文章《评莫言〈生死疲劳〉》，其中对《生死疲劳》的赞美就有一种近乎膜拜的心理：
　　
　　“然而，虽然可以说莫言叙述的政治剧从历史上讲忠实于现有已知的记载，《生死疲劳》依然是一部幻想大胆、具有创造力的小说，它不断地自嘲、重编，并通过文中的评论给读者以震动。它将政治作为病理学来阐述。” “革命分子的乡村政治翻天覆地；村里的性交（无论是人的还是动物的）灿烂而又强烈。死亡令人意外而又暴力。处处可见苦心谋划的巧合。最为滑稽可笑的事件，却是带着超然的精心加以描绘。”
　　
　　这番评价明显是把《生死疲劳》视为一部反映现实并具有深刻政治寓意的“史诗性”作品了，并且在每一个环节上都做足了苦心设置、精心谋划的功夫，因而是一部“幻想大胆、具有创造力”的成功之作。
　　
　　对于这种赞美，我只能苦笑。甚至也不想再说什么了，因为这种赞美与我的批评可说有天渊之别，而且，这种巨大的差别，是无法用语言说得清的，因为双方用的完全不是同一套审美标准，徒辩无益。但我还是想列举一个简单的事实，作为对史先生关于《生死疲劳》是“带着超然的精心加以描绘”的赞誉词的一种回应。
　　
　　在“百度”上《生死疲劳》条目中搜得，据莫言介绍，这部长达55万字的小说，由于构思成熟，他共用了43天的时间就写好了。“从八月起，最多一天写作1.65万字，平均一天只睡三小时，突破了他自己写作速度的最高纪录，自称睡觉时也有一半的脑细胞在工作，有的梦也变成现实”。一部55万字的巨著，居然只用了43天就完成了，不管你构思怎样成熟，这种速度绝对是空前绝后的，绝对可以申请吉尼斯世界纪录的。但是，与此同时，必然让我们生出许多疑虑。
　　
　　对于莫言的“文思泉涌”的才情，我决不怀疑，这从作品中的许多一气呵成、一泻千里的叙事、描写、抒情文字中很容易体会出来，这些文字激情洋溢，张扬恣肆，且有一种“奔流到海不复回”的“宏大”气势，但是一个如此充满激情，并不惜滥用激情的作家，日以继夜的连续43天透支这种激情，他的大脑难免失控，审美疲劳“综合症”势必发作，任你怎样的天才，在这种思维态势下，也必然出现鱼目混珠、泥沙俱下的思维垃圾，以致出现“千里走单骑”式的偏离方向的旁逸斜出，狂思臆想成为主流，“情”（创作激情）令智昏已属常态，过分自信的张扬，毫无节制的描写，“不识庐山真面目”的当局者迷的狂热偏执……种种因素都决定了这必然是一部粗制滥造的狂妄之作，而现实已成型的《生死疲劳》文本给我们展现的恰恰就是这样一种面貌。
　　
　　鲁迅先生曾经提到哲学家尼采狂热无比，自诩“太阳，光热无穷”，但最终他的狂热还是让他“疯”了；莫言在创作《生死疲劳》时的激情洋溢应该类似这种状况。过于自信地张扬自己的才情，毫无节制地驰骋自己的想象力，连续43天处于这种痴迷、疯癫、眩晕状态，而事后也不肯清醒理性的审视自己的“病态”症状，再加上有些评论家的一味热捧瞎吹，使得莫言难免有些飘飘然了；现在又有了诺奖评委会的权威评定，我相信今天的莫言应该更是沾沾自喜，踌躇满志了。所以，他敢于在自己功成名就之日，向诺奖组委会特别推荐自己的《生死疲劳》作为自己的代表作。
　　
　　人们常常说，天才和疯子往往只是一线之隔。我以为，这句话用在莫言身上最为恰当。莫言无疑是有天份的，他的天马行空的想象力，汪洋恣肆的文字铺排气势，一气呵成、滔滔不绝的文气连贯，确实使他具有一流作家的素质，但是，如果缺乏一种严密的思想逻辑控制，所有这些优秀的素质就可能变得一文不值，就可能使一个天才沦落成疯子。《生死疲劳》中的莫言就处于这种疯子和天才的临界点，所以，有许多评论家将他视为“天才”，但是，我却只能把它视为“疯子”。虽然，此种区别表面上只在于“一线之隔”的定位划界，但是，对于那些莫言的追随者和支持者，我还是为他们的错误判断觉得非常遗憾。因为我以为这种划界其实并不复杂，优劣的判断也并不应该那么困难。外国鬼子不熟悉中文，不熟悉中国文化，诺将评委不能从中文领略莫言作品的三味，故而阴差阳错、指鹿为马的“乱点鸳鸯谱”，这是可以理解的；但是作为中国人，中国读者，中国评论家，《生死疲劳》的弊端甚至硬伤应该是显而易见的，诸位只要心平气和地化上三五天的时间（当然，这也许不够，因为这部书虽然情节花哨离奇，但读起来很累，很枯燥，甚至不堪卒读，因为它不能从心灵上吸引你，打动你），将这部作品稍稍细致的浏览一遍，你就会发现这是一部虽然可称为“荒诞”、“魔幻”并与“现实”结合的作品，但确确实实只是一部糟糕透顶的想入非非的作品。
　　
　　中国古人早就说过，“盛名之下，其实难副”，看来，此言决非虚言；所以，面对莫言的获奖，面对他的名声赫赫的《生死疲劳》，每一位读者、评论家，每一位关心热爱文学的中国人，都应该做到理性，清醒，决不应该盲从！
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