向明：台湾诗歌发展的突破与自律(2)
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然而随着台湾社会型态的转变，由靠香蕉，稻米为主要出口的农业社会，慢慢转型为加工出口导向的准工业社会，进而转化为生产制造的正式工业社会，经济环境一跃而为亚洲四小龙之首；以及政治所要求的民主自由声浪日增，台湾社会进入一个全新的现代化局面，己势不可免。而诗作品亦必随着社会环境变化与时与进，作广泛的温和的现代追求，做到诗不可与人遥隔，更不可随物欲沉沦；堕入不思长进的超慢速进化或停滞。 跟着1985年两岸间开放交流，两岸诗人像久别亲人重逢一样的亲密拥抱，对台湾诗坛最大的冲击是，来自大陆全国各地的诗作如潮的涌入，台湾几家全由诗人自己集资出版的诗刊（台湾从未有官办诗刋及文学杂志），几全为大陆来稿所淹没。然而究竟两岸隔离己四十年，由于意识形态不同所影响的文化差异，对诗的认知和表现方法是有着一时难以适应，且处理上费斟酌的尴尬。但台湾各诗刊仍热情的接受投稿，有的一本诗刊上几乎百分之八十以上篇幅都是大陆诗人作品，常被人讥讽为台湾出版的「大陆诗刋」。在此同时，大陆的「朦胧诗」和跟着「崛起的一代」诗运动，如火如荼的吸引着年轻大陆诗人。台湾诗坛对这些类似五十年代台湾诗的现代化改革，也付予关注报导，并选刊一些作品作介绍。在接近八十年代末期，蓝星诗社的「蓝星诗季刊」举办「屈原诗奖」，首次接纳海内外华文诗人作品参与竞赛。评比结果，在来自台、港、澳、大陆及美、加、德、日、瑞典、泰国、菲律宾、新加坡、马来西亚等地应征诗作一百六十八篇中，选出前三名和佳作三名。很令人意外的是，评选结果的前三名均为大陆青年诗人所得，最后不得不追加两个二三名给台湾本地诗人，以平衡视听。（来应征作品均经重新打印、并只有编号，评审人员只能就作品论作品，无从得知作者一切）得奖的大陆三位诗人分别来稿自湖南隆回、陕西宝鸡及河南长垣，都在当地低层社会工作。所有这些参奖入围的作品内容，既非大陆传统诗歌的工农兵语言，亦非伤痕文学式的控诉，更?是「朦胧诗」，也非崛起一代的前卫。无论题材、语言和修辞都像直接传?自固有中国诗传统的温柔敦厚，质朴谦和，韵味十足，显与台湾一脉相?的温和现代主义诗人所经营的艺术氛围相契合。这种结果，显示大陆民间诗的资源蕴藏丰富，且表现自由活泼，具真正中国诗歌固有的艺术美感，台湾诗人的作品在两岸开始交往时，曾被评家认为台湾的诗质量超前大陆至少二十年，竞赛结果台湾诗人全部败北，分明己出现彼优我劣，彼进步我停滞的警讯和隐忧，台湾诗坛必须有所检讨因应。1992年是台湾现代诗的能否存续的一个转折点，首先是我所主编的「蓝星诗季刊」在编完第三十二期以后，由于支持的出版社财务紧缩而撤资停刋。而在同年年底，出版发行了二十年的「年度诗选」亦宣布不再编选。这两项台湾最重要的诗的资源突然告急，「诗之死亡」之说，又死灰复燃。因而遂有中生代诗人欲重组一新型态的诗刊，以继续?接台湾诗的香火之议。这便是1992年12月以「挖深织广，诗写台湾经验。剖情析采，论说现代诗学」为宗旨的「台湾诗学季刊」的创立。 四、「台湾诗学季刊」带来诗的积极面 「台湾诗学季刊」成立的最显著特点，一是所有成员除唯一老生代的本人我以外，其它十三人均为中生代的实力派，且均为中文硕博士（女诗人尹玲先获台大中文博士，复获法国巴黎第七大学文学社会学博士）在各大学中文系任教或任系主任。同仁李瑞腾博士于中央大学文学院长任内，借调为台湾文学馆馆长。所有同仁的诗创作，诗评论，诗教学均为一时之选，且均经歴年各大文学奖诗类评比之歴练（同仁唐捐博士曾于台湾全国学生文学奖诗奖，自高中至博士班各学程计有九次得奖纪录）。「台湾诗学」并非如过去由志同道合的诗人集资创办，专供社内同仁发表作品的诗刊，此为一开放性的诗创作及诗学研究刊物，以诗创作为主，理论批评为辅。自创刊伊始即采计划性编辑，每期设一主题（各期主题早在三个月前即已预告），广纳各方就主题范围内所写之优良诗作，显然在作经常性的文学评比筛选。而对诗的发展则以论说方式，采取建设性的批评，和渐进性的启发和培植，且不作任何门类派别的主张，纯粹就诗论诗，凡有创意且脱俗的作品均会得到鼓励。在创刊之初并于每月举办「挑战诗人」公开座谈，让人对新诗的存在与发展采取正面严肃的看待。 「台湾诗学季刋」在发行十年后的第四十期（2002.12）作阶段性的结束（己制成电子书存盘，请查http;//www.ntut.edu.tw/-thchuang/tpq/00.htm/），自2003年开始作全面性的改版转型，正式进入学术殿堂的境界。其一为以发表新诗论述为主之《台湾诗学学刊》，刋出之作品采学术论文式之审稿制，每篇论文来稿均需经外聘之三位匿名评审通过，方予刊登，于每年五月及十一月刊行两期。其二为《台湾诗学网络创作版》，配合以书面发行之《吹鼓吹诗论坛》同步发行。该刊稿件除部份邀稿外，余均以上网投稿为原则。其网刊内含分类细密多途，计有「诗创作投稿区」，内又分各种类诗的专栏版面，各版面设版主负来稿登录之专责。所有贴出诗作，每三月精选一次，每半年再总淘汰一次，再刊发于纸本《吹鼓吹诗论坛》。另有「论述投稿区」、「超文本投稿区」、「台湾诗学诗战场」、「台湾诗学新闻台」等栏目。（网络版常有更新的发展，详请查看http;//www.taiwanpoetry.com）。纸本之《吹鼓吹诗论坛》于每年三月及九月刋行两期，除固定之「诗家诗篇」及「诗家论评」拦目外，另每期均有专题诗展及每半年网络诗选评比揭晓，再配以大学及少年诗园，翻译介绍及访问等栏目，形成一广纳百川，内容极为丰富多彩，适合各类形对诗有兴趣的人阅读。「台湾诗学」两刊一报（网络电子报）之组合，形成「诗写」与「论说」并举，再加上网络版诗论坛的online立时淘汰赛，可说为当今诗刊发行之最新创举，全世界各地尚无此考虑周详，泽被所有爱诗人的诗歌发行刋物。「台湾诗学」的确立打破台湾现代诗一直未能进入文学殿堂，在学院开立现代诗课程并授予学位之神话。 当然台湾各诗刊追求新的发展改进，并非只有「台湾诗学」一家，其它各歴史悠久的诗刋，如「创世纪」、「笠」、「葡萄园」、「秋水」等均在固有的扎实基础上作不断的改进，时时有新的面貌。也有几家更年轻的诗刊出现，发出截然不同于往昔的声音，如由青年诗人兼剧作家鸿鸿所独自一人创办的《卫生纸诗刊》，光看其「稿约」便觉其具绰然不群的气势，「本刋选稿无标准，端赖编者的个人口味，只有极为特殊，不同流俗，并难以见容于其它报刊的作品，才会考虑刊登。」似此取稿立场，回异传统保守制式的作法，显露出台湾的现代诗己在年轻一辈诗人的主政下，迈入一个更形自立自主的新境。 五、从积极中寻求诗的突破和自律 |
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