南方艺术

【主持人邵燕君】

    继上期讨论《人民文学》600期“新锐专号”之后，本期集中讨论2009年初全新改版的《青年文学》。在传统的期刊体制中，《青年文学》是专职面向青年读者、培养青年作家的主要青年刊物之一。这些年来，随着期刊整体的老年化、边缘化，也日益陷入困境。新改版的《青年文学》显示着明显的突围努力，无论版式、装帧，还是主题、内容，都对《鲤》（张悦然主编）、《最小说》（郭敬明主编）等“80后”新文学期刊有所借鉴，更有所比拼。比起这些靠市场崛起的新期刊，《青年文学》具有远为深厚的传统、体制资源，但同时也必然受到惯性制约。能否在主流期刊整体老去的格局下重建青年读者群，并在市场比拼中保持精英定位，是其转型中面临的严峻挑战，特别值得深入观察。《青年文学》是本论坛成立之初（2004年）就列入点评范畴的期刊之一，当年的点评者徐妍博士现为青岛中国海洋大学文学院教授，青春文学研究专家。此次，徐妍教授带领她的研究生再度加入，与北大的论坛互动呼应。两组稿子对刊物和作品的评价有相近处，也有相异处，见仁见智才见生气。同时，也刊出对当下传统期刊中最重要新人阵地《山花》《西湖》点评，展现一个更全面的视野。
　　　　　　　　
　　看《青年文学》第7、8期
　　徐 妍1  咸泽峰2
             
    2009年，《青年文学》全新改版。亦书亦刊的样式，亦文学亦时尚的装祯，既舒适、养眼，又好看、耐看。新版不仅在外观上改变了1982年创刊时的严肃文学面孔，而且在理念上拆解了2003年改版时所设定的“青年创作版”与“校园文学版”这对“主题”与“副题”之间的边界，以追求“时尚是外衣，文学为本质”的办刊目标。

　　第7期居于主打栏目“救赎主题小说”领衔位置的是70后军旅作家王棵的小说《河之唇》（中篇）。曾经在孤岛上守礁十七年的王棵，近年来创作力颇为旺盛。少年、水、梦想、孤独、忧伤、大爱等古典形态作品的关键词，构成其作品的核心意象。《河之唇》可谓聚集了他以往小说的所有关键要素。小说借助童年视角讲述了名叫蝈儿的“弃儿”在大河边随同一对贫困、坚韧、善良的养父母卡鱼为生的成长历程。客观地说，成长小说的故事模式，在现代小说中早已出落得相当成熟，童年视角也被现当代作家反复操练。就连“弃儿”被拯救的题材，同样算不得新鲜。大河边的风景画、民俗画，在废名、沈从文等作家作品中，更是触目所及。这种一点都不讨巧的小说，真让人捏一把冷汗。但是，令人奇异的是：《河之唇》确实充溢着撼动人心的力量。小说开篇以私密性的交流邀请读者从现实世界进入到叙述世界。那种舒缓的语调如燥热天气里的雨雾一般温润、空濛，悄然地温暖了读者的目力。然后，随着儿童主人公学习卡鱼、亲历河流的过程，波光粼粼的河面上逐层闪现出儿童原初的梦想，以及由梦境衍生出希望、自得、幸福、迷离、恐惧，乃至饥饿、死亡等等蜿蜒曲折的故事。每一次情节的推进都涤荡读者的心灵，升华为一种感动的力量。而儿童的故事恰与父辈、母辈、当代中国社会的际遇形成折射关系，使得儿童单纯的目光与生存、历史、社会、政治这些沉重的母题叠合在一起，仿佛在抚慰读者或警示读者。读者由此省悟：儿童的梦想如此晶莹却又如此不堪一击。小说中最扣人心弦的情节是儿童主人公的三次“失踪”。作者借由潜藏字里行间、不动声色且绵密的描写，赋予一则成长故事为意味深长的寓言：儿童“失踪”的真正寓意是为了重新诞生。而且，小说没有停滞在意义层面，其撼动人心之处归根结底在于作者叙述的自足和耐心。阅读《河之唇》时，读者不该忘记，我们正置身于一个私人空间被挤压得越来越激烈的时代。市场经济之后，小说被旋转之轮胁迫为大众文化快餐一种。《河之唇》的作者却超然物外，自觉地抗拒被快餐化的创作潮流。作者对儿童心理细致入微的体察，对河流表情的贴切捕捉，对文字始终如一的敬畏，不由得不让读者心生敬佩。尽管作者并不具备古典美学风格的名家们那么炉火纯青的艺术造诣，但小说语言之精准，情节发展之行云流水，人物之鲜活，都是小说撼动人心的所在。此外，“弃儿”的故事，在时下，原本可以渲染为一个苦情戏，但作者并未仰仗时尚的煽情技巧来赚取读者的泪水，而是依靠朴拙的艺术来提升读者的心灵。当然，这个古典的叙述世界并非密不透风，芳补人的形象尽管只是淡淡的一笔，却为小说增加了阴鸷、诡异的现代氛围。

　　“救赎主题小说”另外作品均出自“80后”的笔下。洪洋的《溪后》（短篇）以明暗两线描写父女之间的隔膜，但意蕴浅显；萧若薇的《开膛手的圣诞节》（短篇）是对国外电影《这个杀手不太冷》的模仿，缺少回味。比较而言，朱婧的《天宝》（短篇）讲述母女两代与一位名叫天宝的私生女之间的情缘，情节编制精美，但因作者一向轻车熟路于各路情感故事而失于平淡。

　　“长篇小说”是《青年文学》的重头戏。本期开始刊载陈星梅的《黑森林骑士》（长篇）。并非文学出身的陈星梅在刊物上一出场，就携带长篇，不该不引起关注。该小说最先发表在晋江文学网，受到网友的青睐，然后从网络到期刊。小说上部从莱茵与洛林两国为了联手应对强敌波艮第的入侵而和谈开始，直到主人公马克西米利安迫于压力而背叛和谈的契约，最终导致在波艮第战役中败走、被捕并受尽侮辱为止。表面上看，它具备了历史、战争、政治、人性等等符合史诗的要素，但进入小说的内部，便会发现这些要素都被时尚化改观。时而辞藻华美、时而拉拉杂杂的叙述并不追求历史的理性的思考，反而沉湎于感官的享乐。至于小说的标题、情节设计，乃至手法，更不同于我们观念中的现代传统小说。说到底，《黑森林骑士》的创作资源取自耽美小说、虐恋小说、东方玄幻、西方奇幻等网络时尚化写作。“中世纪骑士”的影象不过是这些因素的“显灵”。黑森林、骑士、中古、欧洲王权、贵妇宠姬等意象被纠结在一起，满足的是当下都市小资青年的白日梦。

    本期其他栏目各有可圈可点之处。“专栏”中周闻道的《理想国的迷惘》（随笔）在柏拉图理想国的悠游中寄予自己的精神困惑，真切可感。“在场写作”中杨沫的《女书》试图通过女性文字符号思考女性处境与女性写作的关系，富有见地。滕滕的《黑暗中的驻足》语言劲健，但立意平淡。“声色”中火神纪的《金基德的成人童话》与其说在评价金基德电影，不如说在透视现代人的阅读心理。