非专业人士眼中的《勾引和抗拒》
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我只是一个读者，并非专业评论家，所学专业与文学更不搭边，我是学水产养殖的。因此，下面的话，我不保证有一个专业评论家需要的结构严谨、知微见著，我只是把我的感觉写出来罢了。 散文诗的历史并不长，从波德莱尔的《巴黎的忧郁》算起迄今为止只有一百五十年，即使再往前，以法国小诗人贝尔特朗的《夜之卡斯帕尔》为滥觞，也只不过两百多年。一种仅仅两百年的文体，我没能力评判它的成熟与否，完善与否，但是自它诞生就是站在散文和诗歌的肩膀上，兼具散文的言简意赅和诗歌穿透时空的力量。然而这种文体，在二十一世纪的中国，却似乎走到了尽头，没人喜欢以至于没有市场，于是也很少人在写。然而阳春白雪，下里巴人，各有其意义，曲高和寡的事情任哪个时代都是常见的吧。文学青年们在刚刚踏足文学的殿堂时，也曾醉心于散文诗的云端上的品质，但是时光流逝，青年们都自觉的与之划清界限，准备做什么呢——一个畅销书作家。这个时候，唐的散文诗集出版，不啻于在滚滚红尘中固执地做出自己的努力，星星之火，更弥足珍贵。 关于这本散文诗集内容背后的意义，我不想多说，一万个人的心里有一万个哈姆雷特，尤其是这种有些类似于象征主义流派诗歌的散文诗，背后所指，不是能够简而言之的。每个人所处的环境不同，生活经验也有高低深浅之分，理解也会不尽相同。即使是同一个人，每次阅读，所思所想也必有差异。比如我刚收到书稿时，读到《节奏暧昧》里《昵称》，最后一句“昵称第一代的你们，生活没有背面？”（引号里面句子结束用问号？是的，小学语文老师会告诉我这是不对的，但是我不能不这么用，因为生活有没有背面，作者不知道，我也不知道，这只是个问题，而非答案），我当时心想，不仅是我们这些网络时代的灵魂，任谁的背后都有故事的吧！但是今天再读，心境不同，感觉也起了微妙的变化，生活就是生活，正面背面之分也仅在一念间吧！ 在这里我只想谈谈与一个优秀作品有关的因素，比如语言，比如技巧，比如智慧。 我最喜爱的作家王小波先生，在《我的师承》里提到现代汉语，他的观点是现代汉语的韵律是一流的诗人发现的，诸如查良铮和王道干。我对这种看法深表赞同，鲁迅的小说沉重而杂文犀利，但是说到语言，还是他的散文诗《野草》富有韵味。另我惊喜的是，富有汉语韵律与散文诗味道的语言在这本书中随处可见，例如《追光》那段，“悬浮于无色的苍茫中，暂时的集结，是今天的果。所有的事情可以简单到一些塑料片，但现在已经不再是可能，复杂的洪水淹没了家园和过往的道路。我们都在向往着光源，奔向那光的出发点，踏过那一层层，粘在光的外面的杂质”，说老实话，我没太明白背后所指，但仅仅是读，足够把玩半天的了。散文诗语言最大的特质也就在于其模糊性以及模糊性带来的意境与余味吧！ 如果说语言是散文诗区别其他文体所在，那技巧性也许是这本书区别于其他散文诗的所在。从头到尾这本书都弥漫着强烈的戏剧感，给读者身临其境之感。这也许是这本书是图文对照的缘故，那些图想必同样精彩，但是我还没看到，而仅就文字来探讨这种戏剧感的营造，不免有隔靴搔痒之叹。 智慧是我所最推崇的。在我看来，一个作家，不必是道德楷模，但他一定要是个聪明人，要有自己的世界观和方法论，简言之，书中要充满智慧。在本书中，作者以一个个片段性的文字，把玩着生命的质感，在琐碎生活中阐发出精神的困境，而笔调又是从容与不动声色。在读到《当欲望带上面具》中《预言的鸟》那篇时，说实话，我只看了一句话，就是第一句“没有人已知道，世界已忘记了飞翔”，就在也读不下去了，并非中国的老作家惯有的大声疾呼，而仅仅是不经意的一句话就彻底征服了一个浮躁的心。我当时的感觉类似于康拉德的海洋小说中主人公马罗无意中听到一个船员一句轻轻的叹息“天，时间过的真快”时的惊醒与震撼。这不是语言的技巧，优美的语言可以带来生理上的愉悦，然后才是精神上的享受，而冷静的平淡的而又满含智慧的语句却直抵你的内心世界。 假如非要用几个字概括这本书，我认为“城市与农村”可勉强承担。我第一次读时心里五味杂陈，因为我也是一个“在不规则的圆里把自己弄得残缺不全” 的人，但是后来我突然想到了伟大领袖毛主席关于战略转移的一句话“农村包围城市”，又不禁莞尔。现如今，是城市包农村了吧！而城市作为现代人生活的主要载体，作者对它是极其不满意的，在那里，我们忍受窒息，我们习惯遗忘，我们承受异化，那么我们的出路在哪里？作者说出了自己的心里话，“也许该回到农村老家，到儿时的山村走走，成为乡野的孩子”。也许这不是唯一出路，也许这不是最好的出路，但这是作者以自己为出发点以整个人类为关注点得出的关于命运的冥想。 9月30日于苏大独墅湖 |
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