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马悦然：1920年代的中国小诗与托马斯的俳句

来源：东方早报
作者：马悦然
2012-10-24 09:29
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托马斯

　　自从我六十多年前开始欣赏现代与当代中文的诗歌，我对1920年代的小诗非常感兴趣。我在大学教书，我一定要教一年级的学生汉语语音学和语法。学生们学了三个星期之后，我让他们背一些简单而容易懂的小诗。我相信这样做会鼓励他们学中文文学。

　　1920年代不少中国年轻人留学日本，在日本阅读过日本文学作品和译成日文的西方文学作品。俳句（注：日本的一种古典短诗，通常由十七字音组成，有特定格式，比如要出现“季语”等）在日本文学史上占有很重要的地位，留学日本的学者肯定见过这种比较特殊的诗歌形式。可是据我所知，他们谁都没有把这种短诗带回中国去。五四运动时期抛弃了的中国传统诗歌形式，如绝句、律诗和长短句，在偏爱自由诗的激进派的诗人看来，也许觉得具有严格节奏的俳句是不合时代的。

　　日本的俳句跟西方的或者中文俳句有一个很大的区别。我们先看日本最有名的17世纪俳句大师芭蕉的俳句：

　　Furu ike ya / kawazu tobikomu / mizu no oto.

　　古池/青蛙 跳进/水的声音

　　芭蕉的俳句有两种中文译文。头一种用了两个七言句：

　　古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。

　　这个译文不太好，译者加了原文所没有的词，像“冷落一片寂”和“忽闻”。这样的画蛇添足是不应该的。

　　第二种译文是一首押韵的小诗：

　　古池塘，青蛙跃入，水声响。

　　这种译文比头一种好得多，可是不应该押韵。日本的俳句绝不会押韵。

　　日本的俳句比西方的俳句相比，要压缩得多。日本的俳句分成三段，西方的俳句分成三行，从这点来看不是偶然的。这种分析法既决定于节奏，又决定于语义。

　　我相信托马斯在1950年代已经开始写俳句了，可是他早期的俳句没有发表过。其中有一首让我联想到日本俳句的风格：

　　消失的步子
　　都已沉入了地板：
　　池底的落叶。

　　除了哲学与文学史，托马斯在大学学习心理学。他1960年代在一个管教所当心理学的顾问。1959年托马斯拜访了一位当管教所的主任的朋友。参观了管教所之后，托马斯给这位主任寄了九首俳句。这些俳句等到2001年才发表。我在其中选了两首：

　　逃犯给抓住。
　　他兜兜里装满了
　　金色的蘑菇。

　　少年喝了奶
　　安静地睡在牢房：
　　石头的母亲。

　　托马斯其余的俳句都发表在他最后的两部诗集中，《悲伤的凤尾船》(1996）与《巨大的谜语》(2004）。托马斯在1990年中风之后，主要写的是小诗和俳句。

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