胡野秋：对话谢宏(4)
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胡野秋：所以我在跟苏童对话的时候也有一个长篇和短篇的对话，他也说，短篇小说更难写，但是他更喜欢写。但是现在说养不活自己，很容易让你揭不开锅。写短篇的稿费很薄的，只要一不小心，有点时间，就写长篇，写长篇挣钱哪。 谢宏：而且写短篇要更累一点，因为什么呢？你短篇要找题材、找点，长篇小说你只要找到一个题材以后，就是靠体力，靠毅力，就是跑马拉松，那短篇是短跑。 胡野秋：而且短篇也见功力，短篇里面也藏不了什么弱点，有点弱点就被拖出来了。 谢宏：可以这么讲。 胡野秋：那么《自游人》里面的短篇你自己是不是比较喜欢，比较满意。 谢宏：《自游人》里面的小说的时间跨度大概是十年吧，从1996年开始，因为1995年我出过一个小说集《温柔与狂暴》，《自游人》里面的小说是我十年的心血。我写短篇也有一个希望。我希望我写的短篇再过十年二十年拿出来还是新的。而且现在基本上我想大家如果买完书以后，不要看作品最后标注的日期，因为被编辑删掉了，你看看里面写的东西，放在今天来说是不是同样新的东西，是不是还有那种共鸣，我相信我还是有这种自信的。 胡野秋：也就是说，在写作的时候你已经超越了写作时候的那个时间。 谢宏：我一直有这样一个想法，一个作家如果你想你的东西留下去，你要写得足够好，你写作的时间，要足够长，要不你就某一两部东西能够进入文学史，否则的话，你哪天不写，我相信读者很快就把你忘了，这是一个快速发展的时代，你可以看一下我们很多的作家，让他三两年不出东西的话，我们就已经很陌生了。 所以我对自己有一个要求，我以前写短篇小说，每年有七八篇，我现在不要求这么多，我希望短篇每年有一到两个发出来，大家能记住的。现在大家看短篇的比较多，专家看得比较多，我希望要么编到年选中，要么被评为最佳，因为你一个东西要成为经典，必须要反复阅读，不断印刷，你要么进入图书馆，要么进入学者的研究文章里面去，你的东西才有可能保存下来。长篇小说我希望两三年能出一本，这样我觉得喜欢你的读者可以不断与你沟通。 胡野秋：写作上永远有一个质和量的矛盾，有的人求量，写了很多很多的作品，但是都被岁月淹没掉了，最终能够留下来的可能还是他最精致或者最完美的作品。你的《深圳往事》就我来看，看完以后，我认为我要重新认识深圳，一方面我觉得不是太过瘾，你有没有把你的东西继续延伸下去的想法，有没有想写续集或者是继续深入的想法？ 谢宏：应该说写这个东西，怎么讲呢，有展望的欲望。写《深圳往事》就是对时间跨度的一个把握、一个演绎。我原来确实想把它写成史书性质的，但是我觉得你得看看三十年，我觉得变化很大，所以也许我们在想，在这样一个充满了未知的世界里，我们都不知道什么时候就从这个世界上消失了，所以现在要做的是什么，在我们能够把握的世界里面，我们做我们有能力做的一些事情。 我现在在深圳的三十年，我就把这三十年的东西做掉。然后以后有机会，我觉得我可以写一个第三、第四的，而且我觉得写这个东西可以像你讲的，不过瘾，为什么不过瘾呢？因为确实它没有写到很多很大的东西，因为我这个人，我有一种很平民草根的思想，我也没有也不可能做到一个英雄或者是什么。我觉得能够把我日常的东西做好，不害人，做好自己份内的事情我就觉得OK了。 所以我这个东西没有什么很崇高很大的东西，但是澳洲作家黄惟群先生他说过我这个东西，带点调侃吧，他说你这个东西，在伟大之下，在平庸之上，说得也很有意思。 胡野秋：中间最好。 谢宏：我是觉得每个东西出来能不能流传下来，我不知道，我只能说，在我有自信做好这部作品的时候我把它完成，大概是一月份出的。现在大家看了以后有好有坏的评论，而且切入的角度也不一样，这是让我感到比较满意的，如果大家都说这个东西好，可能是因为人情关系。如果说不好，那肯定也不可能，因为我觉得我写了二十多年，我对我写的东西还是有自信的，有一个大概比较清晰的判断。 胡野秋：我刚才说的不太过瘾，并不是说你没有表达很大的东西这个意思，我就是觉得当时这三十年还有很多可以挖的，另外拿深圳来说，读完这个以后，我马上就有我自己一个非常希望实现的愿望，就是深圳的前世是什么。你现在是写了深圳的今生，是吧，对于一个土生土长的深圳作家，我觉得你完全有这个使命或者是有这个能力，把深圳的前生挖一挖。 谢宏：我这个人，老实说我这个人比较懒惰一点。我既不写过去，我不了解的东西，我也不想写未来，为什么呢？我觉得这个世界变化太快了，我们抓到手上的东西基本上应该都说很少。 我刚才说我比较懒，我不做资料搜集，我只写自己能感受到、体验到、能进入我自己血液里面的最敏感、最有感受的东西，我觉得这样的东西才是有生命力的，如果你说要搜集多少资料，我觉得那是一个间接获得的东西，我觉得那可能对我来说不是最重要的。我想的我写出来的是对我来说最重要的。 你看那本书也好，它写得很平淡，有些觉得不过瘾，说句实话，这个时代就像一个男人一样，他伟哥吃多了，肯定不吃就不过瘾，他就不行了。 胡野秋：上瘾了，你是不吃伟哥的。 谢宏：这些东西说实话我觉得不需要这些东西。我的风格一直来说比较平淡一点，我写了十年才慢慢被别人承认，也是因为这是一个浮躁的时代吧，大家一开始看我的东西都不会觉得很在意。我受到评论家或者是同行的认可也是到了2000年左右，这个过程我花了很多时间。 你要别人接受你，必须是天时地利人和，这个时代也在变，大家现在可能经过这个物质高速发展的阶段之后，在寻求一些精神上的东西，可能我这个人是怎么讲呢？我比别的人更早停下来想一些别人没有想的东西。刚好到这个时候，大家有需要的，觉得我这个东西是好的，恰到好处了。 胡野秋：你就给他提供伟哥了。 谢宏：我不知道是不是伟哥，我想喜欢我的东西的读者或编辑，大概在生活上还是有一些情调的，我说的情调是内心里面的东西，我没说浪漫，浪漫其实怎么讲呢？就是说，你享受你内心的一个世界，我觉得很重要。 胡野秋：作为一个小说家，你的作品还没有被改编过，你写了四本长篇了吧？ 谢宏：多了，一共七本书，当然还有很多长篇没有出版。 胡野秋：那么，现在有些作家他们的小说被改成影视剧了，改成影视剧以后他的小说又开始大卖，在这样一个市场化的今天，你对一个小说家和影视之间的关系是怎样看的？一直存在两种极端的观点。 |
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