胡野秋：对话谢宏(5)
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谢宏：中国的电影我还看一看，电视剧我基本上就不看了。因为太烂了。我看的都是外国片多一点，我不是说外国片有多好，差距是有差距。我现在基本上是什么好看我挑什么东西，我觉得一个小说家的东西被改编成作品是很好的，我也希望。但是我自己不会往这方面努力，我这个人比较懒惰，比较守株待兔。 我确实也觉得我的小说很容易被改编成影视剧，我有做生意的前诗人朋友，也很喜欢我的《文身师》，但他没有做过这个电影，他说他现在没这个资本，但他希望以后可以做做电影，他现在做一个小小的尝试，就是先搞发行。他说，我现在先摸一摸这个东西。 胡野秋：销售好了再来找你做。 谢宏：我这本书中写到了，其实很多东西是有原型的。有些东西确实是有原形的，但是它是某一部分人的精神自传，我里面写到了一些人，现在是千万富翁，亿万富翁，就是同学我身边的朋友。但是我不能这样讲，我说要拍电影，请你们投资。因为我不靠这个吃饭，不拍也就算了。 如果一天要拍，它也是自然而然、水到渠成的。比如说我自己很希望我的东西能将版权卖到国外去，我还是有这个雄心壮志的，像我的文《文身师》，我就有这个信心，外面有市场，但是这个东西需要一个过程，现在我的两个长篇一个《文身师》一个《貌合神离》，跟越南的一个出版社签订了越南版出版合同，这是我跨出去的一个小小的步伐，我希望能够有英文版权，我觉得更好。 胡野秋：这很好，如果这个越南版的出来，我们可以说是深圳第一个作品能够在国外发行的，先到越南也不错，然后再到英美世界。 谢宏：这是我的一个目标，我觉得中国作家的眼界还是需要看得更远一点，我们不像欧美的国家的人，他们出国随便，我们还是没有这个自由，我自己还是有这个小小的想法，自己能够到外面有一个小小的沟通。现在我人已经走出去了，我去外面住的时间比较长，这对我来说也是一个过程，因为我觉得一个作家要写到六十岁、七十岁是一个很自然的东西，我希望自己的东西往后面越写越好。 胡野秋：其实我觉得你很有这个条件，先把你的作品向新西兰、澳大利亚推广。 谢宏：我这个人比较懒，得有一个过程，因为这个东西你主动去做很累的，像我的小说，我花了十年二十年被评论界、读者慢慢认可，我觉得这个东西主要还是靠作品，说句实话，我在2003年我出的第一本长篇《貌合神离》，我当时我不知道怎么样，我只想试探一下市场，没想到我这本长篇是书商做的。 当时我觉得我比较意外，但是也有这个自信，当时这个书商没做好，公司倒了。但是他2003年的时候跟我说过一句话，他说你的想象力很好，我建议你做一下玄幻，你想当时我要是做玄幻的话可能也可以。但是我觉得很累，因为可能不适合自己的趣味，所以当时我没做。 胡野秋：你还是有你的文学理想。 谢宏：文学是自我生活的一部分，但是不是我全部。所以我没有说一定要通过所有的手段把它做到我的目标，我只能说我现在能做的就是写好这个东西，写好我觉得满意这是第一步，当然给了出版社、杂志社，他能发表，能被读者接受，我是最高兴的。 而且说句实话，我前面几个长篇，基本上可以这样讲，在评论界可能比较关注，但是普通读者比较少。但是《深圳往事》我看了读者人比较多，我想我做的努力是有一定的成效，可能比较慢，但是比较踏实。 胡野秋：你近期或者未来有什么创作打算？有什么想法？ 谢宏：因为我觉得如果大家有印象的话，可能你看一下深圳这个城市经过三十年的发展，在物质方面可能是自信的，但是精神方面、文化方面是自卑的。来来往往的，我看都是外面的专家，我也跟深圳大学的一些学者打过交道，我觉得也是很有水平的。比如说全国这些专家，施战军等在这里也做过讲座的，都是跟我年龄一样的，我们也做过交流，我们也知道大家是什么样的一个水平，所以我觉得怎么改变这种文化的自卑，我现在这样讲，大家可能觉得我有一点自吹，其实说句实话，我写了二十多年，我也不是在深圳成名的，我被别人肯定、成功是被外面的评论家跟编辑承认的。 胡野秋：是墙内开花墙外香，在深圳出过书没有？ 谢宏：我没有在深圳出过书，我写了二十多年的东西，我在深圳只发过一个中篇小说，1997年到现在，我所有的东西都是在广东省内和广东省外刊物发展，大部分是在广东省外发表的。所以我觉得这个东西还是一个过程。你怎么走出去让别人承认，我觉得其实我们现在在这里聊天也是，我们深圳文化人有时候觉得心里不舒服，好像深圳人没有给我们自己一个肯定，反而是外面的人对我们自己做出一个肯定，我觉得现在有一个改变的需要。 胡野秋：可能目前来讲，还得有一个时间段来改变这种观念。问个技术问题，你对长篇小说的技巧有特殊的领悟，一个长篇小说要想把它一气呵成本身就是一个很大的挑战，需要很多的时间或者说对毅力的很大挑战，对业余写作来说就更需要时间和毅力了，你是如何把握的？ |
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