南方艺术

叶广芩：人生凄凉，但我注入了温情

来源：中华读书报

2012-10-29 11:18
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　　在叶广芩的《状元媒》里，钟鸣鼎食的皇族世家在时代风雨中的兴衰沉浮一幕幕展现。她把家庭成员和亲戚朋友的故事演绎得活色生香，以至于多数人忽略了她“戏外”的悲凉。

　　喜欢京戏的叶广芩，浓墨重彩给她的“戏迷”上演了一出“状元媒”。过去老戏开场就有《跳加官》，叶广芩在开演之前，也来了一段《跳加官》：“总觉得有种宿命在里头，人生为名为利，为生存为尊严，细细思量，终没跳出加官的囊括。”

　　在叶广芩的《状元媒》里，钟鸣鼎食的皇族世家在时代风雨中的兴衰沉浮一幕幕展现：清朝最后一位状元刘春霖做媒，促成了皇室后裔父亲金瑞祓与平民母亲陈美珍的婚姻，由此引发了金家大宅门里的故事。她把家庭成员和亲戚朋友的故事演绎得活色生香，以至于多数人忽略了她“戏外”的悲凉。《状元媒》、《大登殿》、《逍遥津》、《三击掌》、《豆汁记》……一章章看过去，那些拾掇不起来的零碎，承载着叶广芩沉重的回忆和辛酸的寄托，令人沉浸其中，感慨万千。

　　在一个传统的满族大家庭中出生、成长，叶广芩对老北京的爱，浓得化不开。她说：“满族自身流传的文化，继承也好，背叛也好，惟不能堕落……”她力图将传统文化的精彩和对现实文化的关怀纳入传统家庭的背景，总想借着文字，将老辈的信念传达给今人，使它们形成一种反差而又共生互补。这其中，她的经历、文化及北京东城四合院和穷杂之地的南营房所赋予的一切，同影响我们的这个时代一样，都不可回避，它在适合的土壤和空气中，融入她的作品。《采桑子》、《全家福》、《青木川》……虽然北京把她看作陕西作家，陕西把她看作北京作家，但也许正是这种心理的差距，成为她文学的灵魂和命脉。在位于北京望京的家中，她总爱站在高楼窗前往外看，可是满眼都是人来人往的繁华和热闹，“看君已作无家客，犹是逢人说故乡”，这时的叶广芩，感觉像漂忽在空中的一片叶子，凄凉、冷清，不接地气，没有着落。她在小说结尾，无比落寞地写下：“老凤还巢。空巢。”

　　读书报：全书都用传统京剧曲目命名，这不只是一种形式上的讲究吧？是否还隐含着人生若戏，戏里人生？

　　叶广芩：有人说叶广芩黔驴技穷，写不出新东西了，拿戏曲重新演绎。可能说这些话的读者没看作品。我喜欢京戏，是有意识地拿京戏做题目，原来还有《红灯记》，后来考虑版权的问题，放弃了。还是拿老戏做章节，赋予老戏新的精神、新的诠释和我对生活的理解。

　　读书报：之前《采桑子》有很强的自传性，《状元媒》也是采用小格格“我”的视角，二者有什么区别？

　　叶广芩：《采桑子》是关起门来写北京，《状元媒》从南营房的穷杂之地走出大门，写到朝阳门、天津、陕西农村、华阴农场、黄河滩，是走出宅门的北京文学，写了各式各样的老北京，写作的手法更纯熟。《采桑子》中说话还有些涩，《状元媒》的写作除了到嘴边的话，没有掉书袋。

　　读书报：《状元媒》中写了很多人的悲惨结局，写到父母的死却很节制，只用了“无枝可栖”一笔带过。末世满人贵族生活艺术的悲剧，通过五姐夫完占泰的人生际遇表现得淋漓尽致。还有七舅爷、陈锡元、青雨等闲云野鹤的人物，结局都很悲惨，为什么？

　　叶广芩：书里死的人多了，再写父母的死就太重复。如果我写得详细了，读者会觉得有点絮叨，好像我叙说苦难博得同情。

　　人生是悲凉的，我常常感到孤寂，即便是在热闹的人众之中，内心的孤单也是无可替代，即便幸福，离开这世界的时候也是默默的、凄凉的，一个人踏上漫漫的奔赴他界之路。

　　读书报：接下来还打算创造什么系列？

　　叶广芩：亭台楼阁。是我的“粉丝”们出的主意。去年中秋节晚上，我和他们在颐和园景福阁赏月，他们提出不能辜负了老祖先留下的这些美奂美轮的建筑，建议我写一些亭台楼阁的系列短篇，甚至给我开出了单子：亭台楼阁轩榭堂馆……挨着个儿来。于是就有了《后罩楼》，就有了《唱晚亭》，后头还有一系列建筑物在等着。所谓的亭台楼阁不过是个容器，是形状各异的瓶子，里头装的是酱油还是醋全由我安排，但我深信，它们应该都是轻松好看的小说。

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