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赵无极:500年前,中国画就失去了创造力

2019-10-25 09:22 来源:中国南方艺术 阅读

赵无极

赵无极(1921—2013年),出生于北京一书香世家。1935年入杭州艺术专科学校,师从林风眠。1948年赴法国留学,定居法国。早期的作品主要以塞尚、马蒂斯、毕加索为师,画风比较接近西方印象派。后来从克利的画中得到启示,一跃进入到抽象的世界中。赵无极的绘画,将中国传统绘画的意蕴融入到西方现代油画的色彩中,创造出色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画语境,被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。

1、少就是多

画画要“经济”,也就是说要能从简单里看到丰富,从少里看到多,但不是表面的多。换句话说,就是简单里要有东西看。

有的人功夫很好,可他画的画让人看了累得不得了。他画得累,看的人更累。

好的画,就算他自己画得累,可别人却看不出他累。就像林布兰的画,画时并不是不累,但是人家看得不累,是精采的好画。

中国古代的好画也是这样,比如范宽,他功夫很好,但你觉得松得很,看得很舒服;倪瓒也是,淡淡几笔,却表现了很多东西。

怎样既画得简单,又包含很多东西呢?就是要“中肯”。如果中肯,力量就大,不中肯,摆了很多东西也没用。

你们画画总是注意小的东西,啰里啰嗦,我总是要求你们单纯、再单纯、简单、再简单。

2、看整体,不是看小趣味

画画其实不需要那么多的理论,我觉得理论越少越好,只要能把眼睛和手结合起来就好了。然后要学会观察和控制画面,画的时候一开始就应该整个来,不要一开始就找小趣味。比如画人体,起稿时要把人体连同背景一起画,不要单单地画人体,否则关系不容易找到。

赵无极 《抽象》 1958

赵无极 《抽象》 1958

一笔动,整个画面都动。这里动,别的地方要呼应,要连起来画。格局不打破,就根本没办法画,非打破不可。

改画的时候,也要整个改,不要将就一两笔。看这里一笔好,就照这个地方搞,这是不可能的事情。整个好,才是好!

有了整体后,再来求变化,但是要注意这个变化不要牺牲了整体的感觉,也就是说,要保持整体,在里面变化。

3、重要的是节奏

要小心,到处都是一样的效果,就没效果了!

画里重要的是节奏,不要总是温吞水。

有静,有动,不能到处都动,动的太多,就要拿静来陪衬。好像唱京剧,总是唱高调,就单调了。

所有的画,不是功夫好就能画好,画到一定的程度时,应当把功夫忘掉。你们有功夫,但画面到处都紧,紧得透不过气来,应该有松有紧,比较得多,层次就多。你们画的色彩却又太简单,要注意亮的地方不要都一样亮,灰的地方不要一样灰,深的也不要一样深,那么你们的画面效果就变化无穷了。

4、画要能呼吸

你们一开始要做到简单,再从简单之中慢慢丰富起来,丰富之后再把不要的东西去掉,这就是画家本身怎样选择的问题。

构图最重要的就是空间关系,假如没有空间,你的画就松不了,动不了。空间关系多就活,不然的话就呆。你们的画常感觉是停在那里,没有动的感觉。你们用笔也总有停的感觉,笔像是“摆”着画,笔不要用得太死,要活一点。用笔的方法也不能都一样,有轻,有重,有稀,有厚,这样变化就多了。

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