南方艺术

黄宇兴苌苌对话录(2)

来源：搜狐文化

2012-09-28 01:42
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　　搞艺术也是一种修行。我相对完整地捕捉到了黄宇兴在这个过程心灵净化的次第。不过艺术家的艺术价值也不是他主观认为怎样就怎样，客观上的价值还是留给大家评论吧。这篇很长的访谈，我真的不是按照字数拿稿费的，大家尽可放心。我不知道日后自己是否还可以这样公正而不商业化地对待每一位艺术家，但至少对黄宇兴是这样的。

　　苌苌

　　2010年12月25日 　　对话

　　时间：2008年12月-2009年1月

　　地点：北京海淀区玉泉路苌苌家

　　1 毕业了

　　苌苌：你十八岁之前生活环境是怎样的?

　　黄宇兴：我爸在中国科学院，我妈在信息产业部，我姐是学建筑设计的。我从幼儿园的时候就开始喜欢画画了，大学是中央美院壁画系，2000年毕业。

　　苌苌：毕业后就决定做职业艺术家了?

　　黄宇兴：这对我不是特别艰难的决定。因为除了干这个以外，没有任何吸引我的生活方式。当时职业艺术家的道路没有这几年感觉这么轻易，但是其它美院学生能从事的工作，我都不太能接受，而且家里没有给我直接的就业压力，爸妈希望我最好能待在一个单位，这对我来来说压力不大。我毕业后，家里人想让我读研究生，最好是去法国。他们想象的法国就是和艺术沾边的，我当然知道不是这么回事儿，但他们就希望孩子都出国留学，于是我就去学法语，到最后还是没去法国。而我当时一门心思想去印度，给印度使馆写信，要印度留学的资料，后来发现他们给我的资料都是美式教育的那种感觉。我看了那些资料后，又没有兴趣去了。反正乱七八糟折腾了一年的时间，第二年就真正面临生存的问题，我就去参加了一个艺术博览会。

　　苌苌：怎么会想去印度呢?

　　黄宇兴：这和我从大学时期开始对西藏文化和佛教的一贯兴趣有关。我后来有点淡了，但从大学一年级开始，有一段我特别着迷，琢磨这个事。后来我去了西藏，到寺庙里去生活，接触了相当真实的人和事，彻底改变了以前对西藏的那些看法，就是换了一种很现实的角度再看以前的这些事情。所以当时就毕业之后，自然而然就想去印度，这和当代艺术没什么关系，其实就是想和家里人的期望做一个抗衡。因为他们觉得我从央美毕业，再去法国读研究生，似乎这个路很完美。但是当时我对法国的理解，是觉得粉脂气息很重，弥漫着香水味和阴沟味的那种地方。就有点排斥，我学法语的时候，那种优雅的西方人的感觉我也有点排斥。

　　苌苌：你去参加2001年的艺术博览会前后是怎样的?

　　黄宇兴：当时我不愿意去法国，家里人也发现这个事拧着去可能确实不太好。他们就托关系给我弄了两个工作，他们也不逼我找工作，只是说他们有这个路子，如果你愿意去的话可以去。一个是在军事博物馆的创作组当创作员，我还得先特招入伍，成为一个士官才能够混到创作组里面。为此我还去军博转了一圈，看他们一天到晚干什么。就是画每年的国家大主题，比如抗洪救灾，江主席奖励抗洪人物，围了一圈群众那种。另外一个工作是去徐悲鸿美术馆整理资料，每天坐班。我父母就用那种旁敲侧击，说生活很悠闲，你还是有大量的时间，只不过在那儿有个固定的工资，待遇不错，会发鸡蛋，就拿这个诱惑我。我自己真的没有特别痛苦的抉择过自己该何去何从，所以很容易做，就回绝了这些东西。我就需要证明自己能靠画画这事养活自己，所以我决定参加那个艺术博览会，就是董梦阳最早的那个，艺术家以个人身份参加，给自己弄一个摊，也没有什么审核标准，六千块钱的租金一交，你就可以获得一个展位了。那时候的画就是感觉能挖掘自己内心的失落和美好的，又觉得至少挂起来不难看的画。展览结束的时候卖掉四张画，把摊位费赚了回来，自己觉得挺好的，这件事做成了。

　　苌苌：艺术博览会上卖画挣了多少钱?

　　黄宇兴：卖了4张画，两万块钱，还签了一点展出的合同。而且挺逗的，我签的第一个展览合同就是和唐人，签第二年四、五月份去曼谷和泰国艺术家办双个展。很逗的是我星期五还要去泰国，就是把那年的拖欠的画要回来，就是这周五。

　　苌苌：就是他们拿你画去展览没还给你?

　　黄宇兴：对，都六年了。反正挺麻烦的这个事，但确实画就搁在那儿。

　　苌苌：之后你如何开始和画廊合作的?

　　黄宇兴：在展览会上签了这个合同，还有和香港一个画廊的合同，但是这个合同后来就不了了之了。紧接着10月份美院的新校区落成，弄了很盛大的典礼，请了世界各地美术学院的院长搞论坛，人们又组织优秀的毕业生毕业创作联展。其中正好就有我的毕业创作的那组画，正好被我师姐王田田看到。她也是壁画系的，当时刚从纽约大学留学回来。她找到了我，说台湾有一个画廊刚好在北京开分画廊(索卡)，于是就跟王田田、仲松等三个人在索卡办了一个展览，办完展览之后就跟索卡签了约。签约之后合作不是很愉快，因为我觉得他们完全不懂艺术，就中途和他们解约和房方签约，年前换到窦宏刚的红桥画廊。

　　苌苌：讲讲你毕业的创作《视觉和成长》?

　　黄宇兴：原来老美院的那个陈列馆，整个三层就展我一个人的。我的总数量非常多，这是一个系列，每一张都是1.22米×2.44米，就是一些人体和场景的组合。当时我看到敦煌的壁画，那些氧化后颜色变得偏黑的人体，那种漂浮的黑色的人体让我感兴趣。但我又不想浮标似地展现在作品里，到最后，这个主题和那个没了关系，成了一个相当现代的绘画。其实这是一个很虚的命题，我就想把对我的成长构成影响的或与之关联的东西展现在里面，像一个论文，但老师看了觉得不错，所以临时决定把整个三楼空出来给我一个人用，那时候就是挖掘自己内心的那种失落和美好，又觉得至少挂起来不难看，就画那样感觉的画。这组画得了王嘉廉油画奖学金，另外一个就是毕业创作壁画系的奖学金，还有一个是什么，一时想不起来了。总共大概一万块多点，当时觉得相当多。我用这笔钱先买了一个当时最先进的MD，剩下的钱就去西藏生活了两个月。

　　苌苌：你跟房方同时是在美院?

　　黄宇兴：我们是同年级的，我们从大学军训的时候就有很好的关系。

　　苌苌：他第一次搞展览你参加了吗?

　　黄宇兴：参加了。他第一次搞展览的画其实就是我毕业创作中的一部分，其实那段时间就是和不同的画廊合作，满意或者不满意，或者怎么样，但不是真正地影响到我，我觉得真正影响到我的是之前十年自己的成长和生活，之后的事情就对我的影响不是很大。 　　2 西藏

　　苌苌：你去西藏是哪一年?

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