陈律、黄德泽：李青萍画传(10)
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“我看见李青萍走路一跛一跛的，进了寺院就要她把鞋脱了让我看看。她的鞋子不仅底子开裂，而且是一只布鞋，一只胶鞋，10个脚趾上都是鸡眼，鸡眼有半寸高。我赶紧烧了一锅热水给她泡脚，那天修下来的老茧和鸡眼就有一堆！” 说到这些，宏法大师眼圈发热。“我和师傅要李青萍以后就在我们这里吃饭，反正我们种的菜吃不完，可以卖钱买油盐，收割时我跑到城外去捡麦穗、稻子，可以补贴粮食不足。即便如此，李青萍也忘不了画画。庙里没有纸、颜料，她就坐在灶口，一边看我做饭，一边用烧焦的柴禾棒在地上画画。” “师傅听我说李青萍的家里连被子都没有，就找了一床旧棉被给她，可那床被子马上被人扔了！” 那段日子，李青萍几乎每天上午都去铁女寺，吃了午饭再带一碗饭菜回家。“如果我哪天没有邀到她，就肯定是有意外发生了。” “李青萍她好坚强的。不管是打她、骂她还是揪她的头发，我曾看到有人提着她的双脚倒拖着，她也从来不喊不哭，默不做声。她对我说，‘我的命本来就是捡来的，我已经死过好多次了，所以我三不怕：不怕饿，不怕打，不怕死。’” 滴水之恩，当涌泉相报。1982年李青萍有了工资后，宽量大师已然过世。她多次要给铁女寺捐钱，宏法不要，她就以给母亲、舅舅做“超度”和请客人吃斋饭的名义，隔三岔五去铁女寺请客，每次都给宏法一千元。1996年，李青萍送给宏法大师两幅画，她流着泪在作品背面写道：蔡宏法同道 铁女寺存念。 李青萍信佛，常去寺庙拜佛，除了铁女寺，晚年还常去距荆州古城七八公里的章华寺。李青萍也信耶稣。她曾提起解放前关在上海提篮桥监狱时读过圣经。1985年4月1日，她在日记中写道：学耶和华的精神，为人类尽到他被钉在十字架上为止，他的爱人类的恩情是未放弃他的天赋本质；1985年5月12日，她写道：我希望在江陵找一个广场建一座传播耶和华的原理，让青年一代很知道社会发展的过程人的重大成绩，自己也更爱上帝，上帝是谁也不能不尊敬的。心善良的耶和华的文化是有光明灿烂的远大前途，有灵魂的人种都要报父母的养育之恩。只有无神论者才是无灵感的人；1988年10月24日，她又在日记中写道：天天烧香，目的在精神有一种寄托，能和平度过廿世纪每时每刻。 既然卖冰棒挣不到钱，李青萍只得再去捡垃圾，每天都拖着一辆小小的哗哗作响的轴承车在荆州城里逛。 在李青萍捡来的废品下面，藏着一些五颜六色、肮脏、大小不一的纸片。回家后，她就选出可以用来作画的纸片。她的左手总是提着一个破旧的人造革小提袋，里面装着她捡来的别人用剩的广告颜料瓶。 晚上，煤油灯下，李青萍在破纸上画画。那年，全国的画家都在临摹《毛泽东去安源》，垃圾堆常有丢弃的油画颜料，李青萍捡到了许多瘪瘪的颜料袋；没有调色油，她就用煤油替代，虽然难以得到层次丰富的色彩混合与变幻，但大块原色的运用，反而形成了她的绘画特点；她在文革时期创作的泼彩、粉画都用普通广告颜料，也有少许是用捡来的油画颜料画的，还有一些画是用广告颜料涂底，上面的人物用油画颜料涂了几笔。因为缺乏颜料，文革时期，她有一小张画只有红色，但很精彩；还有一张只有黑、白，也很精彩；还有一张是在一块蓝色中山装上拆下来的蓝色口袋布上画的画，只有白色、绿色。黄德泽还看到过一些因为缺乏颜料没有完成的画。 没有画布，她就利用一切可以找到的材料作画：小学生练习本、成年人的日记簿、会计用过的帐册、裁缝丢弃的布头、一张三寸黑白舞剧照片的反面、照相镜框的背板、麻袋、三夹板、塑料布、挂历、瓦愣纸、纤维板、马粪纸、包装纸、拆开的钱包、旧衣衫上的补丁、废弃的布头…… 一次批斗后，李青萍满屋子找前天捡来的一盒小号油画颜料，一个小硬纸盒里有六支干瘪的锡管，多少可以挤出一些颜料。李青萍在这个颜料盒上画画。这个颜料盒有13.5cm╳ 10.5cm，一会儿，浅紫色的背景上出现了一个马来西亚土人头像。 一张黄黄的草纸，27.cm ╳ 18.5cm，上面粘满古巴红塘浅黄色的的糖渍。在这张包过食糖的草纸反面，是一幅水粉画。 一张厚厚的包装纸，35.5cm ╳ 46cm，质地不错，画的是一幅抽象画。 一张10cm ╳ 16cm的马粪纸，整体色调是浅灰色，只在画面主体建筑物的左上方有一抹橘红，那是一座吉隆坡的教堂。1980年代以后，在李青萍的作品中多次再现过的马来西亚的教堂。 …… 1986年10月，黄德泽在她家看到一只化肥编织袋，里面有些木柴、煤灰、纸片。黄德泽随手抽出一沓纸片，里面夹杂着十数幅很小很小的画作。李青萍告诉他这是文革时画的，因为太小才没有被撕毁。 一块崭新的白色帆布，尺寸为9cm ╳ 29cm，在这块帆布上，李青萍画了一幅油画山水。画面上的蓝天白云倒映在平静的水面，远处是层林尽染的山峰，如果颜料宽裕一点，那些色块就会更加丰富，更加厚重，意境会更加深远。 一块上个世纪七十年代风流行的藏蓝色的确凉衣料，22cm ╳ 17.5cm，大小正好做一只中山装口袋，是一位裁缝师傅送给李青萍的。“得到这块布料的时候，我没有颜料了，只好把颜料袋剪开后用刀片刮几点黏在上面的油彩……” 没有油画底色，李青萍用刀片刮下来的几滴油彩在蓝色的确凉上画了一束白花。白色小花之间还有点点淡绿，似枝似叶又似花。蓝布上还有几块深色的颜料，因为底色太深颜料太薄因而显不出应有的效果，只能透过藏蓝底色猜测画家的良苦用心。整幅画面蓝底白花，构图简约，只有随意散落的淡淡花瓣，显出几分清雅、高贵。 李青萍也创作过少量静物花卉，有油画也有粉画。细读这些作品，会发现在那强烈的色彩下常有折断的花枝和陨落的花瓣。李青萍说：“人生就是这样的。” 作于1968年的《并蒂莲花》色调饱满、纯净，构图在具象与抽象之间。两朵莲花互为阴阳，有太空般宁静的悬浮感，似有热量汩汩而出，白色有耀眼的光线效果。 作于1971年的《朋友》，线条有简笔味，朴拙、天真，有童趣，色彩明净，流露出画家难得的好心情。 |
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