陈律、黄德泽：李青萍画传(13)
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画完后，李青萍很轻松、兴奋，说：“这是马来玉，玉的纹理不可能是一样的……我的画也不会有重复的……我的泼彩图（李青萍不说泼彩画）有中国特点，我结合了水墨。泼彩图是我的发明。我的层次比沙都那萨的丰富，徐悲鸿很欣赏的，他说过：‘这是你的发明。’” “我的泼彩图还有一个特点，可以把一张裁成10张，每张都是一张独立的画。”确实，有一次，李青萍把一张泼彩裁成很多块，分送朋友。“可能是她舍不得。”黄德泽说。 1986年10月，李青萍在福利院的住所调整为六十二平米，一间大的房子做卧室兼画室，小一点的房间用作厨房餐厅，房间里到处挂着她的作品。江陵县文化馆还在乡下找到了一名高中刚毕业又爱好美术的女孩子做李青萍的服务人员。李青萍的三弟李先成也与她住在了一起。1986年11月，江陵县文化局向文化部提出按中央规定清理她在人民美术出版社的档案，并将档案中的不实之词当她的面销毁。 1987年6月，李青萍从福利院搬到了江陵县文化馆宿舍，宿舍在一楼，三室两厅，91平米。据她的邻居讲，李青萍喜欢晚上11点后开始作画，一直到天亮她弟弟起来后她才睡觉。白天到她家的人太多。晚上，她还爱搬动一只装画的大箱子，“每天整夜整夜，轰隆轰隆，她一个人拖着柜子，放哪儿都不放心。” 李青萍说，1949年后她画画基本没有间断，唯一的一次间断是1958年－1961年劳教的三年。在农场，没有纸、笔，她用树枝在地上画。因为没有画架，她一直不在画架上作画，直到1986年办画展时才有了画架。小画她就拿在手上画。她画过很多手掌大小的画；大些的画就在桌子上，或搁在凳子上，所以她的很多画，画面都很少。李青萍很少在桌子上画画，也不习惯。1980年代江陵县文化局曾想给她准备一张画案，她拒绝了。大的油画她习惯在地上画。她用麻袋画的画，就是把装米的麻袋拆开，铺在地上，四角压上砖头。 1988年10月4日，李青萍在日记中录下一段巴尔扎克的话：“一个能思索的人，才真正是一个力量无边的人。” 1992年1月15日，李青萍在日记中写道：一九九三年努力出画集为神灵的指示……虽江陵人事们要我做八十寿，我谢绝的理由：三十多年未达到我计划的精神成就水平。 …… 李青萍在1990年代中期前创作的作品多为具象，风格多为印象派、表现主义或超现实主义梦魇。 《杂耍艺人》作于1978年，背景为水粉画的淡紫色竖条帷幕。平面构图中，一个马戏团小丑坐在画的右侧，似乎趁着演出间隙沉思、休息，有一种莫名的寂寥感。三个正在舞台上表演的小丑在空中艰难地保持着平衡，似乎是他们命运的写照。斜直向上的钢丝与竖直的帷幕形成了对比。小丑身体的咖啡色有一种动物皮毛感，罩上一层明亮的黄色，像是舞台灯光，虽然明亮，却非常疏离，小丑轮廓部位的墨绿线条似乎灯光下的阴影。小丑们彼此没有任何交流。 作于1986年的《樱花》是一幅印象派点彩作品，树干线条有力、老辣，花、叶色调亮丽、温婉，笔触自由、轻盈。有意思的是，树下还站着一个怡然赏花的老妇。这个老妇应该就是作者自己吧。 在这里穿插一个与这幅画有关的故事。黄德泽说，李青萍最怕他帮别人挑画。要是别人要黄德泽帮着挑画，李青萍马上站在他边上，拉他的手暗示。她曾对黄德泽说：“我不愿意你给别人挑画，你挑的都是我最好的。” 1986年武汉画展后，李青萍当时还住在福利院，黄德泽去看她。那时福利院已分配给她两间房，里面一间较大，有30多平米，她弟弟已和她住在一起，满屋子都是画。黄德泽问：“老太太，你30年代在上海都画些啥风格的画？”“你猜啊。”“我猜啊，你家里的这些画有当时的风格吗？”“你看啊。”“我要是猜到怎么办？”“猜到我就送给你。”“说好了？”“说好了！”黄德泽看了一遍，指着其中一幅用点彩画的樱花说：“就这张。”“你很厉害啊。”过了会，黄德泽要走时，李青萍说：“老黄啊，你把这画拿去啊，取下来。”“真送给我？”“我说了送给你就送给你，但是凡是我给你的东西你都不能送给别人。”黄德泽取下了画，握着她的手告别。李青萍握着他的手，眼睛却盯着他胳膊肘下的画。“我当时想，卖孩子是不是就这个感觉啊，之后再没要过一幅画。”黄德泽说，我看过她1000多幅作品，点彩是其中唯一的一张。 作于1989年的《浴女》，一个丰腴的梨形女子坐在靠墙的椅子上，右手挽着头发，前面有一张桌子。身体的线条、色彩与背景的线条、色彩形成了强烈反差。背景处理上，表现主义特征很强，富于律动，似乎女子在沉思眺望中出现的幻觉，又像抽象的风景，而这个女子似乎是风景中成熟的果实。 创作于80年代末期的《自画像》似乎是李青萍极少的自画像之一。此画有图案效果，装饰性很强，有表现主义的符号特征。作为背景的条纹似乎回纹的变形，夸张、诡谲，受到楚文化的影响。画中的作者似一个女巫，脸部画满了神秘的白色条纹，相应于背景显得动静相宜。脸颊与眼眸则抹上了一点红色，鼻子上还穿了一个鼻环。躯体轮廓用绿色勾勒，领口处还画了一幅小的自画像，有镜像效果。整体色调活泼、艳丽、神秘。 《动物世界》作于1990年代初，此画为平面构图，图案装饰性很强，空间的营造、分割及互动显然被画家精心焠炼过，准确、奇异，有超现实主义的梦感，红、白、黄搭配非常协调。 作于1996年的《瓶花》神色富丽、典雅，底色为厚涂的蓝紫色，色调细腻、安静，中央黄色花瓣的笔触类似于同心圆的不断绽放，急促、优雅，似华尔兹的旋转；边缘奶白色的花瓣则似乎一种变调或俏皮的弦音。造型富于立体感，显得繁复、丰满、华丽。 《浮世》是一幅印象派作品。天空与大海的色彩比例很好，色彩因刮擦、堆砌产生了一种足以凝固的浓度和燃烧感，光影效果强烈、透明、纯净，其白日梦般的效果很好地表现了李青萍记忆里的烈日下的南阳海景。 《伊丽沙白》的背景为暗红中用黄色泼彩而成，泼彩形成的图案有一种类似蝶翅的神秘感。画中贵妇穿了一件白色礼服，丰满的脸庞透着莫名的笑意，身体轮廓与黄色泼彩融合的很好，似乎那些“蝶翅”就是她身体的一部分。 《老屋》主要以门、窗、电线杆中垂直线条所表现的比例、远近、平衡感为主，形体结识、准确，其中画面左上方两条斜斜的电线与右边房屋的斜顶互相契合，为整幅画形成了动感。 |
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