陈律、黄德泽：李青萍画传(11)
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《八卦图》作于1972年。在1972年的中国能创作出《八卦图》这样高度抽象表现主义的作品恐怕也只有李青萍这样的极度单纯、不管不顾的奇女子了。画面笔触豪迈、率性，律动感很强，有高度游戏感。画面中央的八卦符号彷佛一轮旋转的太阳，与边缘变形、急速膨胀的符号形成了变奏，或许这就是李青萍对八卦的理解——生命。 《马来亚土人》作于1972年，此画为俯视视角，画中人物是一个穿着黄色草裙疾速摆动的马来亚土人，舞动的手臂线条有力、节奏感很强，与作为画中基本面的起伏的黄裙在色彩、节奏上形成了对衬，有一种强烈的音乐感，或许是受了高更某类作品的影响。 应该说，李青萍在文革时期的创作中，以其中一组具备了超现实主义梦魇意味的作品最为出色。可以说正是在这组作品中，李青萍完成了从后期印象派向超现实主义梦魇的转型。事实上，李青萍此类作品中的超现实主义意味并非对西方超现实主义的学习，因为在那个年代她根本就不可能知晓何谓超现实主义，她的这类作品之所以有梦魇意味，主要还是因为生活的极度残酷、压抑、孤独所导致的恍惚、隔绝与死亡感。在创作中，李青萍不自觉地把这种极端心理状态表现了出来。其中《独行人》作于1975年，画中女性似老妇，又似少女，幻觉中，她正向一条恶龙走去而不觉晓。画中主色调的白色无疑象征了死亡、孤独。 同样作于1975年的《炼狱里的祈祷》表现了一个暗夜的场景，白色的天与地象征了死亡的宁静。五个站立的人形彼此疏离，完全沉浸在自我，而这个自我应该就是画中的暗夜。暗夜中的点点微暗红似乎是从这些人形的口、鼻中游离出来的魂魄。应该说，这些人形给人的感觉是，没有希望，没有痛苦，没有行动，只有承受，以及承受了至苦后的可怕平静。事实上，或许这就是女性对死亡的独特进入与理解。 作于文革时期的《宣誓》是一幅结合了泼彩与超现实主义梦魇的作品。作品底色为自左向右泼洒的红、黑色，肌理效果复杂。红色的泼彩在画的右侧形成了一个个类似动物尖吻的细长突起，之后又用黑色水粉做了第二次泼洒。红与黑似乎巨大心理能量的宣泄，满是污血与黑气。画面左上方，一群戴红袖章的白色人影正布成方阵，边走边举手宣誓，向他们正前方的一个坐着的黄衣男子走去。宣誓队伍后面还跟着一只拖举着白色十字架的黄鸟。一个黑衣男子坐在路边静观着宣誓队伍，画的下方还有类似的几个黑衣男子。该作品有高度的隐喻性，显得黑暗、诡异。 同时期创作的《地狱》以红色为底色，再以黑色自上往下泼洒，有水墨的漫漶感，似山体下沸腾的岩浆，再画上一张张诡异的人脸，有高度幻象感，充满鬼气。 值得一提的是，这些作品透露的死亡意味在李青萍1990年代后期的创作中又一次强烈地喷发，以致成了她作品的特质。 1969年冬天，李青萍的母亲曹庆凤病倒了。李青萍只得去当地佑文街上的一家食品加工厂，找一些当时没人吃的剔除了肉的筒子骨给母亲熬汤。1971年正月初十，曹庆凤病逝。 第七章 黄金年代 1979年8月20日，李青萍的右派问题被改正。几天后，负责具体落实李青萍右派改正问题的黄德泽（时任江陵县文化局普通干部）第一次见到了李青萍。之后，他与李青萍持续了20多年的友谊，直到李青萍去世。 黄德泽回忆，那天下午，他去李青萍的住所荆州市城关镇民族街张家巷15号，告知她右派平反问题。只见没有门牌，房门紧闭，也没有锁。问邻居，邻居说李青萍在水门汀卖水。水门汀在距她家50米的一个十字街头，类似一个小岗亭，正面有一扇窗，窗外有两个水管，屋里有两个阀门。卸下窗的门板，李青萍就坐在屋里拧阀门卖水。李青萍是1976年后开始卖水的，每天天亮就去，晚饭时间后下班，一个月约挣22元钱。这个工作是街道照顾她的。当黄德泽见到李青萍时，她正独自坐在一张小板凳上，小板凳前是两个阀门。除此，屋子里还有几个水桶，没别的摆设。 黄德泽想起见过李青萍。当时是文革，李青萍拖着一个四轮轴承车四处捡垃圾，常有些小孩跟在后面用棍子打她，砖头砸她，说她是汉奸、汪精卫的小老婆。当时黄德泽还年轻，感觉这个老太太不是当地人，气质不一样。“感觉是个有知识的人，兴许是以前资本家的阔太太、阔小姐，她戴着一顶帽子，衣服很旧，补得整整齐齐……我简直不相信。”黄德泽说，李青萍长期戴帽子。他去水门汀时，李青萍就戴着一顶手绢做的帽子——一条很旧的手绢，四个角打了四个结。后来，黄德泽曾开玩笑地对她说：“老太太，您戴帽子，是不是欧洲贵妇人的做派啊？”李青萍笑道：“嗯，嗯，不戴帽子不礼貌。” 当得知黄德泽是前来通知右派改正时，李青萍很高兴，眼睛亮晶晶的，连连说：“好，好，到家里去坐，到家里去坐。”那天，李青萍穿一件布的短袖花衬衫、一件很脏的纺织工人穿的白围巾、一条灰裤子、一双破解放鞋，走起路来，已显老态。她当时已68岁，一路上滔滔不绝。黄德泽提起文革时见她捡过垃圾，她说：“是啊，是啊，没饭吃嘛，我怎么办啊。” 到家了，李青萍推门，门没锁，用一张椅子顶着。进门后，门边有扇用木条钉起来的小窗户，里面黑乎乎、潮湿，一股霉味。屋子约10平米，宽2米，长四米多。黄德泽估计，这房子是李青萍自己垒的。因为房子除了门这面，其余三面都是别人家的墙，只要在门的位置垒上墙和门窗就行了。房顶是用油毛毡铺的，用砖头压住。屋子里有一个灯泡，靠里墙有一张单人木板床、一顶很黑的蚊帐、一床破被。床对面，用几块砖头搭了一个灶，上头支一个铁锅。灶边有个板凳，板凳上搁着几个碗。另外还有一个张断背的靠背椅，房里没有任何作画的摆设。 李青萍用一个黑乎乎的搪瓷缸给黄德泽倒了半杯温水，用板凳做茶几放在他面前，又招呼一个跟进来的小女孩，对她吩咐了一下。小女孩出门了，一会儿，带回一支五分钱的牛奶棒冰。那时候荆州最好的棒冰就是五分钱一支的牛奶棒冰。李青萍把棒冰纸剥了，用双手递给黄德泽。李青萍有个习惯，只要一开口，就滔滔不绝。黄德泽感觉，一定是几十年没人认真听她说话，所以只要有人主动跟她说话，她都显得很激动，滔滔不绝。那天她讲得最多的是她过去没做过坏事，她做了哪些好事，讲她曾在马来西亚筹款抗日，哪件事，郭沫若可以作证，哪件事，田汉可以作证……她反复说：“我就是个画家，我没干坏事，我就是想画画。我没有别的要求。”有一个情节黄德泽始终记得，当把平反通知交给李青萍时，她说：“辛亥革命、辛亥革命。”很激动，眼圈红了。 那天离开李家后，黄德泽非常同情李青萍，在之后与李青萍二十多年的交往中常喊她：“可怜的老太太。”李青萍总是笑。黄德泽说李青萍有一个特点，就是她从来没有抱怨过谁，也从没说自己受委屈了。 1980年，江陵县民政局按每月20元的标准给李青萍发放生活费。1981年8月11日，李青萍在日记中写道：过去的岁月，就让它结束。人，是社会活动的主力。 |
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