南方艺术

陈律、黄德泽：李青萍画传(5)

来源：中国南方艺术
作者：陈律 黄德泽
2012-09-28 05:26
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　　在看了李青萍在吉隆坡所画的作品后，徐悲鸿很是赞赏，指出她的画作已走向成熟，建议李青萍集结出版。徐悲鸿把他看中的画作挑出来，作为出版画册的作品。徐悲鸿还为画集作序，并题写了《青萍画集》四字。李青萍看后对徐悲鸿说，因为小时候父母都叫她“红苹果，青苹果”，想请徐悲鸿把画集名改成《青苹画集》，故最终画集取名为《青苹画集》。
　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　《青苹画集》序
　　　　　　　　　　　　　　
　　青苹女士，既来南洋四载，辑其课余所写之风景静物凡若干图，将付印刷纪念。兹行不佞幸得见其原作，赏览赞美，并曾参与选辑之役。为弁一言曰：昔之鄙夫，皆以艺为小道。迨及近世，铁道即兴，行于一切纵横小道之上，成为最大之道，于是乡曲之桥项黄馘，习惯行小道者，亦禴被登车，附之以驰焉。小道固不可废，而大道如行地江河，经天日月，然铁道之父亲，当称昔之鄙夫所视为小道者也。

　　市上两毫一斤之苹果，时有酸甜之差，医生谓其中葆有某种肥塔命（今译作“维他命”）者在犹太盘古手中，目击巨蟒，闻尚有甚大深奥意义。但芸芸众生之我，食苹而甘，于愿已足，不遑深究。吾之所惆怅者，乃见他人食之而甘之味，而我不可得也。为道之目的在通，苟因以无阻滞，则道之大小，正吾所不必计也。他人之视闻及感想如何，各人有独到之见，殆尽繁多，非不佞所及知。惟在刊行之前，先发谰言，乃不佞对作者阅者，深致其歉哀与惶怒者也。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　卅十年五月    悲鸿序
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　故可以说，“李瑗”改名“李青萍”，是徐悲鸿的主意。李青萍在1988年10月2日的日记里，比较详细地记载了当年的情况：“徐悲鸿和中华大会堂创办者李孝世、李文安，讨论用李瑗画集在南洋筹款为抗战经费，徐悲鸿说不能用。一九三七年七月十日中国以武汉江浙两千多人离开上海，这两千多人都是文武战线的成员、半成员，百分之八十是反封建的知识界人事（士），以冯玉祥、李德金、龚叔昊、刘海粟、杨曼声、司徒乔、陈天哨、马  骏、陈仁炳、徐君联、徐兼、沈仪斌、冯进聪、王淑智、高兼英、李宜民、陈济谋，最后决定用青萍，用我的小名青蘋。因为英国政府聘书上是我的号名、别名。”

　　1941年5月26日，在马来西亚首都新加坡出版的《南洋商报》，刊发了一则“女画家李瑗女士，辑刊《青苹画集》”的消息，该报主编胡愈之先生撰文介绍说：“我国名女画家李瑗女士蜚声艺坛已久，所作画品，极为中外人士所赞赏。女士现任职于吉隆坡坤成女子中学校，闻拟于最短期间辑其南来四载期中于课余所写之风景静物，辑刊《青萍画集》，以资纪念。该刊由画师徐悲鸿作序。”

　　画集原定出版四集，令人遗憾的是第一集出版不久，太平洋战争爆发，马来半岛陷入战乱，其他三集的出版已不可能。该画集16开版本，黑白印刷，封面是徐悲鸿题写的“青苹画集”，扉页是徐悲鸿给李青萍的素描肖像，接着是徐悲鸿的题词：“艺术第一”，还有陈济谋的题词，李青萍的自序。《青萍画集》很薄，约有20-30幅作品，画集以具象为主，笔触细腻。

　　　　　　　　　　　　　《青苹画集自序》
                                                   李瑗

　　艺术是时代意识的表现，是宇宙间人类进化的标识，它能促进社会文明进步，它是人类精神的粮食，它能滋润人们的心灵，使人们审美人生观，修养纯洁高尚的道德，它不是个人的消闲游戏，并不是只单纯安慰人生的一种壮丽空想，艺术是含着深沉社会性质的写实工具。

　　展开历史来看，每阶段社会的演进，都有一幅时代背景所表现的不同的艺术产生，在原始时代欣赏自然创造的环境里，如西班牙及法国南部洞府里潜伏之古代野兽，那就是原始人类之初步智慧活动，十五世纪之文艺复兴，那时蓬勃兴盛的精神，社会的演变，绘画雕刻所为表演的题材，皆集中于宗教。十九世纪统治阶级奢侈之鉴赏，所谓“为艺术而艺术”的古典派与浪漫派，并非才子佳人格调，连十九世纪中叶，方有写实主义出世，二十世纪的艺术更是积极的发展，在发展的过程中，产生了许多画派，而各自发展强烈的个性，立体派，宗教派，表现派，极能导引人们对造型艺术种种形式，发生兴趣。

　　国家的强弱，民族的盛衰，都可以从艺术上见其梗概，欧美各国的艺术之所以那样发达普遍，正是反映出他们国家各种事业的兴旺，然而我们中国艺术，虽是有时代的不同产生了许多画派，仍是把它当了墙外的玫瑰花，生活的点缀品，不过近数年来中国的艺术家们已是怒吼了，尽了他们的天职，如后方有种种唤起民众的壁画，国外则有集体或个人的筹赈画展等，纵然比不上马来亚那样激昂普遍有力，却开一艺术新纪元，但是南洋社会里，似乎对艺术的欣赏力太薄弱，尤其是艺术教育简直是几乎受了整个南岛人们的漠视，连很明显的无疑的是因为南岛文化水准低得太可怜，因为在这种文化寂寞的环境之下，艺术工作者，完全没有机会发展他的本能与地位，同时缺乏尽忠艺术教育的人，负改良环境的使命，所以有许多曾受过艺术修养的同志，无形的把本身的责任放弃了。南洋如果再不觉醒呐喊起来，艺术的前途，真不堪设想了。

　　在现阶段中，凡是社会工作者，都应该负起每一个人的责任来，艺术工作者，也应该尽忠我们的天职，唤起人们对艺术的注意，使一般学者对美术科发生探讨的兴趣，研究的精神，准备将来用艺术为宣传文化的武器，这小小的画集，希望能得到“抛砖引玉”的收获。

　　青萍画集，内中共分四集。
　　第一集——油画，水彩，为中等学校美术构图参考之用。
　　第二集——图案，按照教育部新课程标准，可供中小学艺术教材之用。
　　第三集——粉笔、铅笔，钢笔，喷雾，亦可为中小学美术教学之用。
　　第四集——欣赏图，以历年所搜集之中西名画，及国内学生所之成绩，择优附刊，以供同好。
　　本集（第一集）勉强就地制成单色版，尚有三集，拟寄港（埠）等处制版，因色彩系图案之中心，亦一切图画之重心，奈当地制版比较困难，所以不得不俟请翌日了。
　　希望社会人士，对于本集，加以匡正！更愿艺术界同志，不吝指教！籍收他山攻玉的益处，感荷不尽！
　　　　　　　　　　　　　　民国卅年五月李瑗（青萍）序于吉隆坡坤成女子中学校 　　第五章 西画引进中国，只有你与我为先驱

　　1941年12月7日，太平洋战争爆发，马来半岛陷入一片混乱。坤成女子中学停课，李青萍决定由陆路回国。

　　回国途中，李青萍所乘汽车遭日机轰炸，冲入了田沟。等她醒来，已躺在泰国的一家医院里。

　　李青萍一生都喜欢海。她曾说：“海很可怕，又很好玩。很亮很亮，又蓝，这个画不完的……”

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