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余光中：《乡愁》遮住了我的脸

来源：腾讯文化

2013-11-21 10:38
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　　伟大的作品无关年代 宅男、浪子都写诗

　　余光中：当代诗歌成就需百年后检验

　　石川：我本人是80年代上大学，我们那个时候进大学刚好碰到朦胧诗的兴起，那是一个诗的时代。说不好听一点，那个时候男孩子不会写两句诗，都不好意思出去找女朋友。但是到了今天，我们进入了一个读图的时代，一个电子游戏的时代，以及一个网络视频的时代。在这样一个时代当中，这个诗、文学对于我们来说，意味着什么呢？

　　文学的各种形式当中，可能诗歌是离我们最远的一个。也许有的人在读小说，也许有的人在读散文，但是读诗的人越来越少了。诗对于我们每个人来说，对于我们个人生活来说究竟意味着什么呢？我想我们先从这样一个题目开始。

　　余光中先生，现在很多年轻人都愿意去上网络、看电视、看电影，而没有人愿意读诗了，今天诗歌对于我们个人生活来说意味着什么。

　　余光中：你说今天的诗影响最小，我觉得不完全对。因为我们所谓的诗，并不仅仅指新诗，或者是现代诗，古典诗还是有很多人在读，甚至于现在还有人在写古典诗。而从“五四”以来，我们的新文学家写诗写得好的还是有的，像鲁迅，还有历史学家陈寅恪等等。现在你看流行歌，流行歌的歌词，也就是某种意义上的诗。回顾历史，盛唐时候李白讲“自从建安来，绮丽不足珍”这就是李白对当时诗歌的判断。所以我们这个时代，诗的成果如何，贡献如何，恐怕还要更长的时间来回顾。

　　孙甘露：传统诗歌的影响延续至今

　　石川：孙甘露老师您又写小说，以前也写过诗，您觉得在小说和诗两种不同文体当中，您驾驭起来哪种更自由一些？

　　孙甘露：在我看来诗和小说是完全不同的。但是这两者之间都有一种叙事的相同，中国有很多好的史诗，比如说《长恨歌》，就是这种相同的体现。现代诗随着历史的变迁到了目前这个阶段，但是无论诗歌在公众的生活当中的作用和位置怎么发生变化，但是传统诗歌的影响一直都存在。

　　我们知道，对诗歌的理解有一个蛮复杂的过程。比如杜甫，实际上我们今天对杜甫的认识，是在他辞世200年之后才形成的。所以我觉得一个时代对诗歌的了解和认识，可能需要一点时间，需要从各方面来观察，这是一个挺微妙挺复杂的问题。

　　余光中：莎士比亚、苏东坡也在岛屿写作

　　石川：余先生，您刚才说到受了古典诗歌的影响，读了很多的古典诗歌，您是学外文出身的，又读了很多欧美国家的这些诗，然后还有“五四”以来的新诗。在这种不同诗歌当中，您觉得他们彼此之中是相互冲突还是能够相互融合，您最喜欢的是哪一种类型，给我们大家介绍一下。

　　余光中：对我来说，影响我写作的文学传统，最重要的是中国的古典诗的传统。然后是外国的，比如我自己的专业——英美文学，那是一个强大的支流，就像汉水对于长江一样。至于“五四”以来的那些传统，我觉得相对中国古典诗来说是一个小传统。所以无论作为一个文学家，或者作为一个作家，这三种影响着我的比例不一样，都需要熟悉。如果没有文学史发展的一个大观念，这对于枝枝节节的东西也看不清楚。

　　石川：中国很多人，诗歌爱好者，文学爱好者，都是从唐诗开始背起，“床前明月光，疑是地上霜”，当然也有很多孩子不愿意背，觉得很乏味，我不知道余光中您跟诗歌的因缘开始于什么时候，给大家介绍一下。

　　余光中：大概是在中学时代，那时候当然教科书里已经有诗了，然后我自己在课后还找别的诗来读。所以对于我来讲，就是从高中一直到现在，就算是没有在写诗，我还是一个诗的读者，所以这个时间已经很久了。

　　石川：哪些诗人是您喜欢的？

　　余光中：我最喜欢的诗人，当然是中国人都认为的大师，《诗经》、《楚辞》，从屈原到李杜，然后就是唐朝的，盛唐的几位，晚唐也不错。。其实诗人之间没有必然的取代的关系。比如《唐诗三百首》，念半天大家发现《春江花月夜》，张若虚的作品，李白写不出来，杜甫写不出来，杜牧也写不出来。

　　我们今天这个题目叫“他们在岛屿写作”其实你想想看，莎士比亚难道不在岛屿写作吗，英国就是在一个大岛上。荷马是西方诗歌的开山鼻祖，西岸有九个岛屿，都来追着他说是我们这个岛屿所生的。爱尔兰也是一个岛，出来的都是大文学家。所以很多人在岛屿写作，我们的苏东坡，他到海南岛还是写了很多的好诗。所以我觉得在岛屿写作应该是一个很普遍的现象。反过来，如果是在陆地上写诗，而心胸没有开阔，也不见得比岛屿写诗更广阔。

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