西北有高楼：2010年西安文学观察(2)
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《手铐上的蓝花花》原载《延安文学》2007年第6期，是吴克敬“陕北系列”中篇小说之一部。作品写的是一个20岁的女杀人犯从陕北到西安的押解过程。漂亮、清纯的优秀高中生阎小样因母亲的突然病故，中途辍学，不得不放弃上大学的人生梦想，担起了与她年龄不相称的家庭生活的重担，继承了母亲的责任，照顾懦弱的父亲、头脑简单的哥哥和尚在少年立志求学的弟弟，管起了三个男人也是三个亲人的生活，含辛茹苦、任劳任怨自不待言。阎小样长得美貌惊人，民歌唱得更好，她的秉赋中有母亲音乐才华的遗传，加上学校音乐老师的关爱，爱美的天性让她走上了民歌大赛的舞台，而且一举夺冠。她不知道大赛有一系列的幕后操作，尤其是赞助谁出、谁给评委们发钱，她的第一名还涉及到若干人的利益等隐情。比赛第一名使她走上了苦难的深渊，家人在金钱面前低下了头，除了她的小弟弟，连她最尊重的老师也劝她顺从金钱。无奈之下她只能下嫁“支持”她的油老板顾长龙，豪华的婚礼后，喝得烂醉如泥的顾长龙被阎小样推了一把便撞死在了铁艺制作的大茶几上。如此一来，阎小样在极不乐意的新婚之夜无意识地就成了一个杀人犯。作品是吴克敬在《西安晚报》工作时，采访了一位女犯人，根据她的故事写出来的。在押解的途中，女犯人阎小样受到了人性化的对待，作品就是在叙述押解过程和倒叙阎小样遭遇两条线索交替出现中完成的。作品中陕北民歌贯穿始终，通过阎小样在不同情境下的演唱弘扬了这个独特的民族瑰宝，特别是因路匪在车上滋事停车后，阎小样站在山头上引吭高歌的信天游《老祖宗留下个人爱人》，震撼人心，不仅仅是作品主人公的情感得到了释放和宣泄，更重要的是通过这个情节我们看到了人性的光辉，生命的温暖。鲁迅文学奖评委朱向前说吴克敬的作品有“文学的良心存在，文学的感情存在”。吴克敬自己在接受采访时说：“过去的蓝花花抗争，父老乡亲、政府都支持她。但是几十年过去了，新蓝花花的抗争，却被所有人否定。无论是父母还是兄弟，甚至她敬重的老师，都认为她应该顺从金钱。我也曾怀疑中国人的人性，但是我却在监狱里的蓝花花那里找到了一些温暖的东西。我还是相信有温暖存在，有这个时代的人性光彩。美好的人性是支撑人活下去的理由。” 吴克敬执著于对人性的艺术开掘，在近些年勤奋的写作中是一以贯之的。尽管猛一看他连续出了十几本书，内容涵盖面很丰富，但有个宗旨在每部作品中都可以看得出来，那就是对人的高度关注，对人的尊严、自由及内心感情世界始终自觉的艺术勘探。他写碑刻也罢，青铜器也罢，始终牵挂着这些东西背后的人，看重的是各类人的际遇和命运。文化、历史的表象后面站立着的是不同朝代、面目各异的推动社会前进的人，不论是幸运的还是悲壮的，不论是阳光的还是阴暗的。在审美追求的过程中，吴克敬无疑走的是一条康庄大道，以他的勤奋、好学、善思，我们完全有理由对他今后的写作寄予更高的期望。在2010年11月中旬召开的“吴克敬获鲁迅文学奖创作研讨会”上，与会的贾平凹、熊召政、王尧、顾建平等十几位作家和专家学者，从多个方面对吴克敬的创作作了肯定，尤其是对他坚持不懈地追求“人性复杂那一面里善良和美好的东西”，异口同声地给予高度评价。中文科班出身的西安市委常委、宣传部部长王军在研讨会上说：“作家最重要的品质是执著与勤奋。几乎每个年轻人都曾有一个文学梦，能够坚持下来的是极少数。与别的作家相比，按照投入产出性价比，文学不是发财和出人头地的捷径。克敬这30年坚持做文学，不是为了发财，也不是为了出人头地，他讲文学是他的‘情人’，他把别人弄其他事情的时间都弄文学了。这种执著和勤奋，是他实现梦想的前提。” 蹈大方的《美文》 《美文》月刊自创刊伊始就备受关注。因为主编贾平凹的吸引力大，名家约稿纷至沓来，稿件太多，“创刊号”容纳不下，所以就连续出了四期的“创刊号”，实在是中国期刊史上的奇观。当时不像今天，编辑出版有什么策划意识，只是老老实实地编稿子，但约的是“创刊号”的稿子，又不好意思不践诺，无奈之下的行为却成了一桩美谈。 19年以来，《美文》坚持创刊时的办刊宗旨，不唯名，不论地位，不管作者是干什么的，只要是符合刊物要求的优秀稿件，都一视同仁及时刊发。这种做法，吸引和团结了数以千计的海内外散文作家，实际上为繁荣当代散文创作立下了有目共睹的汗马功劳。同时，主编贾平凹倡导“大散文”理念，意在清除散文写作过分明细的文体的畛域界限，荡涤小家子气的写作，拒斥无病呻吟、隔靴搔痒、搔首弄姿、小情小调、言之无物的庸俗作品，提倡和呼吁富于真知灼见、弥漫风云气、能体现时代精神的“为天地立心”的大文章。长期以来，《美文》秉持这一理念，尽管在具体的时间段或有调整、补充和更新，但大精神没有变，大方向没有变，像一个屹立不倒的巨人一样，其风格、其气度、其气象，虽经时间磨洗却越发鲜明、越发富于个性。到了今天，谈起中国的当代散文，《美文》已经是个不可小视的名刊。 2010年的《美文》依然葆有持续多年的良好势头，强大的作者阵容保证了佳作叠现，随着发行量的不断增加，杂志在读者和文学界产生了日益广泛、深入的影响。长、中、短篇散文的划分，不仅叫读者眼前一亮，而且在探索和尝试中稳步前进，趋于成熟，硕果累累。长篇散文中阎纲的“我是文坛30后”系列文章，直贴当代文学发展变化的真实历史，探幽发微，结合自己的亲身经历，有材料，有创见，富个性，真性情。鲍尔吉·原野的《花火绣》构思别致，情调浪漫而又直逼当下现实生存，语言绚丽而又幽默尖锐，感情饱满而又能肆意飞扬，完全可以看做是汉语言在散文的写作上到底能达到一个什么样的高度的成功实验，其思考之深邃，忧愤之深远，精神之飞扬，都可以认为是一部本质意义上的美文。陈峰的《宋朝士林将坛说》将一个文化灿烂的朝代的人和事活灵活现地展示在人们的面前，人文情怀和悲悯意识充溢字里行间，宋人的喜怒哀乐马上就和我们息息相通，历史的暗角或鲜见的史料给我们提供了一面鉴古知今的镜子，其厚实大器无疑会给当代的历史题材的散文创作以难得的启发和启示。格致的《婚姻流水》针脚细密，感觉敏锐，艺术个性独具；初看是家长里短，男欢女爱，平淡的日常生活，细读则角度奇异，直指当代青年男女的心底，撕开了当下人精神世界的困顿和窘境，有着可贵的艺术热度和探索意味。张瑞田的《跨过鸭绿江》连载，给我们打开了一扇新窗子，他写的是人们知之甚少甚至是陌生的朝鲜，通过他与朝鲜美术家的交往和交流，使人们在很大程度上和这个近邻多了一些了解和沟通，看到了几十年前中国的影子，语言既平实、节制，又能在具体的人、事叙述上收放有致，含蓄与清雅兼而有之。 |
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