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张旭光:当代书法市场,就是权力和名利的市场

2021-10-29 09:42 来源:书法学府 作者:张旭光 阅读

人终归都是混圈子的,搞艺术的也不例外。不懂“圈子”规则,受罪的是自己。

张旭光先生曾作为兰亭奖的主导者之一,对中国当代书法做出了重要贡献。他曾指出流行书风因轻视传统不可能成为主流,传统派因对时代审美不敏感同样不能成为主流,他倡导“坚持传统、追求多变”的艺术理念。

他的不凡洞见和非凡勇气被书坛所认可,对艺术如此,对书法圈儿存在的一些少有人讲的事实,也不避讳……

——施晗

当代书法市场
是主席、理事们的市场?

这种现象确实存在也很复杂,不是空穴来风,比如讲一个书法家到外地卖字,以甘肃为例吧,一个中国书协会员,最多一平尺五百元,价钱再高了就没人要,而如果一个中国书协理事,就能超过五百元,甚至是一千元,买字的人不在意会员和理事两者间书法水平的高低,因此这一现象是普遍存在的。

理事其实是一个“官”,是一种官位,理事会本身就是一个权力机构。这种局面的形成,首先是社会对书法艺术理解程度的不够,一般社会上的人会很自然的认为理事的水平比会员好,要不然他怎么能当选理事,无疑是因为水平高,实则上这其中包含了一般人对书法很大的误解。

张旭光 王献之写意

张旭光 王献之写意

曾几何时,一些所谓的“草圣”、“竹子王”、“猫王”、“老虎王”等兴盛一时,但现在这批人出来唬人钱财,已经是不可能的事儿了,这说明大家的眼光、审美能力随着时间的衍进在一步步地提高着。

同样,在当下书法界理事的作用也不像以前那么大了,以甘肃为例,在现时的甘肃书法市场中,如果你有理事头衔,但字不好,已经很少有人再问津了,较之过去这是一种进步。可是,若从全国大的范围来讲,理事的字远比会员的字好卖。

有些问题短时间内解决起来有困难,比如中国书协要搞一个全国名家书法展,组稿的时候就是以主席、副主席、秘书长、理事再加上各省市的主席,凑齐一百多件作品,而后组成一个展览,这些人就进入到名家系列,但若以艺术学术的眼光研判,这其中写得好的作品又能占几成呢?

理事这一职位,在产生的过程中,不是完全靠书法创作、研究水准的高低产生的。像各省市书协的驻会副主席秘书长,必须是理事,这叫作工作理事,这部分人群不一定是字写得好,他们当选理事是因为书协工作的需要,他不在那个工作岗位后,可能就会换人,这批人中当然有写的好的,也有写的不好的,在一百多人组成的理事会中,大约占了三、四十人。

还有,中直机关中很多高级官员爱好书法,他们对书协工作、书法事业又非常支持,他们中间也产生了一部分理事。一部分从事书法理论研究工作的人,字写的不太好,但理论方面很有建树,也会成为理事。

就我个人的愿望,我觉得理事会这一权力机构应以艺术家、专业人员为大多数,但实际现状是不是这样?这种局面短时间内改观存在一定困难。

理事不同于各个学科领域内的专业技术职称,比如它同国家一级美术师这样的专业职称完全不同,理事代表了一个职位,它的产生是以工作需要为主要目的的,一般社会上的老百姓对理事的含意不是很清楚,需要有人从一渠道就理事的有关问题,向大家讲清楚。

另外,书法创作水平与观众的欣赏水平只有在一个相应的层面上,才可以展开互动,这一点我深有体会。

1990年代初期,我的家乡新建了一个礼堂,家乡人约我为礼堂题写一个匾额,我写好做成大字挂上去后,家乡当地的人大多数认为写的不好,只有个别人,如文化站一些懂艺术的干部,觉着写的好,觉着这字很有个性。这说明当一个人的书法创作水平达到一个高度后,比方说有八十分了,而欣赏者的鉴赏水平只有二十分,如此以来一个水平再高的艺术家也难以得到认可,是故提高一般人的审美能力亟待解决。

原来北京书法界有“几大臭”,既然被命名为“几大臭”,水平一定不高,可是还会有很多人喜欢他们的作品,出钱把它买回来,这就是普通观众欣赏水平太低的问题,当大部分人欣赏水平太低时,写得好的人会有市场,写得不好的人同样有市场。总体来讲,写得好的市场会大。

现在的一些笔会活动中,出钱的老板可能不懂书法,可是他们会找内行人来参谋,来张罗具体的事情。承办方、当地书法家协会的内行人给出一些意见,这些意见随之成为出钱老板的重要信息,这在一定程度上大大保证了作品的艺术价值和经济价值,我想随着内行人不断地对书法市场介入,写得好的书家的市场环境会越来越好。

当前书法市场
落后于美术市场

就目前的书法市场而言,当代书法市场很不规范,要远远落后于美术市场。落后于美术市场主要有两个方面。

张旭光 自作诗壶口瀑布

张旭光 自作诗壶口瀑布

首先,一般的书画消费人群,比如收藏家或者老板对美术作品的关注度要远远高于书法作品,这里面的原因很多,今天先不展开谈,但这一现状是真实存在的。

因为大家对美术作品的关注度普遍较高,所以有些对美术作品有兴趣的老板,经常同画家们进行一种双赢式的合作,即一个老板确定一个价位数后,付与画家,买断这位画家某一时期一定数量的作品,然后对这一定数量的作品展开市场运作,并与画家签定协议,要求画家出售作品时,不能低于某一价位。

老板向画家收购作品时,一件作品可能只一万元,他在运作市场时会标出五万元,有他人再向画家本人求购作品,五万元的价格就是画家的底线,画家因为已有一个较大的基数垫底且与投资人有正式协议,就能够在个体市场的规范程度上有所保证。

以上所述的这一与画家签约承包式的运作方式,美术界已很多见,书法界还鲜见。

其次,画家的经济条件都比较不错,画家可以请专门的经纪人,这样画家就不必直接面对市场,排除很多不必要的干扰,可以专心从事个体的艺术创作,完善的经纪人制度在书法界也不多见。

此外,美术市场中都有美术作品拍卖价格排行榜,书法界至今缺少类似的东西,排行榜内容的来源主要取自大型规范的拍卖公司,书法作品能上拍的比较少,当代人的书法作品能上拍的又是少之又少。

书法界的朋友对市场的主动意识都不是很强,美术市场体系中的很多东西值得书法界同仁借鉴。

当代“潜力股”书家
具备什么条件

我认为现时的收藏家应该充分关注当代的书法创作与作品,当代书家的优秀之作就像一支“潜力股”,一直处于平仓整理的状态,还没有开始上扬的走势。

现在最需要一些有眼光、有实力的人从当代书法创作队伍中选择一批真正有创造精神的作者来做市场方面的推广和宣传,比如从当代中青年书家中选出十个人,用五年或十年的时间来专门做这十位优秀书家的推广和宣传,假使有人坚持做下来这件事,其意义自不待言,这还能向世界范围展示我们这个书法母国、强国真正的实力。

关于遴选书法家的标准问题,我还没有向媒体正式表示过,不过我个人就此已酝酿很长地时间,优秀书法家的标准简单概括起来,可用“3+x”来阐释。

“3”代表了三个方面的涵义,首先是道德修养,“德行定天下,德行定人生”,从这句话能够体会到道德力量的伟大。就书法来说,自古以来就强调书品人品的统一,一个人家里选择挂一幅字,如果只是字写得很好,而写字的这个人五毒俱全,我想这家的主人一定不会挂的,按我们传统的风俗,挂这样的东西会令人感到不吉利。

其次是文化修养,一个书法家不仅仅只是能写写字,还要拥有较高层次的文化修养,能作诗、为文,用自己的文字阐述自己的思想,表述对社会、生命一种深层次地理解。

最后,就是对书法本体创作语言深湛、娴熟的把握能力,能够运用书法这个媒介把个人的道德情操、人文修养在纸面上完完全全地向人们展示出来。

道德修养、文化修养和对书法本体创语言的把握力是一个书法家必备的条件因素,在此三个因素之外就是有关“x”的范畴了。

张旭光 江天自如合 烟树还相似 沧流未可源 高帆去何已

张旭光 江天自如合 烟树还相似 沧流未可源 高帆去何已

“x”就是指一个书法家在备有前三个因素之外,最好对书法的姊妹艺术能有所造诣,比如音乐、绘画与书法都有相近的地方,而且艺术到了高境之后,在美学的本质上都是相通的,多一点其他艺术的修养在无形中肯定对书法创作是有很大助益的。

当然,“x”方面的修养是一个变量的概念,不是说要求我们在音乐、绘画上都要达到专业标准,但是你要理解、你要喜欢与书法相关的艺术,这样去要求去实践总是有好处的。

“世事洞明皆学问”,一个人的爱好、视野广泛一些,受益就多,哪怕你爱好烹调,能把菜做得色、香、味俱全,对书法创作也能起到促进作用。

张旭光(1955— ),字散云,河北省安新县人。中国书法家协会第四届、第五届副秘书长,评审委员会副主任,学术委员会副主任;中国美术家协会第七届副秘书长。现为荣宝斋艺术总监、书法院院长,中国书法家协会草书委员会副主任等。

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