《春风中有良知》是青年作家、诗人李成恩自《汴河，汴河》之后的第二部个人诗集。近日由中国戏剧出版社出版。全书分为“春风中有良知”、“青春。青花瓷”、“天使的孩子”、“月亮纪事”、“雨下在学院操场”、“电影诗”、“汴河，汴河”与“胭脂主义”，共八辑，精选了李成恩200首新作。有作者自序，附录有作者长达两万多字的自述《我的精神影像，我的历史片场:像胶片那样客观而勇往直前》。
李成恩关注现实对人心的污染，关注女性的精神状态，传达了女性的诗意力量。对传统文化与古老文明，她情有独钟，她在自序中写道：“我这一生热爱的是经过电闪雷鸣劈开过的那一部分中国文化，它露出的是新鲜的肌体，朝向生机勃勃的青春，我倾心于此。”
《春风中有良知》是李成恩的一种精神取向与价值判断，她关注在全球经济危机下诗人何为。当下所缺失的文化信心正通过李成恩的《春风中有良知》，而得到有限的恢复。
李成恩的作品大气而细腻，开阔而内敛，且具有女性独立的精神立场，她所提出的“胭脂主义”女性写作观念，体现了她个人化的探索活力，呈现出李成恩的先锋思想与传统情怀，她的写作是这个时代闪烁女性光芒与精神高度的写作。
李成恩站到了汉语言前沿，她的诗古朴、清新、自然，且沉着、冷静，是一种全新的汉语言写作，是1980年后出生的一代作家近年贡献出的新的文学成果。
全书除了作者的自序与附录的精神自传，没有收录其他评论家的评论文章。惟有在封底引用了《2008文学中国》（林贤治 章德宁主编 花城出版社）《汴河，汴河》组诗入选理由：“植根乡土，怀有锐痛，为诗看似平易，实则奇崛，仿佛固于诉说而无端呼哭，这在女诗人中极为罕见。”
《春风中有良知》大16开本，26个印张，360多页，装帧设计简单而精美，封面是一辆旧单车，封底是一把铁锹，象征着这个时代的少数派独立的精神境界与平实的生活状态。是1980年后出生的作家近年出版的具有史料价值的个人作品集，是研究新一代诗人的难得的选本。 （史国良）
自 序
下雨了，并且电闪雷鸣。半夜我惊醒，听妹妹说话。她说：“我听不到北京的蛙鸣，我喜欢听故乡雨夜的蛙鸣。”
此刻，我的心境仿佛回到了童年，在缠绵的雨水里行走，赤脚，撑着伞，裙子湿了，长发湿了，故乡在雨雾里像我的亲人，他们的脸在电闪雷鸣中被照亮。
内心里涌起一阵阵隐痛。这一年多来，我写下了两百多首诗，它们就像这些电闪与雷鸣，给我的生活带来了充沛的雨水。现在，我要面对这个雨夜，清点我内心的闪电与雷鸣。
我的每一首诗都是我个人的闪电，我相信每一道闪电都是独一无二的。
诗人在这个世界出现，我始终认为应该是完全独立的。不独立的写作者，依附于不属于自已的“体制”与“文化”，走向“他处”，抛弃了“个体”。我永不会这样做。
我的每一句语言都是我个人的雷鸣。我相信，雷鸣在人心深处。
虽然今夜天庭有雷鸣，但人类啊，大多数在沉睡。只有少数惊醒了。我愿意做这个时代的少数者。
置身于电闪雷鸣的雨夜，我想，诗人就是这个时代冒雨赶路的人。
我起身写诗：《电闪雷鸣之夜与妹妹交谈》。我想到了污浊的河流经过雨水的冲刷，会变得清澈，肮脏的道路经过雨水的冲洗，会变得干净，那些忧伤的脸，那些痛苦的人，经过闪电的擦拭，会变得清新明亮。
我这一生热爱的是经过电闪雷鸣劈开过的那一部分中国文化，它露出的是新鲜的肌体，朝向生机勃勃的青春，我倾心于此。
我的这部诗集，经过了我内心电闪雷鸣的撕裂，露出了它清新明亮的肌体。
我不知我语言的力量是否能够引起风暴，但是，我相信雨水已经到来，迎着它，我愿意淋湿头颅，我愿意被闪电照亮。
我突然想起了印度古诗集《梨俱吠陀本集》上一首小诗：
默默地沉睡了一年
似婆罗门守着誓言
青蛙现在说话了，说出
这雨季最潮湿的语言
是的，故乡汴河上的青蛙，说话了，在电闪雷鸣的雨夜，说出的都是我诗歌的语言，闪电的语言。
2009．7．30．李成恩于雨夜北京
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