湖南新晋才女简以宁的《左脸的微笑》一书，由湖南文艺出版社倾力打造。全书采用全新的文本方式，以六个中短篇关联下的长篇形式深度呈现当代白领在都市生活表象下的迷茫、困惑、抑郁和精神诉求。故事细腻绵长、隐含寓意和哲理，发人深省。人物介于真实与虚妄之间，创伤深埋，情调各异，恍如远在天涯，又似近在身前。下笔清冷隽逸，气质超脱神秘。都市千般繁华下的满目苍凉，万般柔情后的凄清哀婉，在她笔下肆意游走，看似漫不经心却字字句句都刺痛人心，在新浪、搜狐、腾讯等各大网站连载以来，深受网友好评，其文风被认为已全面超越曾风靡一时的安妮宝贝。
记者了解到，《左脸的微笑》一书不只是受到网友的追捧，著名导演冯小刚、名嘴司马南、名作家陆天明等的联袂推荐也使该书生色不少，在央视《百家讲坛》深受好评的著名军旅作家乔良，更是不吝言语赞美简以宁“独具的才华与机警”，简以宁的强劲势头锐不可当。
访谈：作家吴茂盛与简以宁面对面
作家简介：
吴茂盛，诗人，作家。1971年出生，湖南祁阳人，毕业于湖南科技学院中文系、辽宁文学院作家班。自小酷爱文学，十四岁开始发表作品。中学时发表小说、诗歌、散文二百多篇（首），著有诗集《诞生在冬天的孩子》，大学时，著有诗集《无尘的歌唱》。作品曾获潇湘文学奖、丁玲诗歌奖、全国青少年新诗奖等十四次奖项。大学毕业后，供职于《长沙经济导报》社，任记者、编辑，新闻部主任。后任经济消息报社湖南记者站站长、中国市场经济报社《新世纪周刊》主编、《名牌时报·展会经济》主编、人民日报《大地》副主任。曾任最高人民检察院电视专栏《法治中国》执行制片人、执行主编，曾策划最高人民法院电视专栏《中国法庭》。现供职于某报社。另著有诗集《独旅》等多部、长篇小说《驻京办》今年6月由湖南文艺出版社出版后很快成为热门上榜图书。
简以宁，策划，撰稿人。在大学、报纸、杂志、电台等众多单位留下过足迹。曾是轰动一时的“95中国商界十大风云人物”的总策划、总撰稿、总协调人。此次活动成功推出联想前总裁柳传志、海尔集团总裁张瑞敏、长虹集团前总裁倪润峰等十大商界成功人士。采访过国家和省市领导人以及商界、文艺界众多人物。其散文诗歌演讲获过全国及省内多种奖项。
时间：2008年7月28日
地点：长沙某酒店
吴茂盛（以下简称吴）：新书《左脸的微笑》在奥运将临的时候上市，有没有想过在宣传和销售上会陷入被动？
简以宁（以下简称简）：书的出版遵从一个正常周期，它遇上了这个特殊时期，是一个定数。要说被动，可能会有的，比如书的发货，进京要受限等等，但我想，这或许也是一种检验，真正与这本书有缘的人，不在时间与否，今天或者明天，今年或者明年，只要他（她）喜欢，就会买来读。我只能说，期待有缘人。
吴：你的文字既非安妮宝贝式的自恋孤傲，又非张爱玲氏的冷峻辛辣，读你的时候，更多的时候有一种温情在心中涌动，哪怕有时候这种温情里也不乏辛酸不乏沉重。字里行间，读得出你对生命的爱。哪怕是写那些在极度痛苦之际离开这个世界的人，都感觉不到她们的惊悚怒恨，反倒充满了和解的豁达。这在当今时代的写者里，很独特。那么我想问的是，在生活矛盾思想矛盾日趋尖锐的今天，你这么写，是源于你自己对当下生活的充分谅解还是你为生活设计的一种理想模式？
简：一个人的写作风格，我想，肯定是与她的成长以及她生活的环境她对生活的感知有关的。无论是张爱玲三毛还是池莉毕淑敏，或者卫慧安妮宝贝，她们的写作中必然有她们自身生活环境的影子，她们熟悉自己所要描写的人物和生活。
如果要一个作者写他完全陌生完全不知晓的东西，那简直是一种不可能的奇迹。所以，每个人的作品里其实都会不经意地流露出作者的某些思想和生活的状态。当然，小说毕竟是小说，它肯定是虚构的，只不过这种虚构是来源于一种真实的基座。所以，小说里的人物们，他们的思想和行为，他们对生活的态度，确实融入了我在现实中的体会。可以说，既是我对生活的理解，也是我对生活的一种期待。
吴：关于原型问题，如果你在小说外的场合提到，故事是有原型的，容易理解。可是你已经申明，书中的女作家本身就是你的一个虚构，与你不等同，那么你在小说的行进过程中常常提到人物们都是有原型的，这又是你虚构的一种说法，还是确有其人？我们怎么理解原型的程度？
简：至于说原型，的确是有，威廉·萨默塞特·毛姆说：“哪个作家都不能凭空创造出一个人物。他必须有一个原型作为起点，随后他的想象力就开始发挥作用。他把这个人物逐步塑造成形，东一处西一处地添上一个他的原型所没有的特征。”也许大多数人的创作都是这样的吧。但每个人物都与原型有了极大的距离，也许只取了那个原型的一个点，由此而延伸开去。
比如《沙上的席子》里的向秋生原型是一位经济学家，曾心怀经世济民定国安帮的大志，小说里对他的这种国家情怀，只在他积极参加中宣部会议，与国安局同学一起聚会聊天以及在佩琳的提问和在回城路上与李明珂看似不经意实则是精心安排的对话中，隐约提到一些。
其它的篇幅，向秋生都似是在女人中周旋，情爱辗转，胱筹交错的生活。为什么会这么写？我想解释一下写这篇小说的一些背景。上面说了，向秋生的原型是原国家机关一位经济学家，心怀经世济民定国安帮的大志，但因为种种原因，他自觉许多有效建议得不到最终实现，声音被淹没，热情被打击，因此郁郁不欢，转而进入媒体。而我正是在那个时候与他相识。当然，我没有与他有过一夜情，是一个编辑朋友建议我把书中女作家与他写成有一夜情的。说这样才能够真实地进入他的内心世界，表达上也会显得圆熟而可信。我考虑了一下，觉得有道理，于是便有了女作家与向秋生的一夜情。（笑）
吴（笑）：这样觉得这个女作家还蛮食人间烟火的。哈哈。你提到向秋生的这种郁郁不欢，小说里好象并没有表露得很明显。感觉上，他是为情所困。
简：的确是。因为整部小说是以情感为显线，所以这种理想与现实的矛盾冲突便以一种隐线埋伏了下来。
吴：我读到他们回城的路上，向问李明珂为什么离开要闻部？李说，真正的要闻是上不得要闻版的。对吗？我读这个的时候，的确也有感触。
简：这些问题不是哪一个人能够解决的，也不是制度一下子能解决的。一个和谐社会，一个高度文明的社会，得慢慢来，逐步建立，非一夕之功。所以，向秋生李明珂们的这种痛苦才更显悲壮而无奈。
《沙上的席子》没有用很直白的方式来描写他的这种不能一展抱负的痛苦。他的忧郁在似有若无之间，因为在整部长篇小说的布局中，它只是拉开这部小说所要表达主题的一个序幕，这种内心苦闷的描写极淡，甚至通篇未有明显的句意提及，只在某些地方埋伏些可以思索的线头，再于结尾处，写到他终于离开了城市，奔赴一望无际的沙漠，由此点明向秋生困闷的内心处境。试想，一个生活充实饱满的人，美丽女人触手可及的人，为何会以生命为代价去到荒无人烟的沙漠？相信在这个时候，读者会受到震动，会停下来，想像一下向秋生的内心世界，应能够感受出他在情感以外的苦闷来。
吴：但你这种隐晦的写作手法，会不会造成读者的误读？因为时下的阅读者们，生活节奏如此之快，各种压力也大，不像过去，人们有充分的时间和心情来细品一本书。现在是快餐时代，阅读也不例外。你胆敢这么写，不怕吗？
简：我写作的时候，是想像过读者的。不是说想像读者如云如何如何，而是想像着有那么一些人，在读的时候，忽然就与我对文字的预谋暗合了，那该是一种怎样的幸福啊。写得辛苦了停下来休息的时候，会很神往这种境界。当然，更多的时候我是清醒的，知道这样的暗合是一种奢求。但我在写作的时候所怀有的诚恳，我想，大多数读者应该还是能够感觉得到的吧？仅这，便足以安慰了。
吴：你的文字本身有一种美，不看故事，光阅读它们，也会觉得是一种享受。我没认识你之前，看过你的博客，就想，写这样文字的女人，会是怎样的人？
简：那见了面，是不是有些失望？（笑）
吴：失望？怎么会。应该说，出乎意料，又在意料之中。我觉得，文字一向是能够传神的，一个人的品性风格心胸气度，都能够从文字里寻得着踪迹。我在读《穿过暗夜》时，心情有些复杂。
简：怎么说？
吴：看柳浩过上傍女大款的潮流生活看他在生活里的变化，有一种难过。读李明珂，读他为了国家正义并且为了爱而不惜冒被误解为“欺世盗名”的可能为苏颖挡刀……心内恻然。苏颖，则为她感到心痛。她有你自己的影子在里面吗？
简：其实每个人物里，无论男人女人，青年还是老人，都自觉不自觉地可能都会带有一点儿自己的某些东西，或者是某些思想，或者是某句话，或者是某种习性。虽然现实生活里的确有原型，写的故事大多取自他（她）们，但要一个作者在作品里彻底抹掉自己，也是很难的事。那是需要修炼很长时间的。
吴：我个人非常喜欢你描写的李明珂与苏颖之间的对话，机智，温情，淡雅。也很喜欢你塑造的这两个人物。相比较而言，我更偏爱李明珂，这不是因为我是男性。李明珂对苏颖的那种爱，默无声息而动人心魄！苏颖自然是美好的，可她毕竟历世未深，单纯，简单，在人生的大智慧上还没有完成一种高度的修炼。
简：你对一个刚毕业不久的女孩子不能有那样高的要求啊。（笑）李明珂这个人物在现实生活里也是有原型的，我对他的了解相比于其他人物可能更多。当然这种了解，非指对他现实生活中的一种原生状态的了解，实际上，我与他也无太多实际生活的往来，也许平生仅见数次而已。但在思想上的交流非常多，电话、邮件、聊天工具等等，对许多人与物、事与理等等都有过非常深的讨论。我在他的形象设计上是费了一些心思的。想让他做一个新时期的敢爱者（包括爱人，爱物，爱义，以及爱国），但在细节表达上又不愿用那种时下许多现实主义作品里那种直接的彻底务实的表现手法，而是想另辟蹊径，达到委婉、曲折、三思过后才能明白无误那样的效果。太直露的情感和生活，未免无趣。
至于苏颖，我想将她天真单纯对生活和事业充满热情的一面表达清楚。
另外，苏颖与柳浩以及李明珂或者叶总编以及飞马集团女总裁等，他们的生活态度和理想，他们出现的分歧，可以视为这个时代发展过程的一种必然现象，在二十一世纪的中国，普通百姓物质生活和思想生活的某个历史片断。从未来回看这段历史时期的中国时，可以从苏柳李叶等人中窥视到一个群体或某些阶层的人，他们思想和生活的现状。
吴：说到叶总编和飞马集团北京公司女老板，我读的时候有一种感觉，不知道对不对，与你的创作思路是不是吻合，一是透过柳浩最后写给苏颖的信，可以看出他仍然还有一丝良知未泯，同时传递出他对刺杀李明珂一事是知情的，而他的身份是总裁助理，这是不是一种对女老板是幕后策划者的暗示？而叶总编，则在某期报道方向失误后被迫辞职，从时间上来看，应当就是飞马集团案件的报道吧？案件报道出来后，一个大报的总编还能被迫辞职，说明这幕后远远不止一个小小的飞马集团分部总裁了。即使李明珂获“国家新闻奖”，反黑之路也漫长而艰辛。我这样理解，靠谱吧？（笑）
简：谢谢你的精读。握手！但是在写作第一稿中，没有柳浩写给苏颖的那封信。当时我的责编读后，说：“这样可能会使读者产生误读，比如我当时没细读，乍一看之下，还以为是柳浩为情刺杀李明珂，然后畏罪潜逃了呢。呵呵。”她建议我不能太隐晦了，还是要挑明一下，毕竟读者不可能像作者自己那样对作品有一个清晰的思路和把握，他们只能在阅读中去揣摩。提示得不够，极有可能就扭曲了作者的原意，达不到作者想要的效果。我尊重她的意见，添加了这封信，并在一些地方略作了补充修改。这样应该就比较清晰了。
叶总编的辞职一说，的确是我精心设计的一个伏笔，非常感谢你阅读得如此仔细。很荣幸。（笑）所谓暗夜，既指情感的暗夜，也想说明正义与邪恶的斗争过程中，黑暗的漫长。
吴：如果我读得细，相信也会有许多读者像我一样读出你的精心构造。读完这两篇，我觉得拿向秋生与李明珂这两个男人比，他们有一些共通处，也有一些不同。共同点，都有情感和理想方面的困苦，不同点，是他们采取的解除的方式不一样。向秋生在苦闷中不是向现实挥剑，而是采取了一种逃避的办法，或许他走的是迂回一途，想从大自然的启发中慢慢悟道释道，在虚无的空明中化解现实的困闷。而李明珂，他则明知险恶却仍然以笔为刀，向黑暗的现实挥刀过去……这种对比写法，我觉得很有意思，包括后面的一些男人像费诚老茧等，可以说这种群像的塑造，对于大家了解这个群体是有一定帮助的。
我想问的是，在这么多个性各异的男性描写中，唯独在《爱情是个病》里，男主人公没有名字，这是基于什么考虑？
简：《爱情是个病》素材源于一个真实的故事。叶子的原型是我的一位朋友。我们在咖啡馆里长谈七天七夜，对她有了充分的了解。但我没有与她所说的那个男人有正面接触，对他的真实生活以及思想活动内心感受没有深入了解的条件，故所有的角度都是站在她的视角上来进行叙述的。无法把握那个男人的内心世界和他的思想，也就不便给他取名。我为小说里的人物取名，都是循着一定的原则的。并非随意地乱取。比如叶子，她最后死在树上，以叶子做为她的名字，会使人在锐痛中得到一种缓解，叶子来到树上，是意象里的回归的圆满。
吴：见识了。（笑）这几个独立成章的故事中，每篇都有她的特色。《延安笔记》里的韩建业，《相亲》里的步新朱珠，《左脸的微笑》里的费诚阿瑞，都各有特点，各有个性。尤其读韩建业这个人物，真可谓百感交集。经历过那样大起大落的命运，灾难过后的他仍能坚守淡泊安和，让人深感震憾。不过我想问的是，《延安笔记》，这样一个时代背景和人物个性明显不同的章节为什么会出现在这样一部描写都市情感生活的小说里？
简：这个问题，我和一些编辑以及作家朋友在一起也讨论过。结果是，它必须存在。因为在当代人的精神困惑和肉体困惑中，韩建业的出现，为当代中青年人提供了一个生活的范例，一种让自己幸福的模式，一个启迪，一个出口，一个参照。
两种年代，遭遇的种种惨酷程度不一样，时代背景不一样，但人性和意志以及幸福的能力，是可以相似的。
吴：虽然我读韩建业的时候，内心非常感动，在他的身上感知到了国人宽宏隐忍的可贵品质，但是，另一面，以我们现在的观念来看，仍然觉得，在他的这种可贵的安贫乐道淡定随和的品质中，会不会缺少了一种韧性？流露出了一种消极？你看《秋菊打官司》里，秋菊为了讨一个说法，可以百折不挠，《集结号》里的谷子地为了他的那些战友们烈士的称号，也进行了艰难的绝不回头的上访和努力。韩建业这样一个饱读诗书、经历了战火的生死洗礼的人，怎会一辈子甘于做一个无所事事的连身份都没有的黑人？生命的意义究竟如何体现？
简：写这一章的时候，我满怀深情双目含泪，同时又充满了矛盾，内心复杂而惆怅。对韩建业，从个人情感上来说，我极为敬重，甚至每遇挫折内心灰暗的时候，都会想像他历经磨难后仍能保持的那种从容淡静，以此参照，安定心情，越过困苦。但从一种宏观的理性出发，又会清醒地看到，他的这种淡泊的背后是否也暗含了一种放弃，一种与命运拼搏的放弃？想到这一点的时候，就无限辛酸，对时代对人性对生命产生一种无奈甚至无助的感觉。
吴：之所以你的作品被一些名家指称超越安妮宝贝，我想，就体现在这些对人性的深度挖掘上吧。
简：大家恭维了。也可能是作为前辈或者朋友，对我的一种期待吧。
吴：为什么用《爱情是个病》来作这部小说的结尾？有什么特别的结构上的考虑吗？
简：说到这个，得从前面一章《左脸的微笑》说起。前面这几章都在呈现表述人们陷入的或精神或肉体困境的现象，而《左脸的微笑》这一章，则开始了着重剖析人们内心困惑的各种具体原因。拿起解剖刀，把每个人物光亮的外衣蜕下，展现他们实际的生活，透视他们真实的内心。阿瑞以及她的丈夫，费诚以及小茜。丈夫以及小茜都是以缺席的方式在场的，他们的言行，是造成对方困惑的因由之一，然阿瑞费诚也正是造成对方困境的原因。另外在结构上，这一章也有一些设置，一个外围的作者与读者，一个内核的小说故事，以这样一种方式表达一种双重纠结，表达一种人的社会性和人的自我性之间的错位。左脸与右脸的意义，也即社会行为与心灵行为的区别。
有一个人物必须提到，维安。他要不要出现？在前面没有提，后面突然出现，会不会多余？我以为，不多余。一个人的困惑是一个人的，两个人是两个人的，他们仍然只是一个具体的个体，当第三个人出现，而且是横空出世，那么他的意义就大了。“道生一，一生二，二生三，三生万物。”三，具有一种共性，代表一种普遍性，在小说将要收尾的这一章，便以有限的人物，而意图普及到当代大多数人的通疾。维安虽然是一个具体的人，但点出他的独特精神困境，如此以人物之“三”而可推及广众。这本书是想探讨当下人的集体信仰困惑，精神抑郁，爱怨情仇，维安的出场自剖，因之也便获得一种普遍标识。
然而，人们经过解剖知道了精神困闷的原因以后，一切问题就能迎刃而解了么？最后一章，《爱情是个病》，为整部小说点题。
它讲述了人的不可知性。叶子在知道了所有的事情真相以后，理智上也了解一切正确行为的做法，但她仍然不能走出迷局，为什么？
人是复杂的，不是机械的，情感不是象辛唐米娜解说的人生那样，一切问题都是可以通过理性通过安排来解决的。人理智上可以知道哪些是对哪些是错，然而……叶子的死，除了体现出人的不可琢磨不可自控，还暗寓着这个世界的复杂性，这个世界不是一切现象都可以用逻辑和科学解释清楚的，不是用理性和智慧就可以掌控一切的。世界是博大的，是玄秘的，充满了未知。
宇宙的宏大而不可知，人的复杂而神秘，对这个世界的探索将是无限的永无止境的……在这一章里，以叶子在完全清醒状态下的死作了全部的提示。
整部小说完了，可是留下了对这个世界满腹敬畏的疑问。
我写作的原意在于此。未知表达得充分和明白了不。
吴：一个开放式的探索式的结尾，恰巧与你整部小说的文本探索是个相互补充和照应。谢谢你接受我的访问，祝你的小说大卖。
简：谢谢。
微笑的啜泣
——读《左脸的微笑》
陈曦
有时候文字能带给你一种心情。就好比以宁的新作《左脸的微笑》。可惜的是，究竟它最后带给我的是怎样的心情，我无法用自己笨拙的言语直接转述。
喜欢这个题目。我总是把作者起名的深意很固执的加以自我阐释——在这个物欲横流的信仰缺失的传统而又新潮的现实下，微笑，也只能是半边脸，而掩着的另一边，可能在哭泣也可能是默然。读完整本，我微笑了，在左脸，我微笑了，在左边心房。我想，这样一部独特的深刻的快乐着并疼痛着的文字，是非自己亲身体验不可的。
让心绪细水长流。
安静的文字，灵动的语言，细腻的情感，飘逸散闲让人心情也有了些许的淡定。
爱、吸引、陪伴、守护、分离、珍惜、怀念……划现实的黑幕，化解生命的沉重，寻觅灵魂的港湾。
突出的人物形象，洋溢真实的感觉，这是取于现实情感的源泉，而又给现实赋予了可以流动的力量。
虽没有惊心动魄的情节变化，然平实简单的故事却仍会让人沉浸其中，心绪难平。
一个个鲜活的人物形象，一波波自然的情绪情节，分列开来，看来独成一体，却又内在衔接，如此的静溢文字，这般的情感故事，适合用心细细品味，不会让人有想一口吞下的冲动，只因不舍这暖暖的风，于是想在每一天都有一段如此的心情来陪伴，去用很长的时间来体味。任窗前风舞雨嬉，有微笑依然以宁。
对感觉描写甚是细腻，对情绪表达却又含蓄，然这一切从作者说来却已是暗藏在如水清丽的文字之后，需要去体悟需要去反思，相信即使是浮躁不安的心也能感觉到灵魂深处皈依的企盼，对宁静的追求，或许还有沉思：究竟人生该活成什么样子。
一如在读《沙上的席子》。
淡然的文字诉说着的是功成名就、光鲜亮丽的他们起伏不定的心绪，和若有若无的无所适从，灵魂敞开时的奋力挣扎，还有一种无名的憋闷在心头。
精辟的文字给人物的感觉以细腻到极致的描写，让这无形的感觉都异化成了一个个跳动的精灵，在故事人物与我们之间为心灵架着桥梁，演绎着他们的喜怒哀乐，让我们不是在读虚无的小说，而是在一步步的走近一个个鲜活生命的灵魂。
向秋生，功成名就却又失去家庭，喜遇知己却总哀伤相伴，一种若即若离的无所适从，一种难以名状的茫然心伤。在佩琳这一成功优雅的女人的温情中视图减轻心灵的疲痛，却又不得不承受哀伤，只因为她们的心疼，依然会用宽阔的胸膛接纳林菲的率性天真、年少轻狂，亦知幸福时光，当这一切依旧让心灵茫然时，也许就不得不背上行囊，亲视沙漠的辽阔、开旷，为得到幸福而挣扎，亦是在寻求灵魂的救赎。
第二章《延安笔记》
淡淡的文字，怀旧的情愫，真挚的情感，我们应该感激以宁带给我们对英雄的崇敬。
很久没有这样，没有这样为一个人的一个故事感动和难过。看到路边的行乞之人，或是听到又是哪个退伍老军人生活的窘迫，那一刻也只是会有些许的难受，不会再有过多的印象。然今读《延安笔记》，虽没有什么跌宕的情节变化，也没有什么特意煽情的文字，完全自然、真切的叙述却让人心为之震撼，长时间情陷其中。
韩建业老人，经受了那么多撕心裂肺的痛苦之后，旁人的嘲讽就不再那么重要了，一切都是淡淡的，一如行云流水，淡定自如。
喧嚣的烦扰中挣扎的我们，在作者的行文引领下是不是也能从老人的身上体会到幸福的含义，体会到感情中弥足珍贵的相知相惜。
聆听老人的故事，不禁思索，有多少英雄就这样被无情的抛弃，看到或是听到这样的人这样的故事，我们中的大多数人已不会感动，更别说会真心感激他们用青春和生命带给我们的平和宁静。他们的伟大又何止是他们在苦痛和不公的待遇中选择沉默。那某些少不更事的年轻人，看着英雄被岁月摧残至沧桑却依然是微笑的脸，还有什么勇气掷出那嘲讽的石头。
在老人们可以说是绝境的经历面前，我们还怎么能把自己仅带着一点伤愁的幸福生活说成是绝望？
作者笔下老英雄的故事总是让我禁不住去否决去反思曾对生活有过的抱怨，还有那些真的是称不上痛苦的小小愁伤。
笑着活下去，穿过暗夜，活出灵魂里的人生——
第三章《穿过暗夜》
校园恋爱。
我们认为它纯真，认为它没有虚伪的掩饰，所以很容易相信那是真爱，所以我们会不顾一切坚决、决绝地为它付上所有，可结果呢？结果我们想到的全是幸福、无畏惧的开始，毫无保留的付出，我们到底会怎样，结局会是如何？我们考虑到了吗？
因了那一句誓言、一声承诺，年轻浪漫多情的我们脑海里有的只是小小屋檐下的甜蜜纯美，躺在温暖的被窝里面，把彼此当作自己的天，可是有一天，天被乌云遮住了，天下雨了，往日的天空远去了，于是我们惊慌失措，我们不去相信，我们欺骗自己：他是原来的天，没有愁云依旧是昨昔的温存，于是我们把自己埋在碎了的甜蜜里，忍着甜蜜的心碎，依然笑着说幸福……
而以宁让我们理智的去想，让我们敢于逃脱桎梏，穿过暗夜，以自我坚韧地活着。
以宁华语一如温暖的春风吹散内心久郁的沉闷。“人哪有迈不过的坎。”我们不能总沉浸于绝望的深渊。我们年轻，我们热诚，我们需要的不是一味的悲情，我们该放开心灵去拥抱带着希望的左脸的微笑，我们还可以相信真爱的存在，幸福亦会在眼前！
第四章《相亲》
终点回到起点，为幸福而战。
怀着要幸福，相伴终生的简朴愿望，却每每以闹剧收场，看女人四十的相亲，原来寻爱一路，失落也幽默，像黑色调的喜剧，刻意着的风趣。
《相亲》虽是写遭遇婚变，受了伤的，心碎却勇敢，但也难免孤独孤单的四十岁女人的不顺还有心酸，却总觉得它要比前三个故事都来得轻松、舒畅，也许是作者的所望吧。用轻松、淡定的文字让我们忘记哀伤，燃起希望。
人说女人四十一枝花，人也说女人四十就像文学评论了，只说别人不说自己。想来四十岁真是我不预料的，不可理解的，害怕着的年龄，不知老来相聚，二十年后重逢，是否还会记得当初傻傻对着天空遥想四十岁时自己会是什么样子？
步新，只能说她是既幸福又郁闷的成长经历，有些同情，有些心疼，掌上明珠，所以向往独立，烂漫纯情，也有初恋的甜美诗意，可是生活往往会在你觉得最幸福甜蜜的时候，漠然地伸出冰冷的现实将这美好彻底地粉碎，不留余地，只留下一地的伤痕，刺眼、犀利。其实会觉得步新四十岁之前有些像政治性的教材，被人约束着向既定的方向前进，让人又拒又怕，敬而远之，而到了四十岁，也的确可以看作一枝正开的，已近稳健的秋日红菊，却向着诗歌的深处走去。女孩二十不懂爱，女人四十仍旧可以寻真爱。真爱，不该因为门弟、外貌、金钱抑或其它而改变。不然自己或是对方都会有伤害，爱终究还是要大声说出来，人还是不能为了婚姻而去爱，那样是玷污了爱。
朱珠，敏感、优雅、理智也决绝，既有欺骗，既是不值得爱，既是已不爱，就只有离开，最好离开，越彻底越好，越决绝越好，可是命运不想让她走的太远，来到终点却又到了起点，是缘分使然还是刻意为之，不得而知。
二十岁的心态去看四十岁的人生，确实有诸多不懂，不解，不愿为之。男人为什么总是会一味的追逐，一定要去征服，而很少会安下心享受幸福？何伟让我对婚姻又多了一层恐惧，仍在幸福路上寻爱的我们该会怎样不让婚姻沦为爱情的坟墓？既是不回头，又何以不忘？既是无缘，又何需誓言？
今日种种，终会似水无痕，明日何昔，君也终会已然陌路。男人，或是幸福，到底该怎么把握？
勇敢付出，为爱执着的我们又能用什么握住一生幸福？
漫漫红尘踏遍，人生若只如初见，终点回到起点。
太多疑问，沉郁其中……
爱情？婚姻？还是幸福？也许等到四十，我也会找到答案。
第五章《左脸的微笑》
写作，是心境是现实还是什么？其实不明白，以宁写在每个故事前面的话让故事读起来少了些许神秘却是多了不少亲近，感觉是以宁在身边轻轻低语，化解抑郁。
终究是体验人生才能解其中奥秘，还是品味生活才能知个中真谛？或许有时候我们也需要放开自己，为了心去活着，不再需要去寻求什么意义，一如以宁所说放低也心旷神怡。
累了，我们可以选择停下；孤单，我们可以寻找同伴；闷了，我们可以无畏地去旅行。在每一次的放低中或许我们都能找到生命的皈依，毕竟生活虽是繁琐却也不乏奇迹。即使只有一半的微笑，我们依然可以很甜蜜。
一如，阿瑞：遇
这样的题目我很喜欢，即使想回家，也想看完这一字。遇，美妙神奇、洒脱自然。不看内容也可以让嘴角微笑，也许这就是文字的美丽。
“把世界当自己的家，说去哪儿就去哪儿。”这样的方式该是多少人的向往，这样的自我才是让生活为了自己，而不是存在为了生活。这样的洒脱相信不只是我一个人才会有的渴望，自由世界，自在梦想。
费城：痴情的男人总受伤，分分秒秒的思念等不到最后一声的再见。自叹是情到深处情自薄，往日留恋不再。断了，心安在？
怎样的安全才能让人坦诚地交谈，怎样的温暖才能让人一时忘记过往的难言，怎样的倾心才能让人分别了亦有挂念？而这一切不是因为相恋，不是因了爱，是缘了什么？确是足以为惑。
忙碌是否真能让人暂时忘记苦痛？烟酒亦总是被人用来麻痹苦痛的心和神经，怎样选择才真的能忘却自我？或许从根本上就没有这样的实体存在，一切的选择都只是因为心和意的不同。人生苦，因为这苦而痛。他们的苦透着文字让我心痛。
怎样的爱在远去时会带来刻骨铭心的痛，怎样的痛在不堪忍受时会演化成窒息的闷恨，怎样的伤痕在孤寂时会不顾一切的摧毁曾有的爱的痕迹,怎样的悲伤在寂清时只感觉得到不可抑制的颤抖？怨，不是愤怒能替代！
费城，总让我心颤抖，悲痛。他的倾诉总会使我有要啜泣的冲动。不知是什么在眼睛里打转，只是很难敲出我心的沉重。也愿何时我亦能如阿瑞可倾听如费城一般深情男子的故事。
小茜：如水柔情，如诗多情，如画恬静，如雨伤心。如此“细腻敏感伤心洁净美好的女人”， 喜欢用文字描摹生活，尤其是自己的精神世界，沉溺于忧伤的天性，这一点倒与我有几分相像，只是我没有她的才情。她是容易让女人羡慕又妒忌的女人，她是该拥有更多的怜爱。
曾有的甜蜜在心上，昔日的温暖不曾忘。可又是什么致使她如此心伤？原来爱情容不得误会，容不得有意的玩笑，更容不得谁会忽略谁，谁又故意伤着谁。相爱的人总该是要能活在彼此的心里，不是哪一种误会都承受得起。爱着的人怎么能无视对方的心伤？所以才会有出离，才会有错局，才有了心痛，才有的撕心裂肺，明明深爱着的人怎么可以这样轻易的放弃对方？怎么能？
阿瑞的婚姻：端庄贤淑的她，怎么能明了他的敬畏和用心？想拥有完整惬意的家庭却又在他的让人无法理解的征服欲中不得不选择逃离。也许真的性格会决定缘分。可是生活里爱还在，每一种的存在都会因了我们的选择而改变，就让以宁为我们划开无望，相信美丽还在。
依次读了五个故事了，这一个是最让我难以释怀也是读的最慢的一个，读了多久心也就跟着抽痛了多久，其实不确定自己是在为他们还是在为自己而伤，能写到心里的终究会是令人难忘，期望同样伤着的人也能如他们勇敢！
第六章《爱情是个病》
爱时痴狂，爱时无畏
蜜语甜言总在心间
不在乎开始
无所谓结局
只是单单感恩遇见
思时爱烈，恋时情浓
真真假假不及分辨
无视纷争
忽略欺骗
痴心痴恋痛也无言
忘时心裂，离时心碎
终终始始不曾释怀
怨也有情
恨也有爱
不能自已唯有决绝
绝时忆起昔日
自是情怀不再
终明了孰爱孰常在
怎奈心已空，情难却
惟是天堂思君爱……
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