“艺术史是做出最后检验的唯一标准。 ”因此，站在艺术史的角度，付晓东认为，范曾不可能成为一位重要的艺术家，“他仅仅是在这一时期被卖得很贵而已，而这包含了中国特定的历史阶段，许多人为炒作的因素。在集体具有文化理性和更加尊重艺术价值的年代里，这种事情是不会发生的。 ”
卖的价钱再高，也还是市场圈子里的事，既不能转化为艺术的崇拜，也不会改变大家心目中的位置
从事工笔画创作的齐鸣，是一位有着执著理想的画家，他喜欢画现实中的人，喜欢透过人物来表达人性精神层面的丰富性。“我希望摆在观众面前的作品不仅仅是被观看的饰品，它应当有一种拨动精神的力量，使人驻足体味。自有尊严，但不是故作姿态，平实、内在和带有人情的温润。”他认为，画家要真诚，真诚才能传递真实，而真实是艺术的本质。
面对汹汹而来的商品化浪潮，齐鸣认为，中国当下的艺术市场还远远不够成熟，因为不够成熟，所以造就了某些名不副实的、鱼目混珠的作品也能进入天价之列，“现阶段，在中国艺术品市场上，价值和价钱并不能画等号”。“市场上现当代书画拍品可与齐白石、徐悲鸿、潘天寿等人比肩的难有一现，但拍卖的价格却显不出太大差别，呈现一派 ‘繁荣景象’，‘以人为本’的迹象明显。作品卖的价钱再高，其实也只是市场圈子里的事，既不会转化为艺术的崇拜，也不会改变大家心目中的位置。 ”
齐鸣说：“舆论批评流水线作画原本是无须探讨的问题，只是因为矛头所指是范曾，司法上又判赢了，便显现出了轰动效应，更像明星式的另类新闻。在日常交往的朋友中很少提到范曾，即便提起也不是因为学术。‘范曾事件’多谈无益，好像在跟着炒似的。 ”
齐鸣认为，“范曾事件”的后续效应会持续发酵，最终“天价”泡沫迟早会破灭，代之以有序、稳定、客观的常态。 “现在的艺术市场还处在不成熟的时期，在震荡过程中逐渐沉淀，是一个必然的过程。 ” 一些不良现象是非常枝节的问题，甚至不值得去关注和谈论。“范曾事件”是个别现象，并且也仅仅是现象，与中国绘画整体状态的判断没有什么关联
美术理论家王志纯对诸如“范曾事件”之类的浮在表面的喧闹现象有另外一个角度的看法。他强调自己最关注的是中国绘画的整体状态和本质问题，“一些不良现象的确存在，但是，它们只是非常枝节的问题，只是表象，甚至不值得去关注和谈论。 ”
王志纯说：“现象都是支离破碎的，要对中国绘画作出系统研究和深入理解，就必须去关注本质的问题。更重要的是，不能够依据现象来作价值判断。 ‘范曾事件’是个别现象，并且也仅仅是现象，与中国绘画整体状态的判断没有什么关联。 ”
王志纯并不否认此类现象给美术界带来的负面影响，因此，他提示传媒，应当透过现象触摸本质。“我见到许多新闻报道都是从现象出发，然后得出一些非常可笑的、浅薄的结论，这显然是不对的。我认为，媒体在报道现象的同时，应当从整个社会的演变、艺术的规律来把握报道的方向，最终触摸到艺术最本质的部分，挖掘出能够体现中国当代绘画状态的根本性问题。而仅仅关注现象往往是非常危险的，不仅不能得到真实的结论，甚至会把问题搅得更乱，从而影响了判断。 ”
【学者简介】
王志纯：著名美术理论家、北京画院艺术委员会委员。曾发表 《实体与虚空的流动组合》、《中国油画的现状与发展》、《同步发展》等论文；主编《西方现代美术系列幻灯片》等著作。
齐鸣：中国工笔画名家，北京语言大学人文学院艺术系主任、教授。著有《现代工笔画名家特殊表现》、《现代工笔人物画技法》等。
付晓东：青年美术批评家、独立策展人、《美术文献》杂志执行主编。 2003年起为北京、上海、深圳的美术馆、艺术中心、画廊等艺术机构策划多个当代艺术展览，包括《2010大声展》、《乡愁-记忆与虚构的现实》、《上房抽梯》、《如果爱》等。 □本报记者/王 研
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