艺术品拆分上市交易——这种新生的金融衍生工具在“文”和“交”的监管环节都处于缺位状态，即文化部和证监会对此都缺乏相应地监管制度。目前各地文交所能够争先恐后地上马，在一定程度上得到了地方政府的支持。
天津文交所的成立曾被列入天津市2009年金融创新改革20项重点工程，在6月初第五届中国企业国际融资洽谈会媒体会上，天津市副市长崔津渡也坦承，针对媒体对天津文交所的批评、意见和建议，天津市政府已经组织有关部门认真研究，涉及文交所制度建设、规范经营、风险防范、产品遴选等进行了归纳，督促天津文交所对照国家法律法规加强改进，在依法的基础上，合规经营，防控风险，推动文化产业的发展繁荣。
广东南方文交所副总经理于泳也表示，上海、深圳、南方文化产权交易所，包括即将成立的中国(北京)文化产权交易所，它们成立最大的推动因素是宏观环境和国家政策。“鉴于文交所是地方政府主导，我觉得这也体现出一些地方政府想顺应国家政策对文化产业进行扶持，同时也想从中探索一种新的金融创新模式或者资本运作模式，通过这种模式的运用，来获得一些利益。”
从各文交所目前致力于完善交易所规则制度的举措来看，地方政府希望这一新的金融模式能够健康成长。成都文交所建立了艺术品保险制度；筹备中的江苏文化产权交易所将定位于打造综合性的文化产权交易和投融资平台，并暂时不会以保证金形式推出具杠杆效应的艺术品，将以付全款的形式交易艺术品。
文交所的交易品种不应该仅仅限于艺术品，而是扩大到整个文化产权，提升文化产业的价值含量，作为文化对接资本的重要途径，成为文化产权交易和投融资平台，这才是交易所存在的意义。
尽管各地致力于完善文交所的制度和扩大交易品种，彭中天对于“诸侯割据”的局面表示忧虑。交易所是高端要素流通市场，鼓励要素集中公平、合理、快速的流动，是需要足够的交易量来支撑，各地搞交易所实际上就成了“诸侯割据”，把有限的资源分散，提高交易成本，从长远来看不是一个符合市场化的发展方式。
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