岳敏君对"笑脸"符号情有独钟
近日，岳敏君新个展“路”在798佩斯北京开幕。而同一天，“靳尚谊《向维米尔致意》”也开幕。一个观念，一个写实，引发了艺术界关于中国艺术学习西方后本土化发展的探讨。
“笑脸人”没有完结
此次在新作“路”中，岳敏君依然沿用了“笑脸人”这一固有符号。不同的是，岳敏君在新作中从上世纪90年代的社会现实背景转换成西方宗教背景，通过《受胎告知》《基督受洗》等作品，将西方艺术史对宗教的描绘变成颇具岳式风格。
成名后的岳敏君也做过多方尝试，不过市场对这些创新之作反馈并不热烈。而在经历金融危机之后中国当代艺术重启的当前，岳敏君作品行情也没有及时得到攀升。为此，外界质疑此次岳敏君新作又回到过去“笑脸人”时代是出于商业考虑。对此，岳敏君回应称，继续笑脸系列并非出于商业考虑，而是源于一种心态，觉得还没有完结。
靳尚谊新作展同日开幕，不约而同取经西方
靳尚谊重写维米尔经典
上周末除了岳敏君个展外，著名艺术家靳尚谊新作展也在中央美院美术馆亮相。其中，靳尚谊新作展中，靳尚谊重写了17世纪荷兰维米尔的三幅经典之作，《惊恐的戴珍珠耳环的少女》《新戴尔夫特风景》和《戴尔夫特老街》，画面中尽管貌似临摹维米尔原作，却寄托了靳尚谊对当下社会的关注与感受。
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