另，陈赞云支持，太好了。一定争取搞那个展览。此事，你们得多操心。⑥
关于这次办展的情况，舒群的回忆是这样的：
1987年初，“北方艺术群体”已日渐成为新潮美术论坛的舆论焦点，但却一直没有举办过一次“群体”成员作品展；此外，中央电视台“新潮美术”摄制组又要专访北方艺术群体，希望可以拍到北方群体作品展示的效果，而这个专题片又由高名潞出任总顾问，于是名潞也来信催我们办一群体展，这使得北方群体举办展览已成“山雨欲来风满楼”之势。而举办群体展也一直是我和广义的夙愿，因此，我和广义商定在长春举办北方艺术群体首届展。
……
展览的名字是广义起的，他从珠海特地带来了事先印好的请柬，我想他的目的是为了增加画展的“权威感”，因而仿造“威尼斯双年展”的展名，不过，这一不经意的仿造，却开创了中国当代艺术“双年展”的先河。巫鸿先生曾说，通过资料他才知道，原来，北方群体那么早就采用双年展的名字了，因此，他断定“北方艺术群体双年展”是中国最早的当代艺术双年展。⑦
“开创了中国当代艺术‘双年展’的先河”之说，未免是舒群的夸大之辞，因为这个“双年展”是名不符实的，不过是为了“增加画展的‘权威感’，因而仿造‘威尼斯双年展’的展名”而已。以后，这个群体也就同“双年展”不沾边了。如果巫鸿真有这样的说法，也真难为他是在“为赋新词强说愁”。
① 参见舒群：《北方艺术群体和’85美术运动》，呼和浩特：《当代艺术与投资》，2008年第2期，第48页。本节其后部分的资料亦部分来自本文。
② 高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年版，第80页。
③ 舒群《一个新文明的诞生》和《关于北方文明的思考》是“北方艺术群体”两篇最重要的理论文献，曾同时刊于未曾面世《GOD》之刊首。
④ 刘晋锋、吕吟童：《张培力：我讨厌谈抽象的问题》，《访谈录：中国当代影像艺术先驱回忆85新空间展》[N]，《新京报》，2006年5月30日。
⑤ 高名潞等：《中国当代美术史1985-1986》，上海人民出版社，1991年版，第108页。
⑥ 高名潞1986年11月5日给王广义的回信。高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，桂林：广西师范大学出版社，2008年版，第94页。
⑦ 舒群：《北方艺术群体和’85美术运动》，呼和浩特：《当代艺术与投资》，2008年第2期，第51页。
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