在东方涂欽的画作中，最迷人、最神秘、反复出现的主题之一就是影子。它可能是画家的影子，但也并非必然如此。它可能是一个真实的影子，但也完全可能是一个想象的影子。丰富的寓意和对颜料的巧妙运用，吸引着我们，把我们带进作品中，让我们赞叹……幻想。
西方文化中有许多关于影子的故事、舞蹈、艺术、电影和神话，讲影子的失而复得、影子说话和跳舞、影子被盗和被卖。其中，最精彩、最有神秘感的文学创作之一，我认为，是十九世纪初德国诗人、植物学家阿德尔伯特•冯•夏米索（Adelbert von Chamisso）的短篇小说《彼得•施米尔——失去影子的人》。
东方涂欽有关影子的画既是剪影式的自画像又是一种自我寻找，他试图透过颜料不仅勾勒出自己身体的轮廓，而且描绘出他内在本质的外形。与警察在犯罪现场用粉笔画出的被害人轮廓不同的是，东方涂欽不仅画出了他身体的剪影，而且证明了他的存在——这一点在他寓意丰富的画作中体现得淋漓尽致。
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