在邮币卡市场，一整版1980年T46庚申年首轮生肖猴票，2010年曾以约110万元人民币的价格成交，较30年前狂涨17万倍，带动了邮市整体行情上涨。 在上海著名的邮币卡交易点卢工市场，接受采访的卖家和买家都乐观认为，这一波行情还将持续，好戏还在后头。在这里，甚至有一些早已退出市场流通的粮票，价值疯长了4000倍。
而像沉香这样几年前大多数人还没听说过的文玩藏品，两年间在市场上价格狂飙十几倍，最好的沉香每克已接近5万元，身价已百倍于黄金。而这只是“今年刚刚兴起的行情”。
“眼下，艺术品收藏投资已经不是全民性的，而是高端的，必须具有雄厚的资金实力，有鉴别技术或团队，以及操作规则的掌控能力。”吴少华说。
他承认，在很长一段时间，艺术品交易市场“涨势”仍将持续。在上述五大板块里，近期热点将更集中于古代艺术精品和材质稀缺性艺术品方面。下一步，他则看好国家级工艺大师制作的当代工艺品，材质方面如陶瓷、紫砂等。
“任何古玩都是现玩。当代工艺精品更符合当代人的审美观，鉴定门槛也相对较低，市场的注意力将会逐渐转移到这方面，以后价格肯定会涨。”
谁在玩？怎么玩？
“梅摩”指数的创始人梅建平教授在接受记者采访时曾表示，2005年，世界上老牌的商业银行巴克利(Barclays Bank)曾经根据世界各资产长期的历史投资回报得出结论：全世界机构投资者和有钱人应该拿出5%的资产配置在艺术品上。以现在的情况，这样的资产配置比例，意味着在2020年中国将具有16万亿艺术资产的潜在需求。
如果到那个时候，市场的发展能够满足16万亿中的25%，也就意味着中国在2020年时，艺术品市场的规模会达到4万亿元人民币。目前中国艺术品市场一年的交易额约500亿元人民币。
“以往的收藏界被收藏家、投资家和文化消费者三分天下。”吴少华告诉记者。“但现在市场的基础正在发生根本性的转变，进场资金的构成发生了根本变化。机构及资本投资的快速成长，使传统的藏家投资迅速被边缘化。”
几年前，他曾大力提倡将“收藏与投资结合起来”。“只有与经济利益结合起来，艺术才能得到更有效的继承和保护。”他说。
收藏，至少要有“藏”的意识。但新进场者往往带有更多的投资策略，或短平快炒作，或大批量囤货待价而沽。造成了“艺术价值，资本运作，经济买单。”
真正抱着“收藏为了品味，为了享受历史文化，享受‘玩’的过程”的传统藏家却已经“玩不起”了。
这一趋势在“刚刚起步仍然很不成熟、价格体系不科学、充满无序竞争的中国艺术品交易市场上”，不可避免，也仍将持续。
今年以来各地兴起的文化产权交易所，将艺术品进行权益拆分，似乎让普通投资者们也看到了在艺术殿堂里“分一杯羹”的希望。但事实上，究其核心，仍是一些“大鳄们”在从中牟利。
一位市场人士透露了庄家如何利用拍卖市场炒作艺术品。由于艺术市场目前对资金的要求还不算高，庄家首先囤货，控制货源。再从中拿出一件精品在拍卖市场炒个天价一鸣惊人，制造行情，其间还会进行学术炒作。然后用自己的资金实力，不断地有节奏地往上抬价，最后真正的成交都在私下。
事实上，与资本市场一样，谁有“货”，谁就有定价权。就如该市场人士所言，投资市场上缺的不是资金，而是筹码。
“投资者不能盲从跟风，应该独立判断，合理分配资金。艺术品的经济价值有一定规律可循。”吴少华说。
首先看材质，是人工合成还是天然、是稀缺还是可量产。其次看工艺，因为艺术品最终还是要看艺术含量。第三看其题材内容是否符合市场消费习惯。第四看投入市场的数量。第五看时间，艺术品存在时间越长便越具有不可再造性。第六看作者的知名度。
在这六个规律里，前三者基本是不变的，变化往往都在后三者。
“建议投资者在分析以上几种规律之后，合理分配资金，寻找适合自己的投资方向。最好是专题收藏，比如收藏一种小门类，以便未来形成规模效应。
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