我和白庚延是多少年的老朋友了，他的作品当然还是有相当水平的。但这与对天津文交所这种份额交易模式的评价是两回事，艺术品价格的定价应当在公开的交易市场，而不是在这样的文化交易所。比如国内大型拍卖公司的大型拍卖会（小型拍卖会并不包括），道理很简单，交易所并不是一个公开的市场，拆分后对于艺术品很难真正认识。
现在的文化艺术交易所已经远离了艺术界的评论，远离了美术史，远离了美术界的研究与评价，这种交易模式把广大人民对于艺术的热爱误导到投机方面，这就是作孽。从某一方面而言，是要遭报应的。
艺术品的作用应更广泛地应用于精神层面的交流，而不是“炒作”，但由于种种炒作的存在，当下的艺术家其实很可怜他们大多不能沉下心来创作。（江村 采访整理）
投资透明度低定价难
董艺婷（国信证券经济研究所）
艺术品投资，是目前大类资产投资中透明度最低、定价最困难的一个领域，然而一百多年的艺术品投资历史，却与资本市场一样，伴随着各种定价理论、资产配置理论的发展和争论。在凡·高、毕加索、齐白石这样的大师身后讨论所谓的定价和收益率，似有焚琴煮鹤之嫌，但是，让我们从投资获取的“效用”角度来思考艺术品投资：艺术品是容纳货币流动性的一种大类资产。（宗和）
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