穷则思变。一些另类空间开始通过其他途径增加收入。哈特福特艺术通道(Real Art Ways in Hartford)在1996年开设了一间电影室。这家电影室以播放独立电影和国外电影为主，吸引了一批电影爱好者。在首年就为空间增加了8万美金的收入。次年，空间不仅增开了一间电影室，还开了一个小酒吧供游客休憩。此外，Aljira空间则开办设计培训室。这两家另类空间通过“自力更生”逃过了资金链断裂的厄运。但这些行为并非所有另类空间都能接受，有些艺术家讽刺这种行为使另类空间沦落为“小玩意的批发中心”；这些理想主义者们仍苦守着“非营利”这一特色，不愿向现实低头。
进入新千年后，又有一批另类空间陆续关闭。如今，作为发源地的纽约只剩下5家主要另类空间，其中创办于1976年的P.S.1 依靠纽约当代美术馆(MoMA)这一靠山而得以稳步发展，成为美国最负盛名的另类空间。不过就在今年年初，P.S.1 因为艺术家安•丽芙•昂(Ann Liv Young)的表演过于偏激而中止其表演，并禁止其再次踏入P.S.1作表演。这事件使其作为另类空间的先锋性遭到质疑(面对舆论压力，P.S.1最终在今年8月底同意艺术家再次进场表演)。
另类空间的先天不足是否最终会导致其灭绝？乔斯•梅兹•吉尔摩基金会主席(Joyce Merz Gilmore Foundation)罗伯特•奎(Robert Crane)说：“艺术生态和大自然一样，需要多样性。越来越多的另类空间关闭会影响整个美国艺术生态。我觉得政府和基金会都有义务支持另类空间的发展。”杰夫•琼斯支持这种想法，他认为达尔文的进化论并不适用于艺术界。“在自然界是适者生存，但艺术界如果也奉行这一做法，那会适得其反。”（编译/林杰利）
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