继天津文交所之后，类似的模式被国内其他文交所纷纷效仿，郑州文交所、湖南文交所拟上市的艺术品份额正在筹备进行中，成都、西安、厦门等地也在积极筹备文化艺术品份额交易市场。不过，尽管前景诱人，艺术品份额化的风险也同时存在，尤其是在当下金融创新“风生水起”、文交所“遍地开花”的情况下，金融资本的大量涌入，会否导致艺术品价格的大起大落？
有人以天津文交所两幅白庚延作品上市首日涨幅100%，短短两个月价格上涨17倍，市值破亿元等事实为依据对此表示了担心！
对此，柳红卫认为价格的急涨急落主要还是由于供求失衡所致。“我们始料未及资金量短时间内会这么大，而我们对后续艺术品的上市节奏没有把握好，如果当初我们准备了大量、充足的产品，并且种类、样式、价值都多样化，那么市场肯定不会是现在这个情况。”柳红卫说。
至于人们纠结于交易所的民资背景，担心万一出了问题无人负责的后果，一位曾经到访过天津文交所的业内人士表示：“其实天津文交所到底是国有还是民营并不是最重要，重要的是它到底在做什么，从创新的角度来说，民企往往具有更强的活力。”而且，《国务院关于发展文化产业的通知》、国家九部委《关于金融支持文化产业发展和繁荣的意见》都强调社会资金进入文化产业的重要性，鼓励和支持民营经济和各类社会资本进入文化产业。
就此来看，交易所到底是民营还是国资其实并不重要，关键在于国家有关部门如何通过调研拿出一套规范可行的制度安排来引导这种民间资本的大势，多些耐心与宽容，在营造环境上多做文章，并在发展中搞好监管，而不是一棍子打死，或是无所作为。
“当前中国艺术品市场可能会经历与股市同样的成长，对此要有充分的预期，要借鉴过去"一管就死，一死就放，一放就乱，一乱就收"的恶性循环。”长江商学院教授梅建平说。
雷原建议由中宣部牵头相关部委，如人民银行、银监会、文化部、财政部等，经国务院批准组建中国文化金融管理监督办公室，作为文化艺术品份额化交易的最高领导管理监督机构，使正在尝试的文化金融创新步入健康发展的轨道。
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