伪古典，新古典？
——美国画坛怪杰：约翰·科瑞 (John Currin)
甘一飞
纵观近二十多年的美国当代艺术，虽然架上绘画的份额被其它新兴门类，如摄影、录像、装置、表演等所蚕食，然而，架上绘画的不可取代性仍然让其在各类艺术大展中继续尽显风骚。架上画家们从各自不同的切入点，有的继续进行视觉的语言实验;有的人则以不变应万变的姿态，保守其传统绘画的意韵，而将重点转移至艺术的人文关注，寻找传统语言和当代精神的榫合。毕业于耶鲁大学艺术系的约翰·科瑞(John Currin)应该是后类画家中的佼佼者。
科瑞爱女人，更爱画女人。这些燕瘦环肥的女性也使科瑞的绘画引出不少的争议，也引发了不少有关传统架上绘画与当代艺术如何对接的话题。
早在90年代初，科瑞就已在美国画坛斩露头角，2000年惠特尼双年展的入选之作更使他跻身于美国当代艺术家的名人榜列。《老栏杆》（Old Fence）和《粉红树》 （Pink Tree）在双年展中博得画坛上下一阵喝彩，也因此为他在今年（2004）二月惠特尼艺术馆举办个人画展埋下了伏笔。
作为人物画家的科瑞，描绘的对象囊括了美国各阶层世态众生。他笔下的女人有诺贝尔文学奖得主南非人雷订.里迪咪（Nodine Gordimer），有他高中同学玛丽.欧康乃尔（Mary O’Connel），还有更多的则是他从杂志报上随意剪下的无名女士，不少还来自色情刊物。这些形态各异的女性直接为科瑞提供了创作的冲动和灵感。不过， 惯与观众传统审美习俗作对的科瑞因对画中女人所采取的嘲讽尖刻的态度,在美国画坛博得不少“恶名”，其中有人称他为“性别主义者”（Sexist）（或性歧视主义者）。艺评家罗伯特、罗森本（Robert Rosenblum）干脆称他为美国的艺术“怪物”（American Grotesque）。
科瑞画女人，除了将她们作直接赤裸的描述外，科瑞经常恶作剧般地将这些女性作刁钻刻薄的变形处理。纯粹传统的唯美取向似乎不是科瑞作画的终极目的。画中人物的空虚迷茫，弱智平庸，或性感毕肖、香艳浓烈的末世情态好象才是他意兴澜珊之所在。科瑞在上述提到的作品如《老栏杆》、《粉红树》，从表面上作了貌似古典唯美的追求，但女人们变型的体态和狡黠的微美则将科瑞骨子里的反叛精神暴露无遗。这类对古典意味、古典形式的顶礼膜拜和当代人文关照之间的矛盾心态已成为后现代艺术家们的普遍症候。这在科瑞的作品中尤为明显。
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