中华艺术宫“法国奥赛博物馆珍藏展”展品的保额高达1.85亿欧元；苏州博物馆“沈周特展”展品的保额为2400万元人民币。艺术品保险，作为艺术品金融领域的一支，正逐渐进入国内的艺术品领域。《东方早报·艺术评论》在采访中发现，由于客观条件的制约，中国的艺术品保险业务目前主要满足于临时性大型展览项目的刚性需求。
陆斯嘉
近来，有关艺术品遭窃的消息时有报道。上月，三名男子闯入南非普利托利亚博物馆，劫走南非著名艺术家价值200万美元的艺术品；几天后，菲律宾政府又放出消息，140多幅毕加索、凡·高等著名画家的作品在前统治者执政期间被偷或变卖。更早前，北京的“7·21”暴雨使798、宋庄等艺术区多家画廊作品受损。
上述失窃或受损艺术品如果上了保险至少可以弥补账面损失，但现实情况是，全球除了在欧美地区，始于上世纪90年代的艺术品保险业务的全面成熟远未到来，无论是南非的这间博物馆还是菲律宾政府只能坐看亏损。
两项大展，保额悬殊
正在上海中华艺术宫举行的“法国奥赛博物馆珍藏展”呈现了奥赛博物馆珍藏的19世纪中后期到20世纪早期代表西方绘画写实主义的87件油画精品。1.85亿欧元，是组织方透露的展品总价值，这个数字正是这批画落在保险合同上的“约定价值”。
制定这份“约定价值保单”的是和奥赛博物馆常年合作的与法国安盛艺术品保险同属一个集团的丰泰保险(亚洲)有限公司上海分公司，1.85亿欧元的保额由其独家承担。该公司副总经理袁颖晖在接受《东方早报·艺术评论》采访时透露，艺术品保险的费率通常为千分之一至三。按此计算，中华艺术宫为了奥赛珍藏展所付出的保费为18.5万欧元至55.5万欧元，折合人民币150万至452万元。中华艺术宫出于项目保密协议规定，不便对外透露实际保费。
正在苏州博物馆举办的“沈周特展”，展品来自中国、瑞士、日本共14家博物馆，由中国人保财险提供艺术品综合保险。50件展品的保额与“奥赛展”悬殊颇大，为2400万元。去年举办的“毕加索中国大展”的62件作品保额为10亿元人民币。2010年上海世博会法国馆包括凡·高画作在内的7件艺术品，保额高达10亿欧元。近年来，媒体报道中的中国艺术品保险几乎都围绕着大型的国际化展览，反观国内白热化的艺术品拍卖和金融化，保险似乎与之无缘。
国内一度迸发的艺术基金、艺术信托以及文交所艺术品份额化产品目前或正在降温或逐一停盘清退。艺术品保险进入国内的时间略晚于上述两种艺术品金融化业务。艺术从业者对这个险种的陌生、保险成本大、市场条件限制、甚少的媒体关注以及保监会的监管，一方面减慢了艺术品保险的步伐，一方面也使该业务在国内更趋于软着陆。
GRASP给国内博物馆“找茬”
据上海商学院副教授窦莉梅及研究助理邵嘉晖、陈永祥的研究，在上世纪60年代初期，安盛保险的前身、当时致力于火灾保险的北极星保险公司意识到私人收藏家有购买艺术品保险的需求，于是将艺术品保险从普通保险中单独隔离出来，艺术品保险逐步在欧美推行。目前，西方的艺术品保险市场发展较快，具有代表性的包括法国安盛艺术品保险公司、美国国际集团私人客户部、美国丘博保险集团、美国消防员基金保险公司以及圣保罗旅行者保险公司。
在成熟的保险体系中，参与者不只是投保人和承保公司，欧洲标准评定委员会、第三方评估机构、博物馆经纪人、全球风险合作伙伴都是重要组成部分。2011年5月故宫失窃案件发生后，对艺术品保险了解甚少的国内业界开始留意到这一业务的保障性。去年6月在京举办的一场交流会上，很多人第一次接触到了保险人所说的“全球风险合作伙伴”，简称为GRASP，它作为一项独立的风险管理工具，对艺术品运输、仓储、展藏过程中的防火、防盗、防水、温湿控制、设施管理等各方面进行约1200个安全主题评估，形成的评估文件就成为保险公司核保的重要依据之一。
袁颖晖介绍，GRASP的测评分由低到高显示“红黄绿”三色，评分高于85分为绿色，意为安全，一次测评结果的有效期为3年。GRASP目前覆盖了欧美的300多家博物馆。在GRASP有效期内，这些博物馆间如交换展品，无需再提供场地设施报告，保险公司也免于风险评估，直接出具保单。GRASP的科学和便利性使之正被推向整个欧盟体系，但GRASP目前尚无制作中文版的消息。
“奥赛展品到中华艺术宫展示，这个新的场馆是此次保险中很特别的部分。原来的安排是展前由专门的风险工程师为中华艺术宫做GRASP测评，根据结果给出场地改进意见。但由于此次上海美术馆搬迁及中华艺术宫开展时间安排方面的原因，该风险测评只能延后。” 袁颖晖向《艺术评论》表示。
川公网安备 51041102000034号
