巴塞罗那的达利雕塑家博物馆常常是游人如织。这家位于城市旅游区的博物馆经常举办一些雕塑大展，但人们往往并不清楚，这家博物馆只是普通的营利机构。今年6月，萨尔瓦多·达利基金会在历经3年之后，赢得了与该博物馆之间的一场诉讼。法庭认定达利雕塑家博物馆使用了达利的“品牌”，让消费者错以为这是达利官方博物馆。这一官司依然在上诉中，但基金会成功请求法庭在审判期间停止了博物馆的展览。基金会执行主席萨维兰诺·坎帕兰斯（Sevillano Campalans）相信该案例是成功的头炮，有助于他们未来继续对滥用达利的版权、商标、形象谋求商业利益的打击。
这场胜利对于达利基金会而言是久旱逢甘霖，达利的雕塑市场而今已是一潭浑水：1989年达利去世后，艺术家晚期受托制作的一系列雕塑而今依然在世界范围内不断被浇铸和销售。
2008年，《艺术新闻》杂志就曾经调查了蓬勃发展的达利雕塑复制产业，基金会始终在利用法律诉讼和道德劝说减缓复制品的蔓延。但举步维艰的进展显示，即便是一个富有的基金会，想要控制重要艺术家的身后遗产也颇为不易。
10家授权厂，无数仿冒品
《艺术新闻》调查显示，晚期达利雕塑饱受错误的信息、未经授权的版本、所有权纠纷、伪造品的困扰。雕塑大量涌向拍卖市场，苏富比和佳士得两大拍卖行近两年几乎停止了对于达利雕塑的拍卖。
与此同时，可疑的新雕塑不断涌现。罗伯特·德斯查尼斯（Robert Descharnes）在1985年至2004年运作“德艺术”（Demart），专门代理达利作品，而今其子尼可拉斯（Nicolas）继承了父亲的学术声望。尼可拉斯表示，他常常在eBay或拍卖公司见到凭空出现的达利作品。比如，去年12月，上海泓盛拍卖有限公司有件达利的《花鞋》拍得6.9万元人民币。“我从未听说过这件作品，也从来没见过与此相关的素描。”德斯查尼斯表示。
与此同时，人们可以轻易通过互联网订购到一件达利的仿制品。比如说，本雅米诺·李维（Beniamino Levi）是达利雕塑在欧洲的主要供应商，但河北保定有一家“永恒工艺品制造厂”，提供和李维生产的雕塑同样的市场化版本。永恒工艺品制造厂的要价是每件1200美元至4000美元，根据作品尺寸和订购数量而定。记者假扮成买家，通过电子邮件查询123厘米高的达利铜雕的情况，这件作品和李维生产的几乎一模一样。一位销售代表以邮件回复说，公司可以制造25件限量版，编号1至25，加上3个艺术家授权的作品，每件仅售1600美元。销售代表甚至发来一张照片，展示了青铜雕塑上的“达利”签名。
当被问及工厂是否有达利雕塑的生产许可，销售代表通过邮件回复说，“抱歉，我们没有。我们只是根据客户的需要制作雕塑和工艺品。只要提供照片给我们，我们就可以依葫芦画瓢地做出来。”
记者无法判断这类雕塑销售了多少，但生产复制品无疑将获得大量商业利益。一件艺术家授权、李维生产的4英尺高的《空间维纳斯》（1977-1984）于2010年11月在香港伊斯特拍卖公司以12.179万美元成交。李维通过巴塞罗那的律师表示他此前并不知晓仿冒的事情，但一旦了解到更多情况将做出“适当的决定”。
欧洲大约有10家公司制作达利雕塑，李维是其中之一。这类作品大多是青铜的。最小的不到1米，限量版售价约为数千美元，一个版本生产量最多可达1万件。最大的作品可以达到3米多，一件作品的售价在100万美元以上，经常制作12个限量版件。所有的厂家都表示自己和达利本人或其代理人有合约，被授权生产达利雕塑。对于收藏家或学者来说，要搞清达利和这类产品之间有多大联系并不是一件容易的事，我们也并不知晓生产者是否会忠于他们对于“限量”的承诺。大量达利作品的授权合同都是在达利生命晚期达成的，开始是通过艺术家的妻子加拉（Gala）——当时她正饱受疾病困扰，然后是通过经历丧妻之痛的艺术家本人。达利去世后，大量雕塑版本不断涌现，是否经过授权已经很难一一确认。
合同成百上千，艺术价值寥寥
学者质疑这些晚期雕塑的艺术价值。“大部分都源自于素描，完成的质量并不是那么让人激动人心，”策展人让-休伯特·马丁如此解释为何他没有将达利晚期雕塑纳入正在巴黎蓬皮杜艺术中心举办的达利大展。这些作品甚至在2010年在亚特兰大高等艺术博物馆的达利晚期艺术展中被忽略。客座策展人艾略特·金（Elliott King）表示，“我并不是特别反感这类雕塑，但它们并没有像其他作品那样准确反映达利的设计和绘画。它们常常不是达利创作的，甚至都没有达利的署名。它们不像绘画和素描那样，直接来自艺术家的创造。”
西班牙期望达利基金会能够妥善管理达利的遗产。艺术家在身后将一切遗留捐献给西班牙政府，尽管目前西班牙正在经历经济危机，但达利基金会的资金状况还不错，它的主要收入来自达利博物馆、珠宝展、艺术家的故居和城堡。去年，游客人数又同比增长了7%，达到140万人次，利润达到610万美元。
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