雅昌艺术网：台北艺博会发展了有近二十年的历史，这是比较成熟的地方。您能不能具体地为我们介绍一下整个台北艺博会过来购买艺术品的人大概是怎样的一个情况？
张学孔：台北艺博会经过那么多年，所以他的客人来源，我们讲不只是一些资深的收藏家，包括一般的民众都会来买作品，一般民众也是因为举办那么多年常常过来看，有的时候就开始买，看多了就开始买，等于说是蛮普遍性的，所以高价作品也有一线收藏家买，专门买高价的，都是知名度比较高的，一般知名度不高或者比较新的艺术家的作品在台北艺博会也可以销售，只要作品比较好，一定会有人买。
雅昌艺术网：所以说在整个台北艺博会购买艺术品的人群中，比如说假如分为几类，一类是喜爱艺术的人来购买；一类是希望买到一些比较有名的人收藏起来，还有一类可能是说买来艺术品作为投资，假如说这几类大概的占比是怎样的一个情况？
张学孔：我没有做过详细的统计，很难做这样的反思，我刚刚讲的是蛮平均的，所以我们看到客人有老面孔，有国外的买家，也有很多是第一次来买作品的，这个情况没办法对所有的客户或者是跟画廊，参展画廊去要他们的客户说明一个一个比对，所以很难讲，其实客户就是台北艺博会的一个特色，所以不管是新画廊、老画廊都会带一些年轻人的作品，只要作品不错都可以找到买主，这是台北艺博会蛮大的一个特色，现在没有办法说百分比大概是多少。但是我们出估台湾一些买家的情况来讲，投资的客人占了一部分，但是很多都是所谓的爱好者，一个是投资，一个是保值，对于成名艺术家这个部分是具有投资和保值的。另外对于年轻的艺术家刚进入市场没有几年都可以找到买主，这一部分很多都是有一般的爱好、喜欢艺术品的所谓爱好者来购买，这个其实在台北艺博会占了很大的一部分，虽然金额不够。比如说赵无极一张作品是一亿或者是五千万人民币，但是可能有一百位，这个是只卖为一个客人，但是可能有一百位客人买了一件作品一万人民币的，还比不上一张赵无极的作品，所以这种客人在台北艺博会相当多，其实从每一家所谓成交量来讲，有的画廊一场博览会可以卖六、七十件作品，小作品，不是很贵的，就是一万块、两万块人民币，有好几家画廊都有这种成绩，而且他们专攻这个市场，都可以卖得相当好，但是可能没有办法跟一家画廊拍卖一张赵无极，一张朱德群或者是其他人的作品相比，所以在台北艺博会这种画廊也相当多，针对年轻人，推年轻艺术家的作品。如果说以人数来讲这部分资源超过收藏体投资型的客户，远远超过。
雅昌艺术网：希望去艺博会看一看，接触一下艺术，同时如果有自己喜欢也买来几张，可以自己欣赏一下挂在家里边作为装饰？
张学孔：这个蛮多的。
雅昌艺术网：另外除了像这种收藏的趣味以外，像台湾地区在税收、政策方面对艺术大概是怎样的一个情况？假如说个人购买作品需要去交售什么样的税收方面的情况？
张学孔：台湾的税跟中国大陆是不一样的，交易税只有5%，我们叫做营业税，一个画廊买一件作品，开一个发票给你。卖家，卖的画廊要交5%的税给政府，买的人不用交任何税，所以税负是相当低，比中国低很多。但是另外一方面在另外一个税来讲，我讲二级市场拍卖公司的税来讲，他讲的税是相当高，他们有5%的营业税，但是要交所谓的所得税，买家尤其是卖家，卖家包括拍卖公司要交所得税，所得税可能一年总所得的20%、30%看金额大小。
雅昌艺术网：拍卖公司要交这么高的税？
张学孔：拍卖公司是提供作品的人要交这么多的税。
雅昌艺术网：提供作品的人要交20%-30%的所得税。
张学孔：作品卖得越高价交的税额越高，可能交5%、10%，也可能交30%，因为卖得越贵就要交那么多的税，所以这个税不利于台湾拍卖公司的发展，这个就是中国大陆最不一样的地方。当初佳士得、苏富比也是因为这个原因离开台湾的。
雅昌艺术网：整个台湾政策环境方面，其实对艺博会的发展是很有利的。
张学孔：没错。
雅昌艺术网：这个确实是台北艺博会相对于内地来说是一个很大的优势，因为内地在税收方面确实还是比较高。
张学孔：没错。
雅昌艺术网：还有一个点是在经济上，因为我前段时间去过一趟台湾，也是有听台湾当地看报纸或者介绍说台湾现在是整体的经济情况是不是不如九十年代的时候发展得那么迅速。现在这种经济情况不知道对整个艺博会的影响，比如说去到艺博会的人的购买力有没有一些影响？
张学孔：会的，绝对会的，因为我们讲其实这几年台湾的经济状况都不大好，但是艺博会一直往上冲，好像是逆势成长。
川公网安备 51041102000034号
