北京匡时时隔7年，再次开辟“金石篆刻专场”，涵括明清以降，金石名家印石计130余件，荟萃钱松、吴让之、徐三庚、吴昌硕、黄牧甫、金北楼、赵叔孺、齐白石、高野候、邓散木、陈巨来等印人佳制，精品云集，意在梳理篆刻发展脉络，向历代金石大师致敬。观其大概，或气势磅礴、遒劲多姿；或清刚朴茂，古秀雄健；或生涩苍浑、短切涩进；或刀法冲切结合，刀笔合一，充满勃勃生机。边款中有论印记事之风，生趣盎然。
“在山居”文房专场以外，近现代书画部分将有一件傅抱石的巅峰力作《后赤壁图》亮相，为傅抱石1946年在金刚坡下所作。金刚坡时期，也是傅抱石在重庆艰苦的8年。限于避难时期的条件，此时期作品普遍以“小幅”作品居多，而这幅作品达到8.4平尺，可称得上是傅抱石金刚坡时期罕见的力作。《后赤壁赋》表达了陶然忘忧、随缘自适的自由天地。“摄衣而上，履谗岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙”，“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”，诗情与画意相通，为金刚坡时期“构写前人的诗词，将诗的意境移入画面”的典型代表。
保利春拍犹抱琵琶半遮面
截至记者发稿，保利春拍有张大千《唐人秋猎图》及清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜等正式登场。
此《唐人秋猎图》色彩艳丽，笔法精致细腻，精妙绝伦，堪称是大千先生仿古之作中的至精之作。从该作风格与款题可知，这幅仿唐人笔意的《唐人秋猎图》，正是张大千临摹敦煌壁画之后形成的浓丽与清雅并俱的典型风格。《唐人秋猎图》背景以青绿重色为主调，色彩华丽，冷暖对比强烈，从而衬托出淡彩赋色的人物。山石不事皴擦，而以线条和色彩为主。山石纯以石青、石绿、蛤粉等矿物颜料渲染，富有浓厚的装饰趣味与厚重感。
此作为澳门巨商蔡克庭旧藏。蔡克庭之二子蔡昌銮在重庆结识张大千，二人成为至交好友。1949年春，张大千及其弟子、仆人在澳门蔡家豪宅中作客达3月之久，为了感谢蔡家的盛情款待，张大千将《唐人秋猎图》送与蔡克庭。
继2012北京保利秋拍预展重磅推出的清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜特展备受瞩目之后，经委托方最终同意，该对目前紫禁城外世界最大尺寸的品相全美的紫檀顶箱柜终于确认将以其无以伦比的撼人魅力，正式登场北京保利春拍，领衔今春古董宫廷华美篇章。
该对气势恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，精选紫檀大料制成，柜顶和后柜板批灰。造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。此柜的铜面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突显，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。
宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。八扇门板与两面柜膛立墙均铲地高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出 。每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每只柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致，又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。成对陈设整体观之，下部柜膛山墙两云龙亦左右相向，腾挪呼应。九龙之外，又以欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉。这对清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜属于规格较高的家具，乾隆时期的艺术风格和社会环境等因素都在这件家具上打下明显的烙印，雕饰图案在同时期的烧造的官窑瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相关例证，其艺术和史料价值不容置疑。
2013年春拍即将火热上演，从已知的各家拍卖行动态来看，可谓百家争鸣，精彩纷呈。虽与历史高位不堪一比，但环比2012年，2013年的春拍一定可以为今年的拍卖大剧开个好头。
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