欣赏不了的画作
然而，对于《最后的晚餐》，公众却显露出了前所未有的难以理解，有人提出疑问，画面无聊地描绘了13个少先队员吃西瓜的情景，画家到底要表现什么呢？这样的表现又有什么寓意？
苏富比对该件作品解读为：曾梵志的《最后的晚餐》把所有的宗教人物换成戴上面具的少先队成员，系着红领巾在桌前吃着西瓜。此作是对经济日益发达的中国的一种隐喻，红领巾代表共产主义理想，而原作中的犹大，则由一个戴着金黄色西式领带的人物饰演。《最后的晚餐》以恢宏的气势，捕捉了中国社会在 1990 年代经济改革时期的面貌改变，是当代中国艺术中极具代表性的一件作品，认为该作完全体现了当代。
对于这样的解读，很多观众也表示不解。这样的作品，何来恢宏的气势？又如何体现中国艺术的精髓？有人直接表示，当代艺术品始终让人看不懂。
而一些人则诟病这件作品就是达芬奇《最后的晚餐》的山寨版，12门徒变成了红领巾少年，画作没有任何创造性，这样的作品最直接地反映了已经没救了的山寨文化。
天价与现实的距离
在国际上，在世艺术家作品成交价格最高的当数德国当代艺术家里希特，其作品在2013年春拍创下3712.5万美元的个人作品成交纪录。然而，不管是艺术评论家还是国际主流艺术博物馆，对其作品的认可是不容置喙的。2012年，伦敦泰特美术馆、纽约现代艺术博物馆等多家国际知名当代艺术馆都为其举办个人作品展，其艺术价值得到广泛认可。
相比而言，虽然在市场上高价成交的国内当代艺术家的作品都是在国外收藏家手上镀金之后在拍卖场上创下天价，但真正获得国际主流艺术博物馆、艺术评论家认可的却微乎其微。
根据Artprice最新统计数据，美国在2012至2013年度成为当代艺术品交易最大市场，而中国则成为继美国之后第二大当代艺术品市场。然而，无论是当代艺术品的创造力还是市场，走下坡路是不争的事实。艺术家卷入市场，无心创作，而基础工作却罕有人做，真正了解当代艺术品的人微乎其微。市场高价也并非真正意义上的市场运作，而成为一种造价和击鼓传花的游戏，资本充当主角。
北京空间负责人李苏桥认为，一场拍卖中出现单件作品的惊人价格，完全不代表中国整体当代艺术品市场的回暖或井喷。有业内人士表示，当代艺术品市场想要通过一件天价作品的交易复苏是不可能的，缺乏市场基础的当代艺术品在接下来的几年时间仍旧会处于低谷。
就当代艺术品市场交易情况而言，2012年，国内画廊盈利不足7%充分显露当代艺术品一级市场交易的萧条。而北京798艺术区大量画廊撤离，展览质量大不如前，当代艺术品交易的现状可想而知。二级市场持续萎缩，当代艺术作品交易量和总成交额都大幅缩水，显示出前所未有的疲态。
的确，当代艺术品迈入亿元大门，可以提升从业者的信心。然而，当代艺术品市场的沉寂，也是从业者对当代艺术品市场的未来信心不足的体现，当然，也是过去人为操作、市场炒作太过激进留下的后遗症。从根源来说，当代艺术品市场需要的是补足大量基本工作，从基础做起，培养公众审美能力，培养真正的藏家和消费者，唯有如此，才能建立一个持久健康的市场。
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