[一方说法]
弗兰：丢画成“心病”，当年艺术品进出关难题是源头
当年艺术家参展作品回程为什么会滞留天津港并辗转津、港两地由汉雅轩出面接收？张颂仁所说的历史情况在意大利人弗兰那里有印证。时任意大利驻华使馆工作人员的弗兰也是中国艺术家1993年参加威尼斯双年展最重要的组织者之一，也是几乎全程参与了双年展前后的具体事务，在与王南溟的访谈《弗兰与1993年威尼斯双年展“东方之路”的前前后后》中，弗兰曾详细提及自己的“心病”— 丢画事件。
埋下隐患：运出中国时当成“工艺品”
弗兰说，中国艺术家得以参加那年的双年展和一个意大利贸易商U m bertoA ndalini有关，他联系上了1993年双年展的总策展人奥利瓦，也是他为那次展览找到的资金，包括请奥利瓦到中国的费用。
在弗兰描述中，奥利瓦到中国选定作品后，开始出画册及安排运输。“当时运输非常艰难，因为我们组织艺术家参加1993年威尼斯双年展并不是一个政府行为，没有政府批件，这些东西作为艺术品根本就出不了海关。当时有一个人非常重要，名字叫鲍乐安，他跟艺术没关系，但是个非常开放的人，他开了一个工艺品公司，他有办法把这些东西合法地运出去。”最后这些艺术品是当成工艺品报关，这也为后来丢画埋下了隐患。
“这些画报关出口的时候是工艺品，怎么运回中国就有问题了。”弗兰回忆，双年展是1993年11月初结束的，当时她人已经在纽约，那个时候A ndalini建议中国艺术家作品在意大利热那亚再做一个展览。弗兰介绍，但是当时双年展有一个规定，所有国外参加双年展的作品展览以后都必须运出意大利，不能留在意大利。如果留下的话，艺术品在当地买卖，就有逃关税的问题。因此弗兰对A ndalini表示做展览必须得到中国艺术家的同意及授权，因此两人不欢而散。
关键症结：送出意大利的作品未列清单
弗兰说，当时的运输费用都是品牌商阿玛尼出的，她和艺术家协商的结果是，先把这些作品寄到香港的张颂仁那里，因为张颂仁已经在代理这些画家的作品，再让艺术家跟张颂仁联系，想办法把作品运回内地或是直接放在张颂仁那里代理。但是阿玛尼不同意，他们觉得从中国来的，就应该直接回中国去。最后弗兰又找了鲍乐安，请他帮忙运回了天津，之后又把这些作品运到香港。到了香港，张颂仁一打开集装箱，就发现作品缺了一大部分，而且是每个艺术家的作品都少了一至两件。因为弗兰人在美国，因此最后艺术家作品离开意大利时经手者究竟是谁她也并不知道。
弗兰表示，她当时就跟直接责任方阿玛尼联系，甚至准备好了材料准备和他们打官司，但是这个官司必须是每个丢画的艺术家联名委托律师在意大利起诉。但让弗兰失望的是艺术家本人一点反应都没有，丢了就丢了。
意外线索：刘炜丢失画作后在法画廊出现
弗兰在访谈中提及最新的一个发现是，她一个朋友在法国的画廊代理刘炜的画，曾寄给她刘炜作品的照片，问她是不是当年丢的那一幅，照片是个意大利人寄给画廊的，据说是多年前在意大利的一个小拍卖行上买的，请画廊鉴定和估价。弗兰查证之后发现照片中就是刘炜在威尼斯双年展上丢的画。
弗兰表示，这些丢的画这些年是她的一个心病，也一直在注意看这些画什么时候会出来。弗兰为打官司准备了两年，想做一个丢画的图片清单，把它在艺术圈公布，这样拍卖行一旦收到这些画，也可以去查。“但是艺术家一直都是无所谓的，而且我想起我辛辛苦苦做这个事情，没回报不说，还得到那么多不公平的对待，我就很伤心，所以最终我也没去做。”
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