市场不缺复苏信号
说到可以被称作市场复苏信号的拍卖事件，近期可谓真的不缺。从进入10月开始，先是在香港苏富比40周年晚间拍卖会的现场，一张曾梵志创作于2001年的最大尺幅面具系列作品《最后的晚餐》以1.8亿港元的价格成交，在创造了新的艺术家个人拍卖纪录的同时，也成功将中国当代艺术带入到“亿元成交”的行列。《最后的晚餐》作为中国当代艺术首张过亿成交的作品，自然吸引了众多的关注。而在众说纷纭当中，曾梵志的另一张作品《协和医院》在香港佳士得2013年秋季拍卖当中再度以超过亿元港币的价格成交，成为了第二张亿元成交的中国当代艺术作品。连续两张当代艺术作品且出自同一位艺术家不同创作时期的作品成功实现过亿元成交，这不得不说是中国当代艺术在2013年的艺术品交易市场当中的最大成功。
自中国当代艺术在2012年香港苏富比秋拍遭遇“黑色星期天”以来，中国当代艺术的低迷是有目共睹的，而在如此的大环境之下，当代艺术能够在拍卖市场首先释放出如此强烈的反弹信号，无疑让很多人感到兴奋。但在兴奋之余，我们还要理性的看待这一曾梵志亿元拍品事件。
很多人都将曾梵志当代艺术作品过亿成交看作是一个独立的个体事件，并认为亿元当代艺术的出现并不代表着中国当代艺术在市场当中的接受度以及认可度的提升，相反，那些中国当代艺术的市场代表群体却在今年的整个艺术品拍卖市场上仍旧表现平平：成交价格相对稳定，拍品流拍率却在增长。这不难看出，中国当代艺术正在借助市场的调整期进行二度的洗牌，以往政治波普以及艳俗主义大行其道的时代或将在本轮的市场整体调整过后一去不复返。
另一件在本季成功实现亿元成交的作品为黄胄的《欢腾的草原》。这件作品在北京保利2013年秋季拍卖会中出现，最终以1.288亿元人民币的价格成交。黄胄作品的亿元成交瞬间让人将在此之前或之后进行的黄胄作品拍卖进行了一个有意思的盘点，甚至在2013年秋季艺术品拍卖领域的书画板块中归列出了一个“黄胄季”。
有“黄胄季”这样的大胆总结又怎能少得了类似“靳尚谊年”这样标新立异的说法呢。在中国嘉德20周年庆典之2013年秋季拍卖当中，中国油画界的元老——靳尚谊老先生的一张《塔吉克新娘》以8510万元人民币的价格成交，成功刷新了中国写实油画的拍卖纪录。这一成绩可谓鼓舞人心之极。作为国内收藏界的收藏焦点，写实油画以及老油画一直苦苦支撑着内地拍卖公司的成交数据，而如今，在中国当代艺术出现了曾梵志的过亿成交之后，写实油画不甘落后，同样以如此之高的价格告诉内地藏家群体：写实油画等同于经典，甚至等同于一块金子招牌，抓紧时间买吧。
市场不明朗期最需要什么？
艺术品拍卖市场在经历了数度波折之后仍有余生，说明其旺盛的生命力以及存在不间断的新鲜血液注入，但如果在市场已经呈现疲态之时，还只是一味的追求“强心针”所带来的短暂快感而不是给其适当的时间休养生息，市场即便有再多的新鲜血液注入，也终难免有“过劳死”之日。
2013年的秋季拍卖确实给人带来了很多惊喜，而这些惊喜也足够振奋人心，但市场有其自我发展的规律，不应有太多外在的强加。过度的吹捧会让市场再度陷入泡沫，而适量的打击与批评也许能更好的刺激其发展。对于2013年艺术市场，我更愿称她仍旧平稳，而不愿宣讲其回暖。
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