周大为：习古代书画，藏当代艺术
去年SMG推出的一档名为《翻箱底》的综艺节目，让年轻的80后收藏家周大为走进了公众的视野。其实，对于熟悉当代艺术圈的业内人士而言，对他则多不陌生。香港蘇富比2007春拍，徐悲鸿名作《放下你的鞭子》；中国嘉德2007春拍，陈逸飞《黄河颂》；北京保利2009春拍，陈逸飞《踱步》等，这些当时曾引起巨大轰动的天价名画，周大为不仅是记录的见证者，更是拍卖的直接参与者。
周大为从小定居加拿大，自幼喜好收集邮票、钱币等，后毕业于加拿大英属哥伦比亚大学(University of BritishColumbia)，主修中国古代美术史，并兼修了世界美术史，曾师承著名学者高居翰。据周大为介绍，他真正开始涉足艺术品收藏，始于大学时期。“我收藏的第一件作品就是中国油画先驱吴大羽先生的一件蜡笔画作品，来自于2005年佳士得的一场拍卖会上。”周大为说。
虽然周大为曾主修中国古代美术史，但他的收藏体系主要还是围绕20世纪中国早期油画展开的，经过这些年的累积，目前已收藏有300多幅老油画作品，包括有第一代艺术先驱林风眠、关良、吴大羽、庞薰琹、周碧初、陈抱一、颜文樑等作品，以及第二代油画家闵希文、任微音、朱德群、赵无极、吴冠中等作品。“老油画还仍然是一个被低估的板块，还有很多老一辈油画家的作品值得关注。在老一辈的油画家中，我尤其喜欢林风眠和吴大羽，我觉得他们受欧洲现代主义影响很深，作品风格鲜明。”周大为说。除老油画外，周大为也热衷于收藏现当代艺术作品，不仅有架上绘画和雕塑作品，还收藏有影像及装置艺术等。“现在对当代影像及装置艺术这一块的收藏，除我们小范围的一些藏家在介入外，国内还很少有在专门收藏这一块的。很多人对当代艺术还不理解，但我觉得当代艺术本身就是一种生活态度，它反映这个时代的社会现状和生活状态。现在，在西方当代艺术市场中，架上绘画和影像、装置作品所占的比重已经接近一半一半了，我相信未来中国当代艺术市场也会朝着这个趋势发展。”
与一些藏家会直接找艺术家本人买画不同，周大为表示他收藏的当代艺术作品全部来自画廊或以拍卖形式购得。“我是个遵守游戏规则的人，作为收藏家，我觉得没必要跟艺术家走得太近，我很少会直接跟艺术家打交道，更不会与艺术家做交易。画廊的作用就是推广艺术家、保护艺术家，让艺术家能够更好地完成创作。如果一个艺术家是自产自销，我认为那样的艺术家作品是不值得收藏的。目前，中国当代艺术市场存在的一个很严重的问题就是缺乏完善的游戏规则。”周大为说。
当谈及未来的计划，周大为表示，拍场上的那些精品名作已经不是他的主要收藏方向了，今后将会跟国内外的一些优质画廊和美术馆合作，以策展人的眼光，去发掘有潜力的年轻一代艺术家。
丁哲：以弘扬玉文化为己任
出生于上世纪80年代的丁哲是个地地道道的北京人，言谈举止无不体现出“老北京”的范儿。尽管年纪尚轻，但对于中国古代玉器却有着深入研究，已公开发表古玉研究论文30余篇，合著专著1部，并主持教育部课题子课题1项。丁哲毕业于中央民族大学，考古学硕士学位，现为中国收藏家协会学术研究部高级研究员、台北杨建芳师生古玉研究会会员，属于典型的“学者型藏家”。他曾参与内蒙古博物院馆藏玉石器清点、整理，以及内蒙古师范大学内蒙古通史博物馆的藏品征集、鉴定和布展工作，并多次参与国家级文物普查和考古发掘项目，还参与筹备创立了内蒙古收藏家协会玉器专业委员会并曾担任副主任一职。
与很多藏家属于“半路出家”不同，丁哲从儿时起便与玉结缘，且很早便涉足古玉收藏。据丁哲介绍，他的外祖母出生于天津一个民族资本家家庭，家族长辈们不仅从官经商，且精鉴赏、富收藏，然而，经过建国以来历次运动，尤其是十年文革浩劫，家族收藏的文物艺术品大多流失和损毁，文革结束后返还了部分藏品，由于家族成员众多，最后留给他外祖母的有几件瓷器和十几件玉器。“我小时候常跟外祖母一起生活，从小便接触到这些东西。这些玉器中，既有玉牌饰，也有圆雕动物等造型，都属明清玉雕作品，雕工非常精美，现在看来价值不菲，但当时就是我的玩具。”丁哲说。
在这样的家庭氛围中，耳濡目染，使丁哲对中国古代文化，尤其是中国古代玉器产生了浓厚地兴趣，于是，当时还是高中生的他便开始涉足古玉收藏了。“那时，我一有空就会去潘家园、报国寺等古玩市场淘宝，当时的古玩市场，赝品还没有像现在这样泛滥，还是能淘到一些真东西、好东西，价格也远没有现在这么贵。我刚开始主要是收藏明清玉器，我父母也比较开明，在这方面还是挺支持我的。”丁哲说。
由于具备扎实的专业知识和丰富的实践经验，丁哲的古玉收藏多是来源于一级市场和藏家间的相互转让。除收藏整器外，丁哲还大量收购古玉残件以作标本研究。面对如今赝品泛滥、鱼龙混杂的古玩艺术品市场，丁哲建议年轻的收藏爱好者们首先应该在头脑中建立起一个“标准器”数据库，所谓标准器就是考古出土的玉器，至少要将上千张标准器的图片烂熟于心，在充分熟悉标准器特征以及各朝代玉器风格的基础上，要从料，工，形，纹，沁五点综合考察，做到触类旁通，在收藏时应多看少买，避免“捡漏”心理。“在古玉面前，我们都是匆匆过客，谁都不可能是永远的拥有者。收藏的目的是为了能够深刻认识器物的文化内涵，学习鉴赏知识。”丁哲说。
当谈及未来打算时，丁哲表示他将会投入更多精力向大众普及玉文化知识，弘扬中华玉文化。同时，他也正着手研究东周时期古玉发展脉络，力图通过梳理东周时期玉器纹饰、器型等特征，进行更加细致的分期断代和地域分区。“东周时期时代文化变迁迅速，玉器纹饰变化也非常频繁，这项研究目的在于构建出一个新的序列，对东周时期玉器断代重新定位。”
本文先后采访了5位80后新生代青年收藏家，客观记述了他们的成长背景及收藏历程等。这5位青年藏家中，既有出生于80年代初者，亦有出生于80年代中期和80年代末者。他们的成长环境与收藏风格各不相同，有收藏古代书画者，有收藏近现代书画者，有收藏古玉者，也有收藏油画及当代艺术者。尽管收藏的经历各有不同，但在热爱与坚持下，最终他们都找到了适合自己的收藏方向，取得了不错的收藏成就。本文通过介绍这5位青年藏家的经历，希望能够为所有正在收藏道路上摸索的年轻收藏者们带来一些启发和借鉴。今日的年轻收藏者们将会成为未来收藏领域的中坚力量，担负起文化传承之重任。希望每个年轻收藏者都能在收藏的道路上越走越好。
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