德库宁的作品
绘画在今日是生活的一种方式。一种生活的风格，这是它的形式依据。”
——Willem De Kooning
写在前面的废话：
早上六点起床
看着窗外灰蒙蒙的天空莫名其妙的有一种冲动
走到书房看着满书橱的书发呆 竟然不晓得自己今天要做什么
没完没了的钢琴课舞蹈课
貌似高雅实则无趣 一大把年龄像个孩子一样实在有点太造作
这样的早晨 想起这样高深的问题
有点思绪太飘远了 突然看见藏在墙角的画具 激情上来 挡都挡不住
拿起画板 铺在地上
穿着卷毛的大衬衫跪在地上 直接拿着达利的水粉颜料用手指
往水彩纸上涂抹
这时候 德库宁的灵魂就降临了
抽象画：生命。虚无
文字：布朗妞
张爱玲说：——好的艺术原该唤起观众各个人的创造性，给人的不应当是纯粹被动的欣赏——因为是有限制的说明，先读了说明再去看图画，就不由得要到女人眼睛里去找深海底的鱼影子。那样的华美的附会，似乎是增多，其实是减少了图画的意义
如果我不说我不知道几个人能看得懂我画里的含义我不约束大家的思维你们就把眼睛放在灵魂以外看吧
言归正传：
上次写完毕加索 朋友说 你干嘛不写写德库宁
是！
我内心深处不是一直有德库宁般貌似平静实则波涛暗涌的灵魂吗？
来吧 让我们谈谈德库宁
朋友的男友是个很有创作天赋的油画家他不喜欢毕加索他喜欢德库宁朋友问我的时候你知道德库宁吗当时我一愣
我喜欢玛提斯我喜欢莫奈我喜欢塞尚……朋友说莫奈的画好是好可惜少了灵魂的震撼……至于德库宁……
看！
你看他画的时候你能感觉出灵魂在做爱……一种灵与肉的结合
我不知道德库宁 可是我知道Willem De Kooning在纽约大都会博物馆的时候我被一幅画震撼签名就是Willem De Kooning 我是那时候起 记住了德库宁
德库宁的创作，集中于抽象、女人和男人这三个系列，而其中，尤以女人系列最出名如果说毕加索因为和无以计数的女人的肉体做爱得来的欢愉而引发的创作高潮那么德库宁就在绘画女人的身体时达到了高潮
他把绘画看作体验 表达 实现自由的过程
他以舞蹈表演一般的在旁人看来近乎夸张的激情姿态从事绘画创作
在这一点上，他与波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。
在他的画面上，不论形象的或抽象的内容，都没有任何的约束，构图、空间、透视、平衡，等等传统绘画技法和审美观念一扫而空。
他讨厌一切横加给绘画的束缚，运笔异常大胆，落笔果断坚决，迅猛有力。(我也是对此痛之入骨我喜欢创作喜欢用灵魂在绘画而不使用技巧在学校的时候上绘画课时我是我们班撕画最多的一个学生我靠激情来画……)
在他的画里 观众的眼睛与画中的眼睛很容易融合到了一起
德·库宁是荷裔美籍抽象表现主义的灵魂人物之一，在他创作生涯中，人体成为其绘画创作的主体，加以风景及书写的符号来发展他的抽象世界。他将欧洲立体主义、超现实主义与表现主义的风格融于自己大而有力的绘画行为之中，把激进艺术的理念融化在自己的艺术世界里。即使是极端的绘画作品也具有艺术美感，试图唤醒人们心中一种与所有生命事物的内在关联感。
在众多抽象表现主义画家中，德库宁的画风显然与众不同。他并不像其他抽象表现主义画家那样彻底地丢弃形象，而是始终在一定程度上保持着画面图形的具象性。
他曾说 即使是抽象的形状也必须有类似的形体，不过在他笔下这种 类似的形体 却与自然物象远远地拉开距离，他们在奔放的笔触与泼洒的颜料间与客观形象保持着“介于似与不似之间”的联系。
《女人与自行车》是德库宁50年代早期的女人体系列中的一幅。画面上，女性的形象在厚抹的粘稠颜料中出现。瞪着的眼睛、咧开的嘴巴、夸张的胸腹，使她看上去强悍可憎，令人生厌。德库宁在谈到这批作品时曾这样说，“现在我看着它们，它们显得喧嚣而凶恶。我想这与偶像、神谕的想象，首先是与这些东西的热闹场面有关。”德库宁把他对偶像与神谕的兴趣与抽象表现主义的艺术探索结合起来，成功展示了美国民众的某种粗俗气息。尽管形象看上去一点儿也不讨人喜欢，但画面确实充满震慑力和表现力，并展露出行动的痕迹，一如波洛克的“滴洒”。德库宁认为，“自然的方式是无序的，艺术家如果想使它有序则非常荒谬。”他的艺术阐释了他的观念，为他奠定了抽象表现主义大师的地位。
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