就装裱形式而言，最能代表王雪涛水平的是四条屏、多开的册页和手卷。或许是受到任伯年的影响，王雪涛很善于绘制条屏，其作品最高拍卖价格的前五位中条屏占了三位，而内容上不像张大千、李苦禅那样通屏表现一个题材，而是一屏一奇，禽鸟、花卉、构图、设色都会尽量寻求变化，最大限度地展现王氏的平生所学。王雪涛个人独立完成的最高价位作品是作于五十年代晚期的《花鸟四条屏》，并于北京匡时以11,500,000元的高价拍出。如果说四条屏是展现王雪涛对整体的把握，手卷和册页正是他研究历代名家与个人精微气质的集中体现，2010年中美国际拍卖曾以11,000,000元的价格拍出他的《彩本写意花鸟》长卷。两件逾千万的作品足以说明藏家对此类作品的认可与追捧。
王雪涛真品、赝品知几何？
王雪涛作品本应是一线大家的水准，但在如今的市场上只能算“二线画家的尾巴、三线画家的头”。究其原因，当然与后人的宣传有一定关系，另一个不可回避的因素即是王雪涛画作也是假画泛滥的“重灾区”。正如齐白石作品一样，越是人们喜爱的名家名作，造假的越多。因此，王雪涛绘画的辨伪问题显得尤为重要。
牡丹的花瓣与花蕊：
近现代书画收藏家尚学东谈得比较细致：“王雪涛画牡丹喜欢用洋红调白粉来画，颜色与白粉有一定的融合，花蕊是中黄而不是藤黄，这在他的纪录片中有很详细的描述，花瓣画得极深入又很有层次。很多造假者因为不熟悉程序，搞得很机械，用笔少了层次就没了，用笔多了又很腻。
很多造假者不知道，王雪涛的牡丹不仅用洋红，还有一定比例的曙红和胭脂，特别是花瓣的暗面，因此，颜色极其沉稳。更难的是，颜色的叠加保持了一定的厚度。很多伪作只敢薄薄地画一层，一旦画厚了，就会露马脚。这种厚而不腻、沉稳且艳丽的表现法是作伪者最难攻克的技术。
王雪涛勾叶筋完全不同于齐白石和吴昌硕，后两者更多的是篆书笔法，而王氏则更接近于行草书的笔法，不是一勾到底而是笔断意连，点到为止，并且用来“醒线”的复笔很多，显得轻盈活泼，很接近自然中枝叶的状态，这一点也尤为重要。”
禽鸟：
王雪涛的禽鸟在造型上受清代的华喦和任伯年影响很大，他们二人在鸟类的造型上水平是数一数二的。王雪涛很好地继承了二人的优点，非常善于画动态中的鸟类，这要求画家对鸟类的生理结构和运动规律非常了解，这也是他的优势。很多造假者画个静态的八哥蹲在树枝上还可以，只要一画动的就露怯了，市面上的假画多是静态的。
“在用笔用墨方面，王雪涛画的八哥等禽类很见笔，几笔下去，形就出来了，再用小碎笔小心收拾，形的处理是圆中带方，特别是头、颈、肩、背的衔接关系十分肯定利索。市面上的假画主要分成两类，一是用淡墨堆出来的，软塌塌、圆乎乎的一大片，干笔和湿墨没有过渡，这种仿品比较低级；还有一种比较高级的，用笔肯定，干湿适宜，也比较灵动，但缺乏对禽鸟羽毛质感的描绘，就会那么几下子，也很熟练，很多补笔不敢加，一加就腻了，而这恰恰是王雪涛厉害的地方，也正是他的画贴近自然、贴近生活的妙处。”
“他画的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，在表现身体时喜欢加入一定的胶，水多时产生出通透而整体的效果，很多伪作常常用小笔去堆砌，与真品效果差距很大。”尚学东补充说。
款识：
想通过款识来分辨真假王雪涛的画并不容易。他的画不像齐白石、李可染等人题写长跋或长诗，或是缀上“某某君嘱”、“某某先生正”之类的用语，基本上就是创作时间、创作地点和署名，画面透露的信息量小，这就增加了鉴赏难度。但他的属款与画面的用笔是极其统一的。
著名鉴定家张津才谈到王雪涛时，很肯定地说：“近现代花鸟画，王雪涛首屈一指，而且文才也特别好，四十多时，几乎每画一诗。只不过打成右派以后，多用穷款避免是非。”
王雪涛的入室弟子徐健就曾谈到：“题款和用印，雪涛先生自57年打成右派后题字很少，但位置从整个构图上看又是最恰当不过了，而且字体的结构，也与画面融为一体。简单的看，光‘雪涛’两字就能看出大概是何年代。雪老也自己打趣说：‘我的落款涛里面寸字的勾越长，越晚。’雪涛恩师是八十岁去世的，但在七十五时有一幅画却题成八十五，当时老师就算是八十五岁画的吧，就没有改。哪位收藏家见到这幅画千万别让年龄捉弄了。”
王雪涛常用的一些印都是齐白石、陈半丁、贺孔才刻的，特别对齐白石所刻的几方情有独钟，如“老雪”、“千秋”、“瓦壶斋”等。
王森然曾说过，王雪涛在小写意草虫的成就超过齐白石，并认为雪涛先生在中国画用色方面可谓首屈一指，如称第二，无人敢称第一。如此高的评价不难预计其作品会有高歌猛进时代的到来，特别是山东藏家对王雪涛作品市场的大力支持。我们期待着这一天的早日到来。
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