中国超级买家参与全球艺术品竞争的激战已经拉开帷幕。究竟中国土豪希望收藏的西方艺术家是份怎样的名单？中国藏家的收藏轨迹是否在步日本后尘、是否会重现当年日本的疯狂和泡沫？新京报记者以同题问答采访了业内20位人士，他们中有拍卖界人士，也有艺术评论家，也有艺术家。通过20位从业者的回答，我们或许能看到国内西方高端艺术品收藏市场的走向以及面临的问题。
采访名单(以姓氏拼音排序)
程寿康 苏富比亚洲区行政总裁
陈晓峰 艺术评论家
杜曦云 艺术评论家
方振宁 艺术评论家
顾振清 艺术评论家
巩剑 红砖美术馆副馆长
贾伟 北京保利拍卖现当代艺术部负责人
林家如 苏富比当代亚洲艺术部主管
马学东 艺术市场研究中心执行总监
玛丽·巴托 纽约苏富比版画部主管
彭晓阳 藏家网负责人
王春辰 中央美院美术馆学术部副主任、艺术评论家
王泊乔 艺术策展人
王栋栋 艺术策展人
伍劲 艺术经纪人
肖戈 艺术家、艺术策展人
夏季风 蜂巢当代艺术中心负责人
夏彦国 艺术评论家
谢扬 北京匡时油画雕塑部负责人
岳路平 艺术家、艺术评论家
答疑
是否会重现日本的疯狂？
在艺术评论家顾振清看来，亚洲买家购买西方现当代艺术品的经历几乎可以看出国力、购买力的变化。之前是日本，现在是中国，这是两个国家在崛起时都必须要走的历程，都在向欧洲美术史致敬。
其中，上世纪80年代，日本的经济达到顶峰时，日本的银行、保险公司以及个人收藏家大量买进西方艺术家作品。
著名的安田火灾和海事保险公司买下了凡·高的《向日葵》，付出了3900万美元。大昭和纸业公司董事长齐藤良平在1990年5月15日更是挥金如土般地花1.606亿美元收购了雷诺阿和凡·高的两幅画，其中雷诺阿那幅价值7810万美元，凡·高的《加歇医生像》价值8250万美元，创下油画交易史上的最高价。但随后而来的经济危机，日本藏家所购买的西方艺术品也随之大幅缩水。
如今这股对西方艺术品收藏热潮也在导向中国内地买家。在这个问题上，在接受新京报采访的20位拍卖界、画廊经营者、艺术评论人、艺术家的认识都较一致，他们都认为未来内地藏家购买西方现当代艺术的群体会增加。
对此，苏富比当代亚洲艺术部主管林家如便告诉记者，从国际拍卖来解读，我们可以看到越来越多的中国藏家的参与，其比例会越来越高。“对这个趋势我们很乐观，也是乐见其成的。”
那究竟中国是否会追随日本的疯狂，专家的意见则呈现两极化。
艺术评论家方振宁认为，人类行为发生曲线是一致的。此前中国当代艺术的发展、中国藏家买卖艺术的动向与日本完全一样。而在购买西方艺术品上，内地富豪肯定会超过日本，甚至比日本还疯狂，“这从内地富豪去国外买房地产、收购国外公司的倾向就可以看出，肯定会超过日本。”
对此，中央美院美术馆学术部副主任王春辰则持不同意见。他告诉记者，按目前的这种状态，不可能达到日本那时的疯狂。这源于虽然中国藏家对西方艺术的认识群体会增加，但是认识的程度和人群达不到日本藏家那么多，“日本西化的程度、对国际参与或者对外国艺术的疯狂了解的程度远远高于中国，这也是跟他们的民族文化特点有关系。”
此外，王春辰还认为，日本当年的疯狂也与他们的经济政治制度有关，“中国收藏外国作品基本是个人或私人，很少有国家去收藏西方现当代艺术品。”
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