其实这样的逻辑已经上演了几次。1997年，受亚洲金融危机的影响，发展仅仅5年的中国艺术品市场受到了明显冲击，高度恐慌之中，甚至有拍卖行将春拍推迟到夏天才举办，但进入秋季之后，中国艺术品市场迎来了一个全面的“井喷”。
另一次低潮出现在2008年，当时受美国次贷危机、国际金融危机以及国内股市、房市下滑的影响，天价疯狂的当代艺术品褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都风光不再，艺术市场一派颓势。但是，具有真实价值和较强抗跌性的中国近现代书画中的大师精品的价格开始逆市上扬，吸引了大量的避险资金，整个中国艺术品市场也被中国书画带进了“亿元时代”。
“中国艺术品市场毕竟只有短短的22年历史，而西方艺术品市场公认是240年，可我们的发展速度却惊人地快，这就意味着肯定是泥沙俱下。加之我们的制度建设明显滞后于市场的发展，诚信观念又长期缺乏，市场还处在混乱、缺乏秩序和不成熟的阶段。但这正是机会所在。因为真正特别有钱的人可能不敢进入。如果有一天，艺术品不许售假，由国家或者权威机构保证销售的艺术品都是真品，你想想那个时候齐白石会是什么样的价钱？那时候拼的就是财力，而不是眼力。所以我常说，行业发展的初级阶段才会留给人们最好的机会和空间。”吕立新说。
吕立新认为，这个混乱的时期应该不会长。“我们已经看到新一届政府打造法治社会的治国理念。机构恶意巨额售假，艺术家自己漫天定价还大量逃税等艺术市场的顽疾一定会逐渐得到解决。”吕立新说。
对话吕立新：如何以投资的态度做收藏？
《中国经济周刊》：艺术品收藏可以是一种嗜好，也可以是种投资，您觉得，如何才能选择到具有投资价值的艺术品？
吕立新：我一直建议大家投资中国近现代书画，因为这是含金量最高的一块儿。一是资源稀缺，李可染一共存世的作品有2000多张，民间流传的也就几百张；潘天寿存世作品有800张，民间流传的也就一两百张；徐悲鸿在民间流传也就几百张……这样的存世量面对全球华人来说，就像大海捞针一样。
二是就目前市场态势而言，这些艺术家作品的性价比非常高。黄胄卖不过他的学生，李苦禅还比不过许多当代画家，这是严重不合理的。许多近现代艺术家作品的价格与他们在美术史上的地位相比还是相差很远，他们的艺术价值被发现需要时间，这无形中也正好给我们留下了一个时间差，作为一个有能力的收藏投资家就是要赶在别人觉悟之前提前捕捉，浪里淘金去发掘那些真正有价值的好东西。
《中国经济周刊》：您对当代艺术有些微词，这个板块可以投资收藏吗？
吕立新：当代画家炒作的成分太高，比前辈画家还贵。别看现在熙熙攘攘，热闹非凡，但美术史就是一个大筛子，最后筛来筛去，留在上面的没有几个人。近代一百年，有多少画家？但是留到今天的也就100多人还能卖画。现在的画家最后留下来的也是这个比例。
但是，我认为当代艺术未来还是不可限量的，因为它是一个国家文明传播的最好的手段，它应该是表现时代，表现生活和被人们所喜爱的。但是我们目前的当代艺术实在是太苍白了，好作品寥寥无几，既缺乏深度，功底也不扎实，这都是急功近利造成的。过去一位大师画到晚年才成名，现在30岁就着急卖钱了。齐白石年龄很大了，每天还要在纸上点点，点两个小时，现在的艺术家很少有这种心境和毅力了。
《中国经济周刊》：很多人在投资收藏艺术品的过程中，都交了昂贵的学费，如何才能避免前车之鉴？
吕立新：我见过最极端的例子，投资艺术品损失超过8亿，几千万的就比比皆是了。避免交如此昂贵的学费，最重要的是提高眼力，多看、多读、多买，买到赝品是最大的风险。今年艺术品市场的情况是假画异乎寻常地多，过去是真画里挑假画，现在是假画里挑真画。所以我主持修撰大型美术史卷：《20世纪美术作品国家档案》，已出版庞薰琹、李苦禅、李青萍、陈少梅、齐白石等十几卷，也是想凭借自己的能力，留给后人一些真东西。
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