费大为说，艺术史本身是不断否定自己的历史，1980年代后期，又一波前卫艺术的“革命”浪潮风起云涌。在前卫艺术家眼中，毕加索的作品显得太过“唯美”，太过“讨好观众”，反而变成了被否定的对象了。
作为一个有着远大报复的总监，马尔丹当时正摩拳擦掌想要办有翻天覆地的革命性的展览，毕加索等功成名就的艺术家展览肯定会取得成功，却没有任何的挑战性。毛焰说：“在新的潮流冲击下，没有人愿意谈论毕加索，他就像一个老国王，面临着时代的挑战与冲击。”
多年以后，丁乙在给学生们上绘画基础课的时候，仍然经常会拿毕加索的作品举例。在他看来，毕加索的作品非常讲究结构，更加几何化、抽象化，他试图从其作品的结构、色彩关系和特殊的透视系统，向学生开启通向西方现代绘画的大门。
另一方面，由于毕加索一生求变，个性鲜明，很多艺术家既喜欢他的作品又故意回避他的风格。“现在看毕加索的作品还是觉得非常好，但从创作方式上我要避开他。一方面学习大师的精神，要有自己的风格，既要向大师学习，也要远离大师。”周春芽表示。
本文撰写过程中参考了以下图书及文章，一并致谢。
李兆忠：《艺术家张仃：毕加索的东方知音》一文，刊载于《人物》杂志；
高远：《共产党员毕加索》 刊载于《读者欣赏》；
《行走的画帝——张大千漂泊的后半生》文欢 著 花山文艺出版社 2006年6月版；
《毕加索：创造者与毁灭者》(美)亚丽安娜·哈芬顿著； 金城出版社 陈子慕 译 2007年
《毕加索和他的情人们》(美)亚丽安娜·哈芬顿著；湖南文艺出版社 初兆丰、王月瑞 译 1989年
川公网安备 51041102000034号
