时隔14年，高晓松推出了他的第二张专辑《万物生长》。谈到如今的音乐创作，高晓松认为，中国人擅长作词，写词比世界上所有国家都牛，老外的歌词单调乏味。他同时豪言，自己是内地流行乐坛最好的词人。
高晓松认为中国人的听歌习惯某种程度上制约了流行音乐的发展，中国人听歌只听词儿，完全不注重旋律，往浅了说是个现实问题，往深了说是一个历史遗留问题。“像宋朝《虞美人》、《蝶恋花》这些歌大概各写出了三四万首歌，到现在只剩了词儿，一首曲子也没留下来，全给弄丢了——中国人就擅长干这个——木匠都有纪念碑，作曲的都被歧视，称作‘伶人’，最后连一个碑也没有。中国人对旋律完全不尊重，连自己的乐器都没有，基本都是外国引进的，哪儿来的音乐啊。而且中国古时候都讲究坐着，晃也不能晃，所以中国没有三拍，因为坐在那晃三下他就倒了。”
高晓松表示，“中国人擅长作词，写词比世界上所有国家都牛。像老外的歌词就是‘I love you, I want you’，反反复复地唱。香港四大天王最红的时候，都不写曲，直接用日本的曲子来填词。”他认为，香港音乐人越来越不重视作曲，于是一帮非常优秀的词人，像黄霑、林夕都习惯性地为一些蹩脚的曲子填词，这个习惯最终导致了香港原创音乐的全面没落。
“之前我觉得在内地，写词方面我是最牛的，作曲自然仁者见仁。”虽然高晓松很不“谦虚”，但他也承认如今鱼龙混杂的乐坛里零星的好东西还是能发现的，“我听了那首《娘子》，我都听傻了！我心想：‘好家伙，对手来了啊！’”
高晓松去年在快女选秀中力挺跑调歌手曾轶可被认为是乐坛的一件大事，代表着资深音乐人对新生原创力量的扶持与尊重。对此，高晓松说，“我们每天干的事儿就是听无数的跑调的歌——那些年轻人送来的小样，基本全是跑调的，所以我早就练成了这个功夫，从跑调的歌里面听出她最后做出来是什么样子，她是否有才华。”
对于网友爆料选秀比赛潜规则——只要给评委50万就能保证晋级地区8强的说法，高晓松表示，这种事儿的确听说过，他自己经历过一次，但他的选择是直接把那位歌手给淘汰出局。
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