在文学的道路上，莫言在艰难而又幸福地跋涉着。永远不重复自己，作唯一一个逃出来报信的人，这是莫言小说创作的最基本原则。他塑造了众多独特的典型人物，他的很多作品进入了文学史：《丰乳肥臀》是研究当代文学的必读作品，《檀香刑》则以全票通过茅盾文学奖初评，《生死疲劳》运用了章回体和“六道轮回”的形式，读来让人耳目一新……那么，莫言在这部刚刚出版的《蛙》里又会带给我们怎样的一种新意呢？
“它与我过去的小说都不一样。过去有写历史的，有写现实的，但是把一个女性作为主人公，这是第一次。而且就我的阅读经验而言，姑姑的这一文学形象在当代文学史上也是第一次出现。”莫言说，以前在《丰乳肥臀》中也有母亲这样的女主人公，但是不如在《蛙》里这么重要。这部小说讲述一个乡村妇科医生的故事，并不完全虚构，“生活中的原型是我大爷爷的女儿，她是高密东北乡第一个新法接生员。”据姑姑自己说，在她50年的从医生涯中，经她的手接生到人间的孩子近万名。作为一个妇科医生，她亲历了、见证了新中国的乡村生育史。我们知道上世纪70年代末80年代初，乡下的计划生育政策在基层工作中占据重要位置，不管其他工作多出色，只要计划生育突破了指标，就会一票否决。在这样的形势下，围绕这项基本国策在乡村发生了很多惊心动魄的事情。
现在，有很多评论家和读者都把关注的目光放在“这是我国第一部反映计划生育的小说”上，毫无疑问，这是作品所要揭示的最基本的主题之一，但是认真读完小说之后，我更愿意给它这样一个评价：“这是一部带有自传色彩的忏悔之书。”
除了姑姑有生活原型外，小说的另一主人公蝌蚪身上也有莫言自己的影子，他所出生的年代，他所经历的事件，他所从事的工作，甚至他所思考的问题，都与莫言有很多相仿之处，这是一部莫言一直想写却因把握不好人物性格而最终拖延至今的作品。小说的忏悔意识在姑姑和蝌蚪身上都有体现。作为乡村妇科医生，姑姑亲手接生了近万名孩子来到人世间，从这个角度看，姑姑像一名“圣姑”，是小天使们的护卫者；但是计划生育政策的实施，又让她无情地把数千名尚未降临人世的小生命带入了地狱，在有些人看来，姑姑又像一名“判官”或“恶魔”，她可以让鲜活的生命终止。国家的计划生育政策没错，姑姑也没有错，但是面对这样一双沾满生与死的鲜血的手，面对使一个个家庭或幸福或悲剧的尖锐现实，姑姑内心起着怎样的波澜没有人能知道，但是她晚年生活的凄凉和神经质让我们感知了她的矛盾、反思和忏悔。而蝌蚪逼妻子王仁美人工流产致其死亡，以及他被小痞子追杀时的孤独、无助、荒诞，也体现了作者的那颗忏悔之心，这是一种作家对自我的忏悔。
读完《蛙》之后，我在想：从不重复自己的莫言，他的下一部作品会写什么，会怎么写呢……
莫言，山东高密人，1955年生。著有《红高粱家族》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》等长篇小说11部，《透明的红萝卜》、《司令的女人》等中短篇小说100余部，并有剧作、散文多部；其中许多作品已被翻译成英、法、德、意等多种语言，在国内外文坛上具有广泛影响。
莫言和他的作品获得过“联合文学奖”，“华语文学传媒大奖”，“法兰西文化艺术骑士勋章”，日本“福冈亚洲文化大奖”，香港“世界华文长篇小说奖·红楼梦奖”及美国“纽曼华语文学奖”等国内外奖项。
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