《花木兰》：行走在文学和野史之间的传奇
■片名：《花木兰》
■监制/导演：马楚成
■主演：赵薇、陈坤、胡军、Vitas、房祖名、徐娇等
■类型：古装/历史
■上映：2009年11月27日
■读家：猛将兄
■推荐指数：★★★★☆☆
■一句话点评：在已经加入贺岁大战的几部电影里，《花木兰》是最饱满的一部；在导演马楚成近年来的几部作品中，《花木兰》也是最有营养的一部。
与其说巾帼英雄花木兰的故事是一段可考的信史，不如说它是一段寄托了人们美好愿望的民间传说。
花木兰传奇流传至今，首先得益于那首文学性很强的乐府诗歌《木兰辞》。这其中既有“唧唧复唧唧”等口语诗句，又有“安能辨我是雌雄”的哲学思辨。这首北朝民歌辞章和情怀俱佳，堪称男女平权思想最早也最好玩的诠释文本。
1949年以来，中国特色的女权思想如日中天，单是在中国人心目中产生过深入渗透的《花木兰》就有三部：常香玉上世纪50年代那部脍炙人口的豫剧、1997年袁咏仪主演的电视剧以及一年之后的好莱坞动画大片。
花木兰的生卒年代始终没有定于一尊，三部作品各弹各的调。豫剧《花木兰》取“北魏”说，花木兰托名“花木梨”代父花弧从军，剧中的“谁说女子不如男”传唱之广，不逊色于任何一首最红的流行歌曲。电视剧《花木兰》则把时间定在隋朝，有名有姓的隋朝帝王杨坚和杨广都有份参与，更有玉皇大帝率天庭诸神搅和其间，成一部神话和历史交杂的作品。好莱坞的动画片《花木兰》模糊了确切时间，反正是“很久很久以前”的中国，人物形象和故事走向也是西方人看中国的路数。至于花木兰的敌人，一会儿是“番邦”，一会是匈奴，一会儿是突厥，总之是中国北方的游牧民族中的一支。
到了最新的电影《花木兰》里，时间又回到了北魏年间，而与北魏交战的是名气更小的“柔然”。影片的前二十分钟，基本上捋着《木兰辞》交代木兰从军的事儿，观众会觉得“果然不出我之所料”。接下来，影片进入了最烧钱的环节：大漠孤烟，两军死战。在《木兰辞》中，十年鏖战只用了六句诗一带而过：“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”但在电影里，这是最浓墨重彩的部分。据说这部电影的总投资超过了8000万元，战场上花的钱估计在2/3以上。有真人上阵的层层兵甲，有镜头拉起时一眼看不到边的数字雄兵。有不逊色于好莱坞大片场面的战地沙尘暴，有一次次惨烈地倒下的骑兵马队。内地拍历史剧的经年心得，香港拍武打片的不传之秘，还有好莱坞奇幻的视觉特效，在这部电影中都有反映。
这一次，被拉进来跟花木兰纠缠不休的历史人物是拓拔宏，也就是那位力行汉化的魏孝文帝。拓拔宏放着好好的王子不做，偏要潜伏军中历练。历练到一半突生成人之美的菩萨心肠，以一种匪夷所思的手段激励花木兰成为名将。两人之间当然还有爱情，而爱情注定只是一场空幻的梦。这其实是得了金庸老先生的真传了，每每在虚构的江湖奇侠传中加入历史人物的行迹，可是又不能改变历史的真实走向，天花乱坠一番后，相爱的人还是要东西永诀。比如说，《碧血剑》中的袁承志和大明长公主阿九，终究有缘无分。
陈坤虽然贵为王子，阴柔是他不变的旋律。房祖名还是那种说着台湾话的邻家小子，老做配角的他免不了中间横死。表现最出色的还是赵薇，她在完成了《画皮》里向贤妻良母的惊人转型之后，又在这部电影里显示了塑造“中性”人物的功力。当年的小燕子就是一个性别不明显的假小子，这次的花木兰也不能体现柔弱的女儿态。只不过，小燕子少不更事，闯祸为乐，而花将军却身先士卒，心藏大爱。在黄河石林大峡谷里，她发表了激动人心的战地演说。十几年过去了，很多人对赵薇的感觉还停留在小燕子时代，但经历了人生几度秋凉的她早已是一个走心的演员。
要说缺点，《花木兰》没有给观众一个明确的情绪出口。在《木兰辞》中，花木兰卸去铠甲着女装，伙伴们大吃一惊，这就营造出一种大变活人的喜剧感。再配上“双兔傍地走”的段子，读者在一种会心的愉悦中掩卷。而电影本想以花木兰和拓拔宏的爱情悲剧收尾，但谜底早已揭穿，成了一颗没能引爆的催泪弹。不过，在已经加入贺岁大战的几部电影里，《花木兰》是最饱满的一部；在导演马楚成近年来的几部作品中，《花木兰》也是最有营养的一部。
巾帼英雄变身悲情女子
■读家：白小顶
■推荐指数：★★★★☆☆
■一句话评论：一部戎马沙场巾帼英雄的历史戏却成了一场偏重儿女情长的苦情剧。
泛着寒光的头盔下，一抹樱桃小嘴，冰冷而娇艳，相信《花木兰》的海报会吸引很多人的眼球，可惜电影完全没有海报那么充满情趣和意境。
提起花木兰，按照《木兰辞》中的描述，我们的眼前一定会浮现出一个英姿飒爽、雷厉风行的女子，木兰的身上鲜明地体现出“忠、孝、义”三全的特征，而马导当然不想让我们看到这么一个“脸谱化”的花木兰，电影试图将这个“纸上英雄”还原成有血有肉的普通人，即表现战争中一个女人的坚强和柔弱，所以，影片通过大量篇幅刻画花木兰的内心变化，尤其是从一个害怕和逃避战争的小兵，成长为一个主动承担起责任的将领的过程。
于是，《花木兰》的重点并不是在木兰如何带兵打仗和奋勇杀敌，除了那场缺乏新意的诱敌之战，别的战争场面更是一笔而过，只通过旁白就交代清楚，电影把重点放在了描写木兰和文泰若即若离的情感纠结，并把文泰作为了促使木兰成长的重要因素。
这样的安排是为了让人物性格更加丰满，只是两个人的情感变化太缺乏交代了，或者说是日久生情般自然，木兰和文泰在战争中结成的情谊，这种用生和死换来的情谊，比兄弟之情更重，比男女之情更深，本可以通过更多的细节和冲突表现两个人真性情的流露，却显得苍白单薄，没有力度。
故事在这里的表达方式显得很单调，眼泪作为表达情感和传递情愫的唯一方式。木兰为了文泰屡次落泪，文泰又为了木兰而反复痛哭，每次看到两个人彼此感伤，大特写定格在泪眼朦胧的脸上，老是让我穿越到了琼瑶剧中苦情戏的感觉，既然片中一个劲儿地强调战场上不能有感情，战争不相信眼泪，为啥他们还要一而再、再而三地告诉我们“哭吧哭吧，不是罪”，这“两个都很寂寞的人”一直如此纠结，终于也未能善始善终。
可以看出，在处理感情戏方面，《蝶剑》的失败并没有让马导改变多少，拍都市偶像剧出身的马楚成依然游走于自己熟悉的领域固步自封，这样的安排像极了他以往作品《男才女貌》、《生日快乐》中为爱而惆怅的桥段，仅仅时代不同而已。
这个木兰讨厌战场，宁愿逃避，讨厌杀戮，向往自由；这个木兰会苦闷，能喝酒，有儿女情长，能带兵打仗，可以身先士卒，得到大家厚爱，但是由于细节不到位，木兰是支离破碎的，完全被拼凑或者说是刻意为之。她越是有性格，越神奇，越让人感觉不真实——这不是我想看到的花木兰。
比起对花木兰的雕琢，整部电影的格局同样显得比较拘谨。虽然我们看到柔然公主的和亲意图，虽然也有木兰对战争的困惑，但是不管如何，都是只局限在交战双方而已，如果加入周边百姓甚至各族民众对战争的反应和表现，也许最后“以和为贵”的主题会显得更加合情合理。
当在峡谷被困的木兰残军和柔然大军前被俘虏的士兵一起唱军歌的时候，这个悲壮的场面也是这部电影中为数不多让我感动的地方，可惜这样的情绪，马上被木兰孤身杀入敌营去救文泰的神奇段落击得粉碎，于是，电影的结局也无需多提。
耳熟能详的故事，家喻户晓的人物，《花木兰》具备了成为一部受欢迎作品的一切元素，可惜这部戏我怎么感觉就是拧巴：缺乏想象的战争场面，平铺直叙的剧情，乏善可陈的爱情，这部本可以更出彩的大戏成了一场偏重儿女情长的苦情剧，让一个巾帼英雄失去光彩，不免让人遗憾。
川公网安备 51041102000034号
